关于越窑青瓷

关于越窑青瓷~

唐代的陆龟蒙曾这样赞美越窑青瓷“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。唐代的文人雅士喜欢饮茶。越窑青瓷温润如玉的釉质，青绿略带闪黄的色彩能完美地烘托出茶汤的绿色。因此越窑青瓷受到了文人雅士的喜爱。盛行的饮茶风尚对越窑青瓷的形制也有所影响。唐代早期以瘦高的立型器为主，到了唐代晚期出现了荷叶式、花口式的盘和碗。瓷器装饰以光素为主，也有划花、刻花、堆贴和镂空的纹饰。以划花为多。常见的纹饰是花鸟、水草和人物等。线条流畅简洁，纤细生动。晚唐五代时期的越窑青瓷被称作“秘色瓷”，釉面青碧，晶莹润泽，如宁静的湖水一般清澈碧绿。
　　绍兴的陶瓷工业源远流长，“越瓷”名扬四海。绍兴、上虞一带是中国越瓷的发源地。早在2000多年前，这里有“龙窑”数百座，烧出的产品有釉陶和印纹陶，这便是“越瓷”前身。越瓷始于汉，盛于唐，特别在唐朝的中后朗，瓷器烧制的技艺已达到了纯熟的程度。那时，由于创造了将坏体盛于匣钵之中与火分离的操作法，从而使产品器形端正，坯胎减薄，胎质细腻，釉色晶莹。其中尤以“秘色窑瓷器”(青瓷)最为著称。晚唐诗人陆龟蒙曾赋诗赞曰：“九秋风露越窑开，夺得干峰翠色来”，并赞美越瓷“类冰似玉”。越瓷从唐代开始就出口到巴基斯坦、伊朗、埃及、日本等许多国家。
　　建国以后，越瓷更闪烁出绚丽的光彩，广大制瓷艺人充分利用会稽山麓、曹娥江畔蕴藏着的优质瓷土，采用先进的设施，制作出许多工艺精湛的产品，绍兴瓷厂还首创变幻莫测的变色釉瓷器，以及色彩纯真自然的钧窑新品——铜红釉；上虞瓷厂也生产出仿六朝青瓷器，这表明越瓷生产技术又提高到一个新的水平。

唐代越窑青瓷的釉色晶莹清澈，青翠莹润，不断得到唐代诗人的赞美。如：陆龟蒙诗“九秋风露越窑开；夺得千峰翠色来”孟郊诗“越瓯荷叶空”；许浑诗“越瓯秋水澄”；茶圣陆羽称越窑青瓷“类冰”、“类玉”。

越窑主要窑场在余姚和上虞。发源地是曹娥江（窑地址可能是中下游吧……）在历年考古调查中,发现了东汉至宋代的青瓷窑址350余处,大多分布在曹娥江中游两岸的山坡上,章镇区的联江、上浦这一带是窑址最密集的地方。1984年的文物普查的时候章金焕（楼上的不是建议你买《瓷之源》吗？作者就是这个章金焕）在联江乡的黄蛇山和窑山发现了两处古窑址。现在公认的窑址应该是小仙坛窑址、大园坪窑址、鞍山三国龙窑、帐子山窑址群、凌湖窑址、冯浦窑山窑址、窑寺前窑址。唐代开始慈溪上林湖成为越瓷的主要产地,而上虞章镇湾头、前进村和上浦凌湖等地仍有一定规模。这是慈溪的一个：石马弄窑址：在鸣鹤镇白洋村白洋湖旁边,离越窑的中心产地上林湖也就几里路,南边是杜湖。这地方瓷土好,交通也好，出的瓷能到宁波港。好像九几年的时候忘了为什么被破坏了（不过好像采取了措施）。寺龙口窑址初创于晚唐，停烧于南宋初年，是越窑的重要窑场之 一，也属于上林湖窑区。
规格大小不去实地勘察没办法单纯引用数据说明。
意义（引来的，你可以自己找，我觉得人家楼上的说的挺好）： 经考证，越窑始于汉，比文献记载始于唐要早。 早在两晋时期，越窑就已成为我国南方地区烧制青瓷诸窑的龙头老大。唐代烧制的瓷器造型精美、釉色迷人，被誉为“密色瓷”。唐人所谓“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，就是对越窑青瓷的高度赞美。据《册府元龟》、《宋会要》、《宋史》等书记载，宋立国初期10余年间，吴越钱氏先后向宋王朝贡献越窑青瓷17万件。由此可知，宋初，越窑在我国瓷器史上仍占有重要位置。北宋中期以后越窑逐渐趋于没落。 三国时期，越窑青瓷的胎质、釉色与东汉相同。胎质细腻，呈灰白色，烧结坚硬不吸水，釉色呈青色。主要器形有碗、盏、罐、壶、盆、钵、盒、盘等实用器，另有供随葬用的灶、井、鸡笼、狗圈、碓、磨等冥器。常见的纹饰有弦纹、水波纹、斜方格网纹、联珠纹等。西晋时胎色加深，普遍呈灰色或深灰色，釉色呈青灰色，器物除三国时期常见的器物外，又新增加了扁壶、鸡首壶、尊、狮形烛台。纹饰以联珠网纹带成为该时期的主要装饰，另有禽兽纹带、瓜棱形纹，但数量较少。六朝时期越窑器形变化总的趋势是，早期矮胖端庄，东晋开始陆续向清瘦秀丽方向发展，底由圈足变成平底。 唐代越窑瓷器的胎质细腻，釉层均匀，手感浑厚滋润，正像文献中所说的“如冰似玉”。该时期主要器形有碗、盘、壶、罂、瓶、罐、耳杯、盏托、粉盒、水盂、唾壶等10余种。器形的主要特征为盘口壶变成了喇叭口，碗由深腹变为浅腹，底有玉璧底和矮圈足两种。鸡头壶不见了，代之而起的是执壶。晚唐以后，碗式更加丰富，除玉璧底碗、敛口浅腹平底碗外，还有荷花碗、荷叶碗、菱形花口碗等。盘类有翻口、斜壁、平底盘，敞口、玉璧底盘，葵瓣口盘和方盘。执壶的腹部做成瓜棱形，碗、盘的口沿做成葵花瓣形、莲花瓣形，盏托做成荷叶形。唐代越窑器的装饰以画花为主，也有印花、刻花和镂雕。画花线条简练，寥寥几笔就成一朵盛开的荷花。印花多用于碗内底部或盘底，画面为圆形，有云龙、寿鹤、花卉等。 宋代早期的越窑器沿袭晚唐越窑器风格。过去人们多把越窑带细线条画花装饰的器物视为五代时期的作品，随着考古发掘工作的不断深入，此类器物也出土于宋代遗址和宋初墓葬中，从而改变了过去人们对宋初越窑器的偏见。
我必须说的是：什么叫外行？？我是今年刚高考完的学生，不是玩玩意的。可我爷爷是干考古的，我从小到大跟着他熏也熏出来了。你跟我爷爷的那些徒弟一样瞧不起人！不稀罕你的赏分！！！以后别再说“外行的走开”这样的话！
http://news.artxun.com/qingci-882-4405599.shtml
http://www.0575bbs.com/thread-22712-1-1.html这两个地方都行吧。

上虞越窑是中国瓷器的源头。我也不太清楚窑址及其历史意义。但是可以给你推荐一本书——[瓷之源----上虞越窑]作者： 章金焕 ，希望能够对你有所帮助。

此书从汉时越窑的起源说到宋时越窑的衰落，以朝代为径，分别介绍了各个时代越窑的烧制工艺、器物种类、器形特征、实物鉴赏，书末还附有陶瓷小知识以及大量精美的图片。

补充：

越窑遍布山阴、会嵇 ( 山阴、会嵇今绍兴市 ) 、上虞、余 姚、肖山等地。
越窑从商代烧造原始青瓷和几何印纹硬陶起直到东汉时期，我国陶 瓷史上划时代
重大发明，上虞县小仙坛、帐子山一还发明成熟瓷器，也是我国目前 发现的最早
的瓷器的源地。
越窑瓷器之所以著称于世，是因为好她不但釉色类 玉、类冰，而且造型高超
精湛，雕塑精美、器物众多千瓷百态，深受国内外人们所 喜爱和珍视。越窑瓷器
从东汉创造成熟瓷器以来历经三国、两晋、南北朝隋代、直 至唐、宋近千所繁盛
不衰，唐、宋时期已形成一个庞大制瓷系统，吴越王时期还专 设了官窑“秘色窑
”，秘色窑在民窑的基础上发展起来的，由于青绿美丽的釉色、精致的造型，奔放
的线划花纹，被称为青瓷中的精品为世人所珍视。促使越瓷大发 展，不但是国内
需求量增大，而且是越窑瓷器的大量对外输出国外。从目前世界各 地出土陶瓷器
中，越窑又可以居首位。越窑青瓷对世界文明作出了卓越贡献。

越窑青瓷对世界文化的影响

在陶史上划时代发明恰恰是越窑所发明，越窑瓷器问世，不仅受到中国人民嘉爱，而
且也为世界人民所倾倒。
中国陶瓷大量输出，对世界人民生活习惯产生了深远的影响，东南亚一些国家
和地区在中国陶瓷未进入之前，当地人民无饮食器皿宋赵汝适《诸蕃志》登流眉条
，记载当地饮食习惯“饮食以木癸为碗，不施匙筋、木菊而食之”。《诸蕃志》苏
吉丹条：“饮食不用器皿，以竹编、贝叶为器，食毕则弃之”。随着我国瓷器输入
，东南国家和地区的人们找到理想的生活用具。如上述在东南亚国家和地区出土和
发现那么多越窑青瓷，越窑青瓷输出对东南亚国家和地区人们的生活习惯文明起到
巨大影响。
目前地东南亚国家和地区，非洲、欧洲以至世界各地的博物馆都争相收藏越窑
青瓷，军政要人、个人收藏家也富豪地争相收藏中国陶器，投集中国陶瓷又是从九
世纪的越窑，越窑系开始。可见越窑青瓷的问世、不仅对世界物质文化建设作出了
重要贡献，而且对世界精神文化发展也起了重要的作用。
越窑青瓷发明也推动了世界陶瓷工艺发展。埃及较早生产陶器的，那里在公元
前三千年就已经生产了铜绿色的、闪烁着绿色光泽的碱性釉陶器，但在福斯塔遗址
的仓库里收藏六、七万件陶瓷片，其中大部份是埃及的制品，但竞有百分七十到八
十都是在某一点仿中国陶瓷的仿制品。其中也有越窑瓷、埃及的仿越窑制品为黄褐
线刻的陶器。⑦越窑青瓷也被其他国家所仿制，特制是“九秋风露越窑开，夺得千
峰翠色来”的青翠晶莹的釉色，“园似月魂坠，轻如云魂起”的胎骨，和千瓷百态
的造型，被世界人们所欣赏、所追。
唐宋时期，烧制瓷器的地域和范围相当广，在绍兴、上虞、嵊县、余姚
、慈溪、鄞县、镇海、奉化、象山等地都发现了大量的越窑窑址，而且其分布区域
和数量都空前超过了前代，仅余姚上村湖一带就分布着窑址二十余处，越窑青瓷生
产在唐朝和北床发展成为鼎盛时期。
南北朝和唐代越窑青瓷出现的莲花瓣纹装饰以及造型，使越窑青瓷装饰更丰富
美丽，造型更别致，加上釉色“类冰”“类玉”，唐代越窑青瓷成为我国古陶瓷一
颗明珠。
越窑青瓷对外的输出，促进了东南亚国家和地区人们生活习惯，提高那里的物质文明，埃及以及非洲等国家对越窑青瓷欣赏和追求，并全进行仿制，丰富这些国家精神生活和陶瓷业的发展，越窑青瓷对世界文明作出了不可磨灭的巨大贡献。越窑青瓷在南北朝、唐代出现的莲花瓣纹，融化了外来文化，形成中华民族自己的特突艺术风格，使越窑青瓷更加鲜艳夺目越窑青瓷在世界文化史上留下了光辉的一页。

在上虞界内目前没有规模较大的越窑遗址，有小窑遗址群。目前规模较大地越窑在余姚上林湖。小型越窑遗址在上虞，绍兴。余姚，慈溪，嵊州均有发现。
你参观一下余姚“中国浙东越窑青瓷博物馆” ，或许对全面了解浙东越窑青瓷的发展有所帮助。
越窑以生动造型取胜，特别是像生青瓷器（像生瓷），……////////

唐代的陆龟蒙曾这样赞美越窑青瓷“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。唐代的文人雅士喜欢饮茶。越窑青瓷温润如玉的釉质，青绿略带闪黄的色彩能完美地烘托出茶汤的绿色。因此越窑青瓷受到了文人雅士的喜爱。盛行的饮茶风尚对越窑青瓷的形制也有所影响。唐代早期以瘦高的立型器为主，到了唐代晚期出现了荷叶式、花口式的盘和碗。瓷器装饰以光素为主，也有划花、刻花、堆贴和镂空的纹饰。以划花为多。常见的纹饰是花鸟、水草和人物等。线条流畅简洁，纤细生动。晚唐五代时期的越窑青瓷被称作“秘色瓷”，釉面青碧，晶莹润泽，如宁静的湖水一般清澈碧绿。
绍兴的陶瓷工业源远流长，“越瓷”名扬四海。绍兴、上虞一带是中国越瓷的发源地。早在2000多年前，这里有“龙窑”数百座，烧出的产品有釉陶和印纹陶，这便是“越瓷”前身。越瓷始于汉，盛于唐，特别在唐朝的中后朗，瓷器烧制的技艺已达到了纯熟的程度。那时，由于创造了将坏体盛于匣钵之中与火分离的操作法，从而使产品器形端正，坯胎减薄，胎质细腻，釉色晶莹。其中尤以“秘色窑瓷器”(青瓷)最为著称。晚唐诗人陆龟蒙曾赋诗赞曰：“九秋风露越窑开，夺得干峰翠色来”，并赞美越瓷“类冰似玉”。越瓷从唐代开始就出口到巴基斯坦、伊朗、埃及、日本等许多国家。
建国以后，越瓷更闪烁出绚丽的光彩，广大制瓷艺人充分利用会稽山麓、曹娥江畔蕴藏着的优质瓷土，采用先进的设施，制作出许多工艺精湛的产品，绍兴瓷厂还首创变幻莫测的变色釉瓷器，以及色彩纯真自然的钧窑新品——铜红釉；上虞瓷厂也生产出仿六朝青瓷器，这表明越瓷生产技术又提高到一个新的水平。

http://www.kepu.com.cn/gb/civilization/chinaware/history/kiln/200302200010.html

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