你觉得当前中国电影市场还有哪些空白？

你怎么看待中国即将成为最大的电影市场？~

中国本就应该成为世界最大的电影市场，问凭什么，就凭我们比美国足足多了10个亿的人口。我们的电影需求还有至少三分之二没有被开发，很多70后还没有养成观影习惯，而且越来越完善的休假制度会调动起许多工薪阶层的观影欲望。可以想象不久的将来，在我们和我们的下一代成长起来之后，中国的电影市场的繁荣程度可能是美国的好几倍。

只要官方不出台什么奇怪政策，制作宏观调控，让电影市场任性发展，那么中国电影市场的发展会越来越繁荣，这几乎是必然的事情。因为前几年那么糟糕的影片拍出来，电影院仍然能够吸引到不错的客流，就说明了我国群众的观影需求有多么旺盛。因为我们空闲时间用来玩耍的手段并不多，电影作为比较便宜的一种方式十分让人喜欢。

另外，我国对国外电影的包容和吸收程度也是喜人的。有些以往根本不可能引进的电影在近几年来有了改观，即使因为分级制度没有建立，对一些血腥暴力镜头仍然做剪辑处理，但我们可以看到总局已经不再那么保守了。这样一方面吸引了更多观众到电影院观看电影，提高了受众的观影水平，另一方面这的确激励了国产电影的制作者更加努力的创作。

所以，国产电影的水平的确有了不错的提升。在经历了上世纪90年代港台大陆电影相映红的黄金时代后，近十年来出彩的电影真的不多，国产电影保护月制度反而成了烂片保护伞。而竞争越来越激烈的电影市场已经出现了优胜劣汰的现象，这是观众们喜闻乐见的。

　　在过去的一年多时间里，中国电影总产量200余部，但是，其中真正精心创作，用胶片拍摄，能在市场上引起反响的，不过二三十部。拥有14亿人口的中国年度电影票房收入为15亿人民币，其中一大部分是属于进口片的，而人口仅为4793万人的韩国年度电影票房收入达到了1万亿韩元(约等于70亿人民币)。电影似乎正在逐渐失去观众；大多数国产片，投放市场后都是亏损的，一国内著名电影制片厂导演对我说，70％的片子连三分之一的投资都收不回；许多电影场次，观众还不如工作人员多，上海一家重要影城的经理说，他们那里，电影票房的收入，有时还不如卖饮料、卡通玩具等的收入。


　　为什么会出现这种现象？电影真的没落了吗？非也。这里有体制上的原因，电影投资、融资渠道不畅，投资、制作、发行主体地位不对等，中国没有电影分级制度、摄制影片许可以及发行许可审查主要是内容审查（电影投资风险不可控），等等。

　　我认为，中国电影的根本问题是“原创力”低下的问题。我们不能因为电影是反映时代生活的，就想当然地以为电影对时代生活的原创表现力是天生具备的。恰恰相反，和其他艺术样式相比较，中国电影对时代生活的原创表现力可能是极其低下的，比较而言，也许人们更愿意看小说、看电视、听歌剧，而不愿意进电影院，进电影院也更愿意看进口片。

　　一部电影，成功的基础是什么？是剧本。但是，中国电影恰恰忘记了这一点，不重视编剧的劳动，许多片子在剧本上的投入低于总投资的3%至5％，许多甚至不到3％，对比一下，征服全世界的好莱坞对好剧本趋之若鹜。

　　这种情况导致的结果是：一、中国电影最多只能在“奇观模式”里打滚。去年受到所谓好评的《可可西里》其实也是这样一部片子；二、深度模式“平庸”，电影可以表现老生常谈，但是，要对老生常谈的东西作深度挖掘，这就产生了电影创作的“深度模式”，比如张艺谋的《千里走单骑》就是这种模式的电影，父子情是老生常谈，张艺谋继续老生常谈，是因为他想对这个情感做主题和表现方式上的深度挖掘，但是，可以看得出来，张艺谋的深度挖掘是不成功的，他得到了一个有意思的故事，表现方式是新的，但对父子情的挖掘依然是平面的，没有新意；三，“异见模式”缺乏。李安的《断臂山》为什么能成功？因为他采用的是异见模式，他表现两个男人的爱，让女人退场的爱，他对人类长久以来形成的两性爱情观定式构成了异见，他把电影对爱的表现推向了一个异见的领域，相比较而言，这个模式要比张艺谋《千里走单骑》的模式，其创新的程度就大得多。“异见模式”是电影创作真正的创新模式，中国电影要走出困境，有待异见模式的真正崛起和繁荣，然而，恰恰是这一点，它正是我们的死穴，异见模式在中国电影中几乎是空白，不断触碰观念禁区的地方。

　　一部电影，成功的基础是什么？是剧本。但是，中国电影恰恰忘记了这一点，不重视编剧的劳动，许多片子在剧本上的投入低于总投资的3%至5％，许多甚至不到3％，对比一下，征服全世界的好莱坞对好剧本趋之若鹜。

　　.美国的大片为什么还看?就是是因为编剧编的好,很多都非常精彩,而再看国内的很多电影,有以下的毛病:
　　1,矛盾冲突不明显,电影故事叙述速度过于缓慢;
　　2,对话太长,很僵硬,缺乏幽默;
　　3,故事结构松散,
　　4,在思想主题的新意方面挖掘不深;
　　5.喜欢搞所谓的大片,观众不知道是电影的投资大还是电影场景大还是演员名气大.很多人对“大“的认识进入误区.
　　6,故事越来越看不懂,千万不要在电影里玩深沉,不要忽悠观众,观众的欣赏力是很高的;
　　这段时间,我认为很不错,如果大家觉得本片还不错的话,我认为国产电影还是有希望的.

观好莱坞电影,遇到有题材相近的,制片商则会尽力拉开它们的距离,比如这一部强调了风格,另一部就可能会突出人物.而神秘东方取之不竭的题材,对于已经接近题材危机的好莱坞来说,是一片令人兴奋的新大陆. 可看看中国人自己,除了古装武侠,就是农村民俗,抽掉了这几块板子,中国电影还能剩下什么?以中国现在有限的资源来说,不发展投资小,见效快,利润高的喜剧片,恐怖惊悚片,还有为当代年青人喜爱的都市爱情片,却全都砸在了几部类型风格极其相似的所谓大片上.将国产大片与古装片,武侠片划等号,但愿是一段时间内题材巧合,如果成为必然,那就是一种非正常的电影思维. 合拍片让我们看到了新的希望，李连杰说得好：“不光是中国的电影人想要抢占国际市场，国际的电影人也想来抢占中国市场，因为中国的电影市场实在是太大了。”两岸三地的合拍逐渐融合，形势一片大好，亚洲地区，中日中韩合拍也渐入轨道，呈现欣喜的势头，像《神话》、《无极》等，国外明星都有出色的表演，如果这个市场再扩大，大到欧美，整个世界，中国未来电影全面走向世界将不再是梦想

中国电影市场每几年一大变，近年来更是一年一巨变，在我看来，市场越来越大，电影却越来越难，华美的表象之下实则有许多值得细究的问题。

国产电影从2008年30多亿，到现在400多个亿，听起来成绩是不错的。机会是越来越多的，风险也越来越大。这些年培养出来的观影习惯是，观众对电影挑剔的程度越来越高了。可大部分作品质量还没在水准之上，所以大家都明白过来，真的要潜心做电影了。这一大浪过去后，对投机取巧和热钱投资也有所打击。经验尚浅的电影公司想要博彩的心态也得到纠正，这对专业电影人反而是个机会。当下的电影市场对于年轻的新电影人来说，门槛高了，生存空间挤压得非常小，市场空间都给了那些比较具备卖相的电影。环境并非随着市场越来越大而变得更好。

早前参加中美影视文化交流会与好莱坞电影人聊及中国电影市场时，他们都对《战狼》为何能取得如此高的票房，以及中国具体的电影市场、观众喜好等尚存疑惑。我认为《战狼》最大的成功在于类型，对于中国本土市场来讲，现代战争片融合炫技的动作，《战狼》系列第一个吃螃蟹。其次就是它的质量的确是在水准之上，这于中国观众而言多少是一种骄傲的民族情怀。比起《血战钢锯岭》、《拯救大兵瑞恩》这一类经典的战争片，《战狼2》的艺术高度并非不可超越，但从商业层面讲，《战狼2》的确是目前最成功的电影而且现代战争类型片一直是中国电影的空白，《战狼2》一是弥补空白，二是制作水准上乘，这是拿下55亿票房的重要原因。

中国电影市场还有许多空白，主要是缺乏高质量的电影，滥片太多，迎合低级趣味太多。许多题材不敢拍、拍不好。现在连反省文革的影片都没有了，有题材反映未来世界的大片都没有。这需要一批有理想、有抱负的电影工作者去填补电影市场的空白。

中国古代的那些神话故事挖掘的还不够，这一块还处于待开发。中国古代神话故事众多，不说山海经这种特大，过于夸张的描写，以现在的技术应该是拍不出那种感觉的，我们就说中国道教神话体系中的各路神仙，好像从小到大，只知道太上老君这个神仙，却不清楚太上老君的成仙前的经历，完全可以研究一下，加以情节，通过电影的手段，展示一下中国家喻户晓的神仙 ，而不必一直盯着孙悟空等。

纪录片太少，类别单一，另外现实侦探剧很少了，很怀念90年代以真实案例为题材的侦破连续剧。

艺术片什么的还是比较少的，很少有纯艺术片能有高票房的。

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