东野圭吾信这本书的读后感

有关东野圭吾《信》的解析~

《信》可以说是东野一部比较独特的作品。贯穿整部小说的线索是时间的流逝以及哥哥刚志的信，全程并没有什么破案的过程，但却从直贵的不断成长中，带给我们关于人性的讨论与思考。
故事一开头，可以看到满满的无奈，一对父母双亡的兄弟，哥哥为了弟弟付出很多，为了弟弟能够上大学，铤而走险去曾经帮忙搬过家的绪方家偷窃。可不作死不会死啊，如果武岛刚志一偷到钱就走，而不是看了会电视，又因错误记忆而去拿栗子，也就没有后面的故事了。
因为第一次偷窃被发现的慌乱和无措，他杀了绪方老太太，又因为曾经的职业病而被抓，真的是挺一言难尽的。
但故事想要讲述的其实是犯罪者家属被歧视一事。很沉重也很现实。这个社会没有什么圣人，歧视一事存在社会各个角落。农民工、乡下人、乙肝患者、艾滋病患者等等，这些都曾是被歧视之人。就算我们口中念着我不歧视他人，但当真的有乙肝患者来到你身边，人们往往会选择无视。无视，这也是歧视的一种。
这本书写了作为犯罪者家属的武岛直贵，在父母双亡，哥哥入狱，身无财产，只能自己打拼却还要时不时招受他人歧视的一系列故事。
东野圭吾先生在书中告诉了我们一个道理：没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物！所以希望人们还是不要犯罪的好，多想想家人。当你犯罪，不仅你自己的人生会发生变化，你家里人的日子也会更加难过！

扩展资料：
《信》是东野圭吾第四度入围直木奖的作品。最早在“日本三大报”之一的《每日新闻》周日版上连载，于2003年3月由每日新闻社出版单行本。三年后被搬上银幕，由偶像影星山田孝之、玉山铁二和泽尻英龙华担当主演。
2006年底，与电影同期推出的文库本小说，一个月内即热卖100万册，创下了出版方“文艺春秋”旗下图书销量突破百万的最快纪录。
相关书评：
其实书本最后的观感就写的很好，分析的很透彻。可以多看几遍。
东野圭吾先生在书中告诉了我们一个道理：没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物！所以希望人们还是不要犯罪的好，多想想家人。当你犯罪，不仅你自己的人生会发生变化，你家里人的日子也会更加难过！
参考资料来源百度百科-东野圭吾《信》

《信（手纸）》作者：东野圭吾（推荐）

一点也不后悔在外文书店把它给买下来。“恶意”两个大字印在文库本的封面上，让人不得不盯着看。2天半看完，实在也算破了我读原版书的记录。

如 果说《容疑者X的献身》出彩的是主人公深刻的两面性：纯粹的情爱与极端的理智，那么《恶意》出彩的就是让人不寒而栗的人性丑陋部分本身。“恶意”，在这本 小说里被描绘成没有什么理由的，或者理由微乎其微的，对某个对象怀有的强烈的负面情绪。这种情绪的初始是细微的，结束的时候却极为澎湃。

我 很遗憾自己没有早些时候读这本小说，说起来它1996年就出版了……可是那时的我即使读了恐怕也无法体会，即使体会恐怕也不会像今天这么深。如果早些读这 本小说或许可以对后来发生的很多事情采取一种较为坦然的态度，因为人的“恶意”就是如此没有理由。我也许不会问那么多“为什么”，也不会觉得有那么多事情 无法理解——假如我是小说里的被害者的话，真是正宗的死了也不知道的典型了。日常生活中些许的误会也好，仇恨也好，和这本书里的人物的心理活动和所作所为 相比，恐怕真的算是萤火虫和月亮的区别了。

不能将推理小说的结局提前告诉，这是一个规矩，所以我不能够告诉大家这来龙去脉到底怎么回事。又因为这个故事本身的特殊性，以至于如果我说了一点，就必须说另外的一点，然后一点一点的，就成了一条线，而这一条线便是真相。

而 之所以会如此特殊，全在于这本小说特殊的形式：记录体。或者稍稍再进一步的说，《恶意》不是一部“小说”，而是一部由几个人的“日记”或者说“手记”这样 的东西组合成的文集。问题是，在我们读这些不同人的描述的同一个事件的时候，很容易轻信其中的任何一位，以至于读到1/3的时候就认为事件的真相已然被揭 露，可真的耐着性子读后面的2/3的话，才发现自己又被作者狠狠地耍了一回。另外，日记这种东西最大的特点就是“主观”，而且是主观地描述客观事件。又因 为大多数人都认为日记这种东西写的一定是内心的真实想法，所以日记的欺骗度相反可能是最高的。而东野圭吾这次创造的天才探员加贺，就是一个能够体会到这一 点，从而在凶手设置的重重密云中始终保持一双不动慧眼的人。说到这里我真是汗颜，我作为一个普通读者也是绞尽脑汁地跟随着探案，最终发现自己真是阿大一 个，早就被骗的一塌糊涂，原因也不过就是把“I think it is...”当作“It is...”

此外，如同前面一篇《容疑者X 的献身》的读后感所提到的，东野擅长在不同的视角之间进行转换。不过这次他将第一视角的好处发挥到了极致，那就是披露最低限度的事实，让读者也逐渐戴上第 一人称的眼镜，从而身临其境到不可自拔的地步。第一视角在创造爱情文学的时候可能极为适用，因为身临其境方能体现爱之深恨之切。可是第一视角在推理小说里 面却是个挑战，虽然作者拥有可以随心所欲写作，且披露最少情报的权力，但反过来说他也失去了让另外一个自己创造的人物参与欺骗的机会，也就是说，A做的事 情并没有B作证，所以单独写A的时候可以随心所欲，写B的时候就必须完全匹配前面A所做的。可是A和B没有同时出现过，那也就使匹配这件事情变得滞后，从 而更容易检验真伪。当然了，聪明到东野的地步事先肯定几条线都排好了，所以也不会出现前后矛盾的低级错误，不过问题是如何能让这单独穿行的一条条线最终交 汇成一个网，不仅合理而且令人意外，却是一个第一视角为主的作品最大的难题。有时这等于是让读者完全推翻前面读过的，不仅如此，还要对作者的深思熟虑脱帽 致敬。这个工作，可不是很容易的。

突然想到了William Faulkner一句名言：“Facts and truth really don't have much to do with each other.” （事实和真相通常完全不相干。）这句话恐怕是最好的解释这本小说出彩之处的话语了。这不仅表现在前面说的第一人称叙述的欺骗性上，还表现在这部小说的主题 ——“人性的恶意”。虽然东野在小说里用的案例是青少年犯罪和校园暴力，但仅仅把主旨划到这个档次却有点低了。在我看来，作者选择这个载体的确很有可能是 出于对这个社会问题的关心，但是更多的也不过就是为了拉长横向长度，让人们对恶意可以存在如此之久感到不寒而栗而已。东野真正想说的，恐怕就是当被问及为 什么要虐待同学时，从当时还是中学教员的加贺班上的学生嘴里吐出的话：“ただ気に食わないから”（就是看那家伙不顺眼）——人的恶意，就是那种不知道为什 么，也不知道从什么时候开始就潜伏在内心的无底深渊，或许可以用意志力加以封印，但只要时机成熟，便会如同脱缰猛兽般地爆发出来的——这样一个事实。我们 平时所看到的许多人从行为（facts）上来说可能都正常得很，可是深究他们的动机（truth），却发现十万八千。Facts叠加起来可能只是结果，而 truth叠加起来便是原因。所以我很佩服一度红得发紫的私募基金The Blackstone Group的创始人Schwarzman说的“I need to know what makes a person tick.”(我得知道人们做一件事的动机是什么)，要想知道一个人过着怎样的生活，绝不要以他平时的表现来看。这当然不是说人人都不可相信，可的确，容 易被相信的东西也大多会被证伪。

又是一篇啰嗦的文章，也并不知道多少人会因为看了我写的读后感去买这本书看。不过我觉得，我此时的动 机：），已经不仅仅是告诉大家有一本叫《恶意》的推理小说，东野圭吾写的，很好看，这样一件事情。而是告诉大家说，如果想对人性，或者准确的说，人性的阴 暗面有更加深刻的了解的话，恐怕这本小说会是一个很好的途径。

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