古诗中虚实结合的作用

~ 歌手法赏析难点讲解一：虚实结合在诗歌鉴赏中，最让学生感到困难的就是手法分析题。其中一个原因，就是学生对于手法知识的储备不足。针对这一点，我决定详细讲解诗歌手法。本文主要讨论诗歌中的一种常用表现手法——虚实相生。
一、什么是“虚”与“实”
在古诗中，“虚”通常指的是那些无法直接看到或触摸到的元素，但读者却能从文字间感受到的虚象和空灵的意境；“实”则是指真实存在的景象、事件和情境。
二、古诗中的“虚”“实”运用
1. 眼前之景为实，想象虚构之景为虚。例如《雨霖铃》中的诗句：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这里描述的都是眼前的真实景象。而“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这三句则是半虚半实，既有点现实，又有想象。
2. 现实之景为实，已逝之景之境、神仙鬼怪世界和梦境为虚。如《念奴娇·赤壁怀古》中的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”这是苏轼实际所见。而“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”则是虚构的历史画面。
3. 形象为实，抽象为虚；有限为实，无限为虚。如《虞美人》中的“一江春水向东流。”将抽象的愁绪具象化为一江春水。又如《游园不值》中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”以具体的红杏表现无限的春意。
4. 侧面为实，正面为虚。如马致远的《天净沙·秋思》中的“小桥流水人家。”通过温馨的景象来反衬人物的孤独和凄凉。
三、虚实结合在古诗中的作用
清朝的唐彪在《读书作文谱》中精辟地说：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济拿扰也。”由于诗词篇幅短小，信息量大，诗人常通过虚实结合的手法，使作品内涵丰富，外延无限。例如杜甫的《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
前两联写实，诗人初闻胜利消息时的悲喜交加。后两联则虚实相生，表达了诗人对回家的渴望和欢愉。

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