为什么要裹脚呢？

为什么要裹脚？~

有四种原因：
第一种、女子缠足是封建社会对女子的性压迫，主要是为了满足男子的生理需求。男子既然要求女子为夫守贞，就要限制她的行动，不让她对外多接触，剥夺她和其他男子交往的机会，为此，缠足是一个“妙法”。它满足了男人某种需求：女人缠了小脚，就是弱柳扶风，非常地纤细和柔弱，这时候男性面对这样的女人，他会有非常强大的性冲动感产生。

第二种、一种限制人身自由的方法。对女人和男人都有限制作用。这就需要限制人口的流动，那么限制已婚男人流动的根本就是限制女人，女人在哪，男人就不会走远。
第三种、封建士大夫病态的审美观使然。许多封建文人士大夫视女人如玩物，病态审美，赏玩小脚成为癖好。

第四种、相传，五代南唐国主李煜在一次君臣同乐的时候，迷上了一种舞蹈，这种舞蹈呢，对女子的身体有求及其的高！不仅要身材纤细，还要脚曲做新月状。从此，南唐后宫中开始风靡起来裹脚之风。

扩展资料：缠足是中国古代一种陋习，是指女性用布将双脚紧紧缠裹，使其脚畸形变小，以为美观。一般女性从四、五岁起便开始缠足，直到成年骨骼定型后方将布带解开，也有终身缠裹者。
据现代学者考证，缠足开始于北宋后期，兴起于南宋。元代的缠足继续向纤小的方向发展。明代的缠足之风进入兴盛时期，出现了“三寸金莲”之说，要求脚不但要小至三寸，而且还要弓弯，但清以前的出土女尸尚未发现有缠足者，可见在当时缠足也并不十分普遍。清代的缠足之风蔓延至社会各阶层的女子，不论贫富贵贱，都纷纷缠足，但不缠足者也不在少数。

裹脚最早开始于公元969-975年南唐李煜在位的时期，李后主的一个窅娘别出心裁，用帛将脚缠成新月外形在金莲花上舞蹈取悦天子。后来这种风气渐渐普及到了百姓人家，女子都以缠足为美。那时候的封建文人和士大夫都有着病态的审美，视女子为玩物，赏玩女子的小脚成了一种癖好。另外，古代有着父权制社会“男尊女卑”的传统习俗，女子裹脚之后行动不便会减少出门，所以裹脚也成为约束女子的一个重要办法。古代女子缠足之后，人们称作“三寸金莲”。这个裹满布条的小脚成为了最为隐私的部位，专供自己的男人使用。在当时，小脚是绝对不能让其它男子看到或碰到。如果不小心被碰到，此女子会视为人生最大的耻辱。缠小脚最早开始于公元969-975年南唐李煜在位的时期，也有人以为，早在公元前770-476年的战国时期，缠小脚就已出现了，或许更早还可追索到商代。总之，缠小脚这一封建社会的恶俗具有悠久的历史，千百年来残害了数不清的中国妇女。可以说，缠小脚是父权制传统下“男尊女卑”最突出的表现之一。

1. 源于古代畸形的审美标准。古代女人裹小脚的起因有几个方面，其中对于审美的要求是最主要的。古代人们的观念当中，对于人的美丑评判并不是以脸蛋和身材为主的，而是看脚，脚越小人越美，因此古代女子在很小的时候就进行缠足，将脚挤压到最小，而且在古代这样的大环境下，大脚女子很难嫁出去，因此古代女子都会裹小脚。

2. 是因为封建思想的禁锢，古代时候封建思想下，女子的地位很低，而且人们都认为女子无才便是德，因此女子只需要在家里照顾孩子照顾家，因此对女子进行裹脚，能够限制她们的行动。

拓展资料：

在裹脚后脚部失去平衡，身体的重心等都会挪到臀部，因此女子裹脚会让女子的臀部变得圆润和挺翘，而且因为缠足，大脚趾承担了整个身体的重力，时间久了女子会固定这种站姿，而这种站姿会让女子显得十分端庄典雅，走路也显得婀娜多姿。因此女子都会进行缠足。

缠足现象起源于五代时期，当时南唐后主李煜的宫嫔娘用布帛裹脚，使得脚呈现“新月”状，在黄金做的莲花上跳舞之姿非常得李煜的喜欢，由此裹脚的风气由宫中传入民间。到北宋的时候，缠足就大为兴起，人们将缠足作为妇女的美德，将不缠足当作一种耻辱。中国的四大变态发明当中就有小脚文化，然而缠足对于女子身体有极大的危害，也是对女子的一种不尊重，在现今已经没有缠足之说了。

1. 裹脚是封建时期摧残女性、娱乐男性的一种恶俗。缠足开始于何时说法不一，但可以认定是兴盛于明清时期，此时以把脚裹得弯弓尖小如莲花瓣状为美，出现了“三寸金莲”之说。

2. 古代人受封建思想所限，认为女人三寸小脚为最美。

   拓展资料：

   1.裹脚也叫缠足，是中国古代的一种陋习，即把女子的双脚用布帛缠裹起来，使其变成为又小又尖的“三寸金莲”。“三寸金莲”也一度成为中国古代女子审美的一个重要条件。但是，古代妇女缠足起始时间，却始终是一个谜。

   2.考古中发现至今年代最早的，缠足鞋文物为南宋。福建福州南宋墓出土的六双女鞋，长13.3-14厘米，宽4.5-5厘米。

古代女子缠足有以下三个重要原因：其一，是帝王的意志作为前导，促进了缠足之风开始；其二，是因为古代独特的审美观念，进一步推广缠足而使之流行；其三，是因为与性道德有关，从而巩固缠足的彻底实行。
从缠足的起源来看，缠足最先源于以纤巧的足部和舒缓的步态为高贵的理念。在古代的宫廷里 面，无时无处不有欢歌曼舞的表演。女子们挥舞广袖长裙以显美态，举起轻缓的碎步行走以体雅致，以轻妙的舞蹈博得帝王的欢心。在华贵典雅宫廷舞蹈，全然不许急驰大步，而经过缠足后的脚不能大步行走正好适应这种要求。也正是古代帝王的宫廷舞蹈对足部做出的要求才使得小脚的产生。又 由于封建帝王个人对于小脚舞蹈女子的喜爱和赞美，让小脚为美的观念逐渐流传到民间。在封建古代社会，帝王作为最高统治者，皇权至上。帝王的意志是代表着上天的旨意，对天下百姓在思想上的影响是巨大的。在法律允许的情况下，人们都会极力效仿宫廷的观念，追求一种美的标准。当然，人们的效仿既是一种时尚的风潮，也表达着人们渴望过上宫廷的生活，是渴望有朝一日能够飞黄腾达的理想寄托。由此，缠足的习惯便开始流传开。
美的东西，美的观念是社会集体的共识才形成的。在古代有大量诗文称赞女性小脚，缠足更是被誉为“金莲”“香钩”“步步生莲花”等。文化人赋予小脚的赞美之词进而对社会风俗产生影响。当然，古代不仅仅是男子觉得三寸金莲漂亮，连女子也是这么认为的。甚至满族入主中原以后，本没有裹脚习俗的满族女子也裹脚。如果古代社会不是普遍认为小脚是美好的，满族女子又何必如此自寻痛苦？类比现代的高跟鞋，高跟鞋会对女性生理造成恶劣影响是普遍常识，但为什么众多女子还是要穿？因为觉得漂亮。三寸金莲也是这样，这是因不同的审美观念而产生的不同选择罢了。每一个时代都会有其特有的审美观，不能以现在的审美观去考量古代的审美观。裹脚在古代正是因为象征美丽才得以流广开来，因此，小脚的美也才有“瘦、小、尖、弯、香、软、正”七个标准。甚至发展到在宴席上，以女子的小鞋盛酒喝，称为“金莲杯”,也才有三寸金莲状的瓷酒杯。
古代女子由于缠足导致脚的扭曲而不便于行走，就有限制作为“内人”的妻子出远门和防止“红杏出墙”事件的发生。男子要求女子为夫守贞，限制其行动，限制其对外的接触，剥夺其自由交往的权利和机会。

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第一种、女子缠足是封建社会对女子的性压迫，主要是为了满足男子的生理需求。男子既然要求女子为夫守贞，就要限制她的行动，不让她对外多接触，剥夺她和其他男子交往的机会，为此，缠足是一个“妙法”。它满足了男人某种需求：女人缠了小脚，就是弱柳扶风，非常地纤细和柔弱，这时候男性面对这样的女人，他会有非常强大的性冲动感产生。

第二种、一种限制人身自由的方法。对女人和男人都有限制作用。这就需要限制人口的流动，那么限制已婚男人流动的根本就是限制女人，女人在哪，男人就不会走远。

第三种、封建士大夫病态的审美观使然。许多封建文人士大夫视女人如玩物，病态审美，赏玩小脚成为癖好。

第四种、相传，五代南唐国主李煜在一次君臣同乐的时候，迷上了一种舞蹈，这种舞蹈呢，对女子的身体有求及其的高！不仅要身材纤细，还要脚曲做新月状。从此，南唐后宫中开始风靡起来裹脚之风。

扩展资料：
缠足是中国古代一种陋习，是指女性用布将双脚紧紧缠裹，使其脚畸形变小，以为美观。一般女性从四、五岁起便开始缠足，直到成年骨骼定型后方将布带解开，也有终身缠裹者。

据现代学者考证，缠足开始于北宋后期，兴起于南宋。元代的缠足继续向纤小的方向发展。明代的缠足之风进入兴盛时期，出现了“三寸金莲”之说，要求脚不但要小至三寸，而且还要弓弯，但清以前的出土女尸尚未发现有缠足者，可见在当时缠足也并不十分普遍。清代的缠足之风蔓延至社会各阶层的女子，不论贫富贵贱，都纷纷缠足，但不缠足者也不在少数。感谢您的聆听，鱼儿祝您生活愉快，为您加油，别忘了给鱼儿点赞呦！

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