电影《圆明园》的观后感
[《圆明园》电影观后感]《圆明园》电影观后感2010-04-13 17：05圆明园，一个东方文化的集大成者，一个人类历史上空前绝后的艺术的结晶，就这样在我的眼前由小慢慢发展壮大，达到顶峰，然后极速的毁灭，《圆明园》电影观后感。强留在脑海的是这座旷世皇家园林带来的震撼和褪不去的浓烟滚滚。谁也不会想到曾经那座小小的牡丹园会成为日后震惊世界的的圆明园，让国人魂牵梦萦，为失之而痛心不已。圆明园历时一个半世纪之久，规模之大，建筑之多，宝物之丰是世界上其他皇家园林加起来都无法与之相比的。联军中的一位牧师看到圆明园情不自禁的说："这是《一千零一夜》中才能出现的幻境"，由此我们可以想象圆明园的旷世之美。她几乎囊括了世界上所有的美景，人工的，自然的，东方的，西方的，大清帝国的缩影，甚至神话中的仙境都能在其中看到。她集东方所有想象力、建筑智慧、政治思想，园林艺术和庞大的财富于一体。雨果曾经这样形容过她："一个近乎超人的民族所能幻想的一切都汇集于圆明园。只要想象出一种无法描绘的建筑、，一种如同月宫似的仙境，那就是圆明园。假定有一座集人类想象之大成的灿烂宝窟，以宫殿庙宇的形象，那就是圆明园。如果不能亲自目睹圆明园，人们就在梦中看到她…"。其中给我印象最深的是十二生肖喷水池，观后感《《圆明园》电影观后感》。之前属于我国的珍宝，现在却要国人花费巨资买回。当我得知我们以高价从外国买回铜牛头、铜猴头和铜虎头的时候，我不知道我是该欣慰，该羞愧还是该愤怒。当大清还在以两千年前的模式运转，当乾隆下令废弃西方的提水机械，当大清还在自诩为天朝上国，不屑与西方蛮夷互通有无，当西方列强在如火如荼的进行工业革命，殖民地扩张时，这个制度僵化，政治腐败，闭关锁国，科技落后的大清帝国注定要为自己的保守和自大付出惨重的代价，这样悲剧性的历史是无法避免的！马嘎尔尼爵士说的很准确：大清帝国就像一艘破烂不堪的头等战舰，她之所以在过去的一百五十年没有沉没，仅仅是由于它的体积和外表，但是，一旦一个没有才干的人在甲板上指挥，就不会再有纪律和安全了。于是不愿看到的情景出现了，在英法联军的相对先进的炮火攻击下，我们几乎没有能力反击，看到英法联军不费吹灰之力以极少的伤亡人数像入无人之境一样攻破大清的第一道以及最后一道防线时，我的心在滴血，看到我们的战士勇往直前，用生命护卫自己的国家我很感动，看到英法强盗抢去和毁坏圆明园中的物品时，我很痛心，一个历时一个多世纪空前绝后的东方博物馆就这样毁于一旦。看到他们毁坏圆明园，我多么想冲过去去阻拦他们，我突然想到余秋雨和余秋雨笔下的敦煌石窟。让我记忆犹新的还有一个场景，当英法联军焚烧圆明园时，他们发现了一个仓库，里面是马嘎尔尼爵士赠于大清皇帝的礼物，其中不乏西方先进的武器，他们不明白大清为什么从未设法改变他们落后的武器装备，我不想知道答案，我只知道那是圆明园毁灭的原因。重温这一段历史，是每个国人的骄傲和也是每个国人的伤痛。圆明园，这座旷世的皇家园林，昔日的奢华不再，如今只剩下断壁残垣，她时刻警示我们要牢记历史的教训，激励我们科学发展自己，不再重蹈历史覆辙。我们要铭记，在中国，曾经有一个世界奇迹，她的名字叫圆明园。 〔《圆明园》电影观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
圆明园的创造是一部人类思维的结晶创造的历史史书，是人类历史上一大不可忘却的奇迹，它是美的化身，然而，它的毁灭也是人类的悲哀，是世界的悲哀，更是中国人的悲哀与耻辱。圆明园的断壁残骸是无声的控诉，这样一部凝结了艺术性与思想性的巨献就这样成为了一片残骸，它的瑰丽就这样在世界上消失了，只有这种三维技术才能设计才能使我们一览这奇迹般的创造。然而它越是瑰丽，就会越引起中国人的哀叹与惋惜。这部纪录片唤醒了所有沉睡在美梦中的中国人，这是屈辱的历史，这是背叛的历史，也是我们不愿重演的历史。
大型史诗性纪录片《圆明园》为我们重现了辉煌的建筑，也是我们更加了解了中国历史上甚至是世界上最伟大的建筑，虽然这一切都成为了历史的画卷。其实火烧的又哪只是圆明园呢，他烧的其实是精细皇家三山五园，焚毁的范围远远要比圆明园大得多。然而焚烧的又何止是建筑呢？焚烧的是一个个中国人的骄傲，世界的奇迹呀！
在影片中最引人注目的是中西合璧的欧洲式水法，它的规模之大与它的神奇是我们所有的人都叹为观止。并且大清的皇帝还可以用世界上三分之一的财富去取悦一个自己喜欢的女子，为她建立它喜欢的草原与建筑。它的富丽堂皇就不言而喻了。似乎任何一个建筑都是美的化身。
当时大清帝国拥有世界上三分之一的财富，统治者们以此自居，认为中国是世界上最强大的国家，他们目空一切，多次拒绝与其他国家互通有无，视“科技”为玩物丧志的东西，开始了闭关锁国的时代。然而他们却万万没有想到就在此时西方国家正在如火如荼的进行着先进的工业革命，正在一步一步地的超越中国，走在了世界的前列。因此，大清帝国注定要从瑰丽的天国中坠落，这样悲剧性的命运是无法逃脱的！今天的我们只能在满目苍遗、断壁残垣中寻找那份失落的美好。正如那句古谚说的一样，历史的真相往往被繁华所遮掩。
鸦片战争之时，西方列强打开了中国闭关锁国的大门，双方大战，然而清军用的仍然是二百年前的大炮，清军勇士们仍然在用战马和弯刀冲锋。虽然他们的勇气让英法带兵的将军们感到震撼，但结果却是英法联军以五人的微小代价击败了帝国三万大军。最让人深思的是，英使马噶尔尼送来了最好的大炮和枪械，但他们在角落封闭的房间里一睡便是五十年。康熙皇帝是那么的喜欢自然科学，而后世的皇帝却是如此的无视科学的伟大力量，使中国失去了独领风骚的地位。英法联军占领圆明园之后的两次大肆掠夺慰藉了他们饥渴的心灵，每一个战士都获得了丰厚的奖品。当我们看到圆明园中的财务在西方人的手中大肆公开的拍卖的时候，你是否感觉到一种耻辱呢？
法国作家雨果曾经这样说过：在世界的一隅存在着人类的一大奇迹，这个奇迹就是圆明园……这一奇迹已经荡然无存。有一天，两个强盗闯进了圆明园，一个强盗大肆掠劫，另一个强盗纵火焚烧，一场对圆明园的空前洗劫开始了，两个征服者评分赃物，然后他们手挽着收回到了欧洲。这两个强盗一个叫法兰西，一个叫英格兰……雨果直截了当地揭露了英法联军丑陋的嘴脸与无耻的行径。
圆明园见证了大清帝国的繁荣与衰败。他奇特的建筑与想法是世人所无法想象的，虽然现在也在重修圆明园，但是永远也无法弥补我们历史上的缺憾！圆明园的毁灭已经成了一段不可改变的历史，我们无法改变历史，但是我们却可以创造未来。在未来，这个崭新的世界里，我们可以建造更加辉煌、更加令人瞩目、更加欣欣向荣的新中国。为了不让历史再次重演，为了中国的繁荣昌盛，我们当代大学生一定要谨记“保卫祖国，振兴中华”的誓言，努力为我们伟大的祖国做出一份力量！
大片才肯砸钱，小片只能自给自足，但有意思的是，但凡是国产大片，受政府主流媒介称赞的“主旋律”影片，始终跳不出自娱自乐的戏码，反倒是那些小成本、以中国第五代导演为代表的一系列影片，在世界影坛频频崭露头角，在各大电影节也取得不错的成绩，颇有墙内开花墙外香的意味，也折射出中国电影未来的新希望。
这反映了当代中国电影的奇怪现象，究其原因，虽然改革开放已三十年，但政府对于在文化方面仍然没有放开手脚，以电影来说，很多题材是导演不能拍得不能碰的，限制太多是主要因素，以广电总局举例，这位被戏谑成中国电影界“把关人”的青天大老爷，不仅敌对外来势力的侵袭，更对于国产电影的发展不遗余力的做出很大限制，以求国产必开国花，根正苗红欣欣向荣，越是这样，国产影片的大众与小众的划分就越发明朗，像极了中国的城乡差异，只不过城市发展了国际化了，诸如北京上海，而大众电影、大片还是自娱自乐，难以走出去，小众电影反倒带着乡村般的草根意识，取得不错的成绩。
大片如何走出去，这是中国电影人应该思考的问题。从政策上说，有官方的考量途径。国家的开放，特别是在文化领域的开放是需要时间的，开放程度越大，所需时间越长，这点我们暂不做讨论，但就影片本身，有没有向海外市场发展的野心是关键。
在2000后屈指可数的走出国门的本土大片中，大多数致力挖掘的仍然是中国的传统文化，或者更直白一些，武术或者武打。这些在国人眼里早已穷尽惊喜的题材在海外市场颇为受宠，然而任何一种毫无创新的继续都势必会使市场趋日渐向于饱和，所以《英雄》惊艳、《十面埋伏》惊讶，《满城尽带黄金甲》就乏善可陈了，特别是在中国导演讲故事能力不尽人意的情况下，一回生，二回熟，单纯视觉上的震撼已经不足以打动审美疲劳的观众。所以在近两年武侠电影不足以打动海外市场而被抛弃时，国产大片开始进入一种越发厉害的自娱自乐的圈子。
如果说诸如《建国大业》这种主旋律大片，因其题材所限，投资再大制作再精良也不适合走出去，那么纪录片绝对是颇占优势的题材。虽然在运作上，纪录片不及一般商业片可以大肆进行商业宣传、博人眼球，但在中国导演普遍叙事能力不尽如意的情况下，纪录片忠于事实、对于剧情几乎无所要求的“劣势”反而成为国产大片的优势所在。
如《圆明园》这样的典范，不刻意迎合海外市场好莱坞惯式的“大爱”“英雄主义”主题，也不靠武打取胜，忠于历史，做到“还原”二字影片就已经成功了一大半。而让曾为《指环王》等众多视觉大片的后期团队作为特技制作，“还原”二字更增添了一份名副其实的筹码。
然而作为这样一部题材的纪录片来说，只要有钱砸，真实还原的场景就越可以亦幻亦真，真正难能可贵的是整个影片团队在纪录片客观公正性的把握上，这也是这样一部纪录片可以走向海外的关键。
影片按照年代的流动，以两个外国人的视角来叙述圆明园的兴起于落寞，用外国人的眼睛来讲述自己的故事，十分讨巧，既避免了主旋律性过于浓厚，又避免了民族情感过于偏激，规避了很多纪录片的禁忌，同时也很自然地具备了国际化的视角，自然而然的展现出中外文化的差异，甚至以此为切入点，加入一些令人发笑的桥段，严谨之余，又不失跳脱，兼具东西方受众的心里接受力。虽然个人历史知识储备有限，但还是看得出整个影片对于史实的把握是十分严谨的，但凡是影片刻意雕琢的，都在画面中辅以史证，毕竟作为历史的珍贵文物，很多证据我们了解甚少，但影片在这方面的衡量至少看起来是公正的、可信的。
影片另外一个难能可贵的地方在于影片的立意，想必若是没有媒体的预热剧透，很多人观影前都会把《圆明园》定位为一部记录历史的耻辱片，带着强烈的民族耻辱感和责任心，而实际上《圆明园》刻画清帝国的衰落的阴暗基调不过1/3的长度，展现圆明园遭受灾难最终至毁灭的长度也不过1/5，这是影片纪录片题材的最好还原和体现。如果说，圆明园是用各种珍宝打造的一个梦，那么《圆明园》就是极尽可能的还原了整个梦的过程，用这个梦的绝大部分极尽渲染、极尽绚烂，让人倍感美好与珍惜，淡淡的伏笔旁敲侧击成另一道导火索，随着美好的褪去，最让人情难以堪的梦碎还是到来，仍然以外国人的日记作为出发点，以国外人的视角陈述事实，在这样的陈述中，不乏日记作者对于自我的质疑、对人性善恶的思考，这也是《圆明园》回归纪录片人性本质的一种体现，而影片最后也不过是寥寥几笔对圆明园做一次历史与现代的连接，未作过多刻意渲染，在经历90分钟的游历后，各种思绪不需要影片做任何结论性的引导和交待，观众心里自有定夺，这是《圆明园》的难能可贵之处，也是作为一部纪录片应该具备的一种原则和大气，《圆明园》做到了，任何抱有正常审美观念的人，都不希望看到美好的事物被破坏，而4：1的影片节奏设置要比1：4来的更加发人深省、感同身受，相对于《建国大业》不断高呼“中国共产党万岁”的刻意，《圆明园》虽然并无做到此时无声胜有声，但强化情节对比，淡化感情倾向，侧重投人心理的节奏和取向，则更加立意高明，因而也更适合走上国际舞台，将记录片的优势发挥出来。
如果说影片之内《圆明园》很好的做到了纪录片应该秉持的加持，那影片之外，作为中国的记录大片，《圆明园》就更多的呈现出商业化运作模式的创新，开拓意味十足。当然这样的“开拓”还是要归功于影片这样一个“大历史、大背景”的大题材作为调动受众兴趣的前提保证。影片外，这也是一次成功的营销范例，打破了人们对于纪录片一贯阳春白雪的印象，提前进行“点映”，利用名人效应做足公关，放下身段用商业模式进行包装并不真意味着自降身价，反而在大众层面上更易推广，更易被接受，也更易起到纪录片应该有的作用。这也充分说明，在市场经济愈演愈烈的大环境下，没有任何一种形式的艺术得以纯粹到不掺杂任何商业利益，不少人对此嗤之以鼻，认为这是艺术走向毁灭的加速，诚然，不少噱头大过实质的艺术残次品是借此获取了不少商业利益，但真金不怕火炼，真正有内含有实质的艺术不仅需要，而且应当更加积极的采用商业的形式进行包装，已取得口碑商业上的双重成功。
然而，美中不足的是，尽管该片在一众国产影片中占尽国际先机，成为06年的一匹票房黑马，但仍然没能在海外市场取得很好的成绩。排除国际政治方面的隔阂，作为纪录片题材，想要在世界范围内取得太大的商业成功仍然还有不少困难，从全世界范围内的受众层面来看，缺少对纪录片的观影习惯和需求，也缺少一部真正意义上首开先河的“商业”成功纪录片作为标榜，纪录性与商业性在纪录片领域还存在不小的隔阂
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