第二章 书法作品的构成要素及格式--《书法》朱崇昌
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一、书法作品的构成要素
广义上说，一件完整的书法作品，应该包括正文、落款和印章三大要素。这三者相辅相成，构成一个不可分割的整体。
1.正文。 是作品的主体，它决定作品的优劣。署款和钤印[qián]也十分重要。
2.款识 [zhi]
即正文后的题款。它对于构成书法作品的整体形象美，也具有十分重要的作用。一般地讲，署款要与正文一气呵成，使二者融为一体、相得益彰、相映成趣。但是一些初学者往往只注重正文，对题款漫不经心，敷衍草率，常常在写完正文后停下笔临时考虑、拼凑。结果造成气韵不畅，正文和题款“分家”，形成虎头蛇尾，很不协调，从而影响了整幅作品的艺术效果。
（1）款识的内容
款识，一般由“款”和“识”两部分组成。所谓“款”，是指对书赠对象的称谓和书写者姓名，还包括书写时间、地点等内容。所谓“识”，则指对正文的说明，如正文的题目、原作者的姓名，以及书写者对正文的评价或有关创作意图的说明等。
款识的内容一般分为上款和下款。上款是对书赠对象的称谓，表明是为谁写的，下款交待书写内容的出处、书写时间、作者以及书写地点。也有将上、下款合并一起写在正文之后，还有在正文后只写姓名的，称做穷款。
具体内容如下：
1.称谓 。款识的称谓可根据书写者与受赠人的关系而定。
2.谦词 。一般称谓后要加谦词。因书写对象不同，谦词也不一样。
---长辈：指正、法正、教正、斧正、正字、正腕、命书、正笔、正书、清赏、雅属等。
---晚辈或同辈：存念、惠存、留念、留存、清赏、嘱书、正之、雅属等。
3.时间 。款识的时间，应视正文的内容而定。一般用农历纪年，也可用公历纪年。正文是古诗文，应用农历，如“戊寅年仲秋”；若正文是白话文，宜用公历，如“一九九八年十月”。但不能将公历和农历混在一起使用。
春：初春、早春、阳春、芳春、暮春
夏：初夏、仲夏、夏暮、九夏、盛夏
秋：初秋、金秋、三秋、仲秋、暮秋
冬：初冬、寒冬、九冬、仲冬、暮冬
一月：正月、孟春、初春、芳岁、开岁
二月：仲春、杏月、丽月、花潮、中春
三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清和月
五月：仲夏、榴月、蒲月、天中。
六月：季夏、暮夏、荷月、暑月
七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
十一月：仲冬、畅月、雪月、寒月
十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬
（2）款识的写法
1.款字的大小 。款字一般小于正文的字，或与正文的字大小相似，切不可过大，否则有喧宾夺主之嫌。
2.款字的书体 。正文书篆书，款字宜用正楷、行书，并加释文。正文是隶书，款字一般用正楷或行书；正文是楷书，款字宜用行楷或行草；正文是行书或草书，款字仍可用行书或草书。这些原则，意在使款字与正文动静结合、和谐统一。值得注意的是，正文是楷书，不能用隶书落款；正文是行书，不能用楷书落款，以免造成风格失调。总之，款字要比正文写得轻松、潇洒一些，又要在变化中求统一。
3.款字的位置。 一般地讲，上款处右上，下款处左下。但不管上款还是下款，当款字另起一行时，都要略低于正文，使之高低有参差，切忌与正文并头，也不要与正文齐脚，下款更不能写到底，应给印章留有足够的位置。还要注意，正文款识的位置过低，或是正文给款识留下过宽绰的位置都是不恰当的，会给人以局促闷塞或章法松散的感觉。
（3）印章 。
一般分为 “名章” 和 “闲章” 两大类。
名章包括书写者的姓名、字号、斋馆名等。一般钤在书写者署名的下边或左边。钤名章一般不超过款字的大小。若印章太大，则显得笨拙，与款字不相称。若字多印少，或字大印小，感到分量不够，可加盖一方斋馆印或字号印。一幅作品若同时用两方印，最好是一朱文，一白文，一般朱文在前，白文在后。
闲章是对作品的补充，其形状多种多样，且不规则。内容多为作者喜欢的成语、名言警句或各类肖形图像、年号等。闲章又分 引首章 和 压角章 。引首章一般钤在作品靠右边线起首或第一、第二字之间；压角章一般钤在作品右边近于底边或空白处。
二、作品的格式
常见的书法作品格式有竖幅、横幅、斗方、对联、扇面等。
1.竖幅 ，又称立幅。其中幅面较大、较宽的（如一整张四尺宽的书法作品）称做中堂，因其一般悬挂在旧式客厅正面墙壁的中心部位而得名。条幅是指比中堂窄一些的竖式长形单幅作品，也称立轴。
还有把多幅条幅合为一体的，称为条屏，如四条屏、六条屏、八条屏等。条屏可整体只写一个内容，如长的诗词等，也可各自独立，如各写一首古诗绝句。
2.横幅 。是一种横式的长方形单幅作品，也称横披。
【“披”当名词时其本义是指古代柩车两旁牵挽的布帛条幅，其上有字或简单图形，是竖着写的。“横披”二字始见于北宋的书画家米芾的书中：“荆浩画，毕仲愚将叔处有一轴，段缄家有横披。”（《画史•唐画附五代国朝》）另据明•陶宗仪《辍耕录•叙画》记载：“横披始于米氏父子，非古制也。”也就是说将竖写竖画的字画改为横写横画，始于北宋的米芾。“横披”二字在宋代的诗文中才开始被用到---来自百度贴吧】
3.斗方 。方形或趋于方形的格式称为斗方。册页便属于斗方。斗方使人感到方整、集中、紧凑。由于长宽相近形成方阵，创作时的发挥在横向纵向上是相等的，这就要求作者谋篇布局要巧妙，在相等中求变化，使审美者不为方阵所困。
4.对联 ，又称楹联，对子。是指左右两幅配合使用、语句对仗、形式对称的竖幅作品，常悬于门前两侧的楹柱上或中堂两侧。在右边的为上联，左边的为下联。
5.扇面 。是一种题写于扇面或扇面形状的纸上的书法作品。扇面又分为团扇和折扇两种。由于面积很小，容纳文字有限，制作时应注意留出较大空白，以求宽疏透气。同时在安排上宁简勿繁。
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广义上说，一件完整的书法作品，应该包括正文、落款和印章三大要素。这三者相辅相成，构成一个不可分割的整体。
1.正文。 是作品的主体，它决定作品的优劣。署款和钤印[qián]也十分重要。
2.款识 [zhi]
即正文后的题款。它对于构成书法作品的整体形象美，也具有十分重要的作用。一般地讲，署款要与正文一气呵成，使二者融为一体、相得益彰、相映成趣。但是一些初学者往往只注重正文，对题款漫不经心，敷衍草率，常常在写完正文后停下笔临时考虑、拼凑。结果造成气韵不畅，正文和题款“分家”，形成虎头蛇尾，很不协调，从而影响了整幅作品的艺术效果。
（1）款识的内容
款识，一般由“款”和“识”两部分组成。所谓“款”，是指对书赠对象的称谓和书写者姓名，还包括书写时间、地点等内容。所谓“识”，则指对正文的说明，如正文的题目、原作者的姓名，以及书写者对正文的评价或有关创作意图的说明等。
款识的内容一般分为上款和下款。上款是对书赠对象的称谓，表明是为谁写的，下款交待书写内容的出处、书写时间、作者以及书写地点。也有将上、下款合并一起写在正文之后，还有在正文后只写姓名的，称做穷款。
具体内容如下：
1.称谓 。款识的称谓可根据书写者与受赠人的关系而定。
2.谦词 。一般称谓后要加谦词。因书写对象不同，谦词也不一样。
---长辈：指正、法正、教正、斧正、正字、正腕、命书、正笔、正书、清赏、雅属等。
---晚辈或同辈：存念、惠存、留念、留存、清赏、嘱书、正之、雅属等。
3.时间 。款识的时间，应视正文的内容而定。一般用农历纪年，也可用公历纪年。正文是古诗文，应用农历，如“戊寅年仲秋”；若正文是白话文，宜用公历，如“一九九八年十月”。但不能将公历和农历混在一起使用。
春：初春、早春、阳春、芳春、暮春
夏：初夏、仲夏、夏暮、九夏、盛夏
秋：初秋、金秋、三秋、仲秋、暮秋
冬：初冬、寒冬、九冬、仲冬、暮冬
一月：正月、孟春、初春、芳岁、开岁
二月：仲春、杏月、丽月、花潮、中春
三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清和月
五月：仲夏、榴月、蒲月、天中。
六月：季夏、暮夏、荷月、暑月
七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
十一月：仲冬、畅月、雪月、寒月
十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬
（2）款识的写法
1.款字的大小 。款字一般小于正文的字，或与正文的字大小相似，切不可过大，否则有喧宾夺主之嫌。
2.款字的书体 。正文书篆书，款字宜用正楷、行书，并加释文。正文是隶书，款字一般用正楷或行书；正文是楷书，款字宜用行楷或行草；正文是行书或草书，款字仍可用行书或草书。这些原则，意在使款字与正文动静结合、和谐统一。值得注意的是，正文是楷书，不能用隶书落款；正文是行书，不能用楷书落款，以免造成风格失调。总之，款字要比正文写得轻松、潇洒一些，又要在变化中求统一。
3.款字的位置。 一般地讲，上款处右上，下款处左下。但不管上款还是下款，当款字另起一行时，都要略低于正文，使之高低有参差，切忌与正文并头，也不要与正文齐脚，下款更不能写到底，应给印章留有足够的位置。还要注意，正文款识的位置过低，或是正文给款识留下过宽绰的位置都是不恰当的，会给人以局促闷塞或章法松散的感觉。
（3）印章 。
一般分为 “名章” 和 “闲章” 两大类。
名章包括书写者的姓名、字号、斋馆名等。一般钤在书写者署名的下边或左边。钤名章一般不超过款字的大小。若印章太大，则显得笨拙，与款字不相称。若字多印少，或字大印小，感到分量不够，可加盖一方斋馆印或字号印。一幅作品若同时用两方印，最好是一朱文，一白文，一般朱文在前，白文在后。
闲章是对作品的补充，其形状多种多样，且不规则。内容多为作者喜欢的成语、名言警句或各类肖形图像、年号等。闲章又分 引首章 和 压角章 。引首章一般钤在作品靠右边线起首或第一、第二字之间；压角章一般钤在作品右边近于底边或空白处。
二、作品的格式
常见的书法作品格式有竖幅、横幅、斗方、对联、扇面等。
1.竖幅 ，又称立幅。其中幅面较大、较宽的（如一整张四尺宽的书法作品）称做中堂，因其一般悬挂在旧式客厅正面墙壁的中心部位而得名。条幅是指比中堂窄一些的竖式长形单幅作品，也称立轴。
还有把多幅条幅合为一体的，称为条屏，如四条屏、六条屏、八条屏等。条屏可整体只写一个内容，如长的诗词等，也可各自独立，如各写一首古诗绝句。
2.横幅 。是一种横式的长方形单幅作品，也称横披。
【“披”当名词时其本义是指古代柩车两旁牵挽的布帛条幅，其上有字或简单图形，是竖着写的。“横披”二字始见于北宋的书画家米芾的书中：“荆浩画，毕仲愚将叔处有一轴，段缄家有横披。”（《画史•唐画附五代国朝》）另据明•陶宗仪《辍耕录•叙画》记载：“横披始于米氏父子，非古制也。”也就是说将竖写竖画的字画改为横写横画，始于北宋的米芾。“横披”二字在宋代的诗文中才开始被用到---来自百度贴吧】
3.斗方 。方形或趋于方形的格式称为斗方。册页便属于斗方。斗方使人感到方整、集中、紧凑。由于长宽相近形成方阵，创作时的发挥在横向纵向上是相等的，这就要求作者谋篇布局要巧妙，在相等中求变化，使审美者不为方阵所困。
4.对联 ，又称楹联，对子。是指左右两幅配合使用、语句对仗、形式对称的竖幅作品，常悬于门前两侧的楹柱上或中堂两侧。在右边的为上联，左边的为下联。
5.扇面 。是一种题写于扇面或扇面形状的纸上的书法作品。扇面又分为团扇和折扇两种。由于面积很小，容纳文字有限，制作时应注意留出较大空白，以求宽疏透气。同时在安排上宁简勿繁。
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