美剧制作中，编剧的权力是否很大？他们是如何影响美剧制作的？
In the United States is the drama production system, usually by creative (producer) conceived the idea for the story, organize a team of writers script. The investment side of the production side interference is small, the writers of the power is relatively large, to ensure the quality of art.
While American TV usually every episode has appointed director of different for people and the fate of the characters master in the hands of the screenwriter. Therefore, director and actor of the right to speak. With the East Asian TV drama is different, starring drama usually has a solid performance skills.
American television attaches great importance to the ratings, especially the four major public television network, the low ratings of a drama is to survive, as long as to attract the attention of the audience, then no matter where the plot of the play, television will relentlessly KS.
If the series warm response, TV network will generally renew the next season, even in this season additional episodes. If the character of the role of the audience, it may aggravate the play. Generally speaking, the popular series will continue to be renewed, and even take to more than ten season, such as "law and order" and "Er", resulting in quality to drop, ended disastrously. Many actors even put into life.
American television drama, not a new world of visual culture, it is increasingly sophisticated art taste, more and more imaginative and creative, the difference between the increasingly rigid Hollywood. Like the beginning of the 80's, the United States of America's most outstanding film and television works, it is for us to open a fresh, creative window.
人人美剧
美剧的特点：
一、季播模式
美剧一般以季（播出季）为单位，每周固定时间播出，制作上摄播同步。美国商业电视以每年9月中旬至第二年4月下旬为一个播出季，这段时间天气较冷，人们一般较少外出，电视的开机率和收视率自然大幅提升。每年12月前后因有圣诞节等节日连环到来，剧集大多会停播“冬歇”。因此大多数剧集一季在22-25集左右。通过这种每年固定的播出，我们可以在许多长寿的美剧中找寻美国社会变迁的轨迹。
如果新剧收视率高、反响好，剧集会在非播出季重播。但是这一惯例在逐渐改变，更多的新剧在非播出季首播，一季的集数也越来越短，部分剧情类剧集的集数在12集左右。
二、编剧主导
在美剧的制作体系中，通常先由 主创（制作人）构想故事创意，再组织 编剧团队编写 剧本。投资方对制作方干涉较小，编剧的权力比较大，保证了艺术质量。而美剧通常每集都委任不同的人 导演，人物角色的命运掌握在编剧手中，因此导演和 演员的话语权不多。与 东亚电视剧不同，美剧主演通常都有扎实的表演功底。
三、收视为先
电视台很注重收视率，特别是四大公共电视网，一部收视率低下的电视剧是无法生存的，只要吸引不了观众的注意力，那么不管该剧的情节进行到何处，电视台都毫不留情地腰斩。
剧照
如果剧集反响热烈，电视网一般会续订下一季，甚至在本季追加集数。如果人物角色受观众喜爱，也可能会加重戏份。
一般来说，热门剧集会不断被续订，甚至拍至十季以上，造成了质量下降，不得善终，例如《法律与秩序》《仁心仁术》，造成质量下降、不得善终。不少演员甚至为此付诸一生。
网络类型(Networks)
和大多数发达国家一样，美国大体上有两种TV Network：
1. Commercial Network - 靠广告养活自己的频道组
2. Cable Network - 不带广告的，靠观众交钱养活自己的频道组
在过去的10年间，美国的电视媒体发生了巨大的变化。基本的情况是，Commercial Network目前出于战斗的下风，节目质量相对一般，广告插播太多，观众虽多，但逐年急速递减。主要的原因是，观众都有钱了，可以花一点钱买无广告的Cable TV，加上网络流媒体的强大，为什么要遭受广告的影响？Cable/Satellie TV已经成为主流。
在Cable Network中，因为观众是付费观看的，频道对电视剧的要求极高，竞争也很激烈。而对于电视剧来说，持续的好故事是绝对的核心，其他外在的像演员，cinematography等，和电影相比都退居其次。（此处省去一千字）。而好故事，则是必须需要有相当才干的编剧来写的。
所以美国现在的商业情况是，Cable Networks对好故事的需求 = 对有才干的编剧的需求 = 如果你是一个优秀的编剧，你会占绝对的上风，而且权力很大。去理解这权力能到什么程度，你需要理解电视的商业运作模式。
TV Network 商业运作模式
电影在开拍之前，剧本基本上是必须写好的。大部分剧本是由一个编剧原创的。电影公司每年会从成百上千个剧本里选出几个到10几个能拍的。一个好莱坞特别优秀的电影编剧，剧本被拿去拍的几率大概是8-10本里面有一本。
而电视剧完全不同。在电视剧开拍之前，剧本是不需要写的。需要有人去pitch一个idea，然后idea好了之后的下一步，是去找编剧团队。在正常情况下，一部电视剧每年需要12集，每集45分钟的话，那么这个团队会至少需要6-8个人，大部分好剧甚至有10多个，20多个。里面最有才的一个两个，是需要指挥整个团队的。不然这电视剧写出来肯定不行。
假定指挥写作团队的是一个编剧 - 这个编剧行话叫做Show Runner - 第一，他的收入会比其他编剧高。第二，他的话语权会相当高。因为整个剧的制作基本上全靠他了。
高到什么程度呢，引用一个Robert Mckee提过例子：编剧都有经纪人。经纪人在接到Cable Network的邀请他手上的一线编剧去给他们做Show Runner的时候，经纪人基本上就是双脚翘在桌子上说，第一，超高薪。第二，我的编剧必须要做Producer，也就是说我们要分红，我们要说了算，不然不干。（经纪人是拿提成的）
然后Cable TV就开出条件：一般来讲一个编剧能拿到收益的10%，而很多电视剧结束的时候，你看到谢幕中有4，5个Co-Producer的时候，你就知道，他们里面至少有两三个是编剧。目前，大部分一线编剧都不愿意写电影了，写TV既能满足他们的创作需求，又能赚更多的钱。
能赚多少钱？一个Season下来，一个好的Show Runner可以拿到 $10,000,000以上。这是只播一次的情况。好的电视剧是会被重播的。不像演员只有片酬，每次重播编剧都能拿Royalty（版权？），而且数额也相当客观。一线编剧辛苦一年写的电视剧赚的钱，要远远超过大多数一线电影演员。
在美国Cable TV Network，编剧就是制片人。
编剧权利不大吧，大的是制片方，制片才是老板，想换导演换导演，想换编剧换编剧
你看行尸走肉就知道跟漫画悬差很大
美剧制作中，编剧的权力是否很大？他们是如何影响美剧制作的？视频
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