中国科幻电影面临的最大问题是什么？

为什么中国拍不好科幻片，谁之过？~

这似乎是一个老生长谈的问题，但作为一名科幻迷，实在忍不住要谈谈我的感受。
先来看一组数据：
截至2017年，全球票房top100中，科幻电影占了60%！其中排名第一的是《阿凡达》，全球票房高达27.8亿美元，可以说这是一部讲述外星社会系统的非常正统的科幻片。回看中国电影市场，据统计票房top100中科幻电影只占了23%，并且全部都是出自好莱坞。
我第一，有问题吗
别放弃，我们是第二
别废话，我第三
为什么全球最火热的科幻电影到了中国后就不灵了？反而那些低成本的烂片能获得高票房？除了文化背景的差异，其实更主要的原因是消费层次的不同，换句话说就是我们中国大部分人对电影质量的要求不高，或者根本没什么要求，哪个电影曝光度高我就看哪个，跟风现象严重。所以这是一个需求层次的问题，打个比方就是吃饱穿暖就行啦。
我想说，演好一部烂片，不容易
而这种较低层次的电影需求又非常如实的反馈到各大电影出品方，发行方的老板面前，那好，既然老百姓都喜欢看“烂片”，那我就生产“烂片”，美其名曰：群众的眼睛是雪亮的，票房会证明一切。然后是无孔不入的炒作，明明是一部烂片，被吵到不看不行的地步。
你看，我又一部烂片上映了
而科幻电影是所有类型片中成本最高的，主要的开销是为了视觉和听觉呈现出超乎想象的效果，需要做大量的特效和模型。我们来看看各类型电影的制作成本分类。（主观概括，不做精确覆盖）。
第一层：爱情/喜剧片。制作成本最低，无需什么特效，比如说《前任3》，据说制作成本3000万，其实我觉得300万都多，就是几个人在一起聊天而已，估计另外2700万都去炒作了。
对不起，我就是靠演烂片泡到妞的
第二层：动作/警匪片。香港导演的特长，从几百万到几千成本的都有，不过一般不会超出这个范畴。
第三层：战争片（包括冷兵器）。这个制作成本也可以很吓人，但国内一般也就2、3亿到头了，这也是国内大片的分水岭，基本只能由大导演操刀，如冯小刚、张艺谋等少数几人。
第四层：科幻/魔幻片。给个数据，全球票房TOP100中该类型片子的成本基本在1亿~2亿美元这个区间，折合人民币也就是7亿到13亿，很吓人，这种片子国内是空白。
以上从侧面体现了一个拍摄意愿的问题，花个几百万的成本拍部爱情片就能回报几亿的票房，为什么还要上大制作大成本的科幻题材电影？所以到底是制作方无耻，还是观众SB？照我看，是制作方把观众当猴耍，完了还赚你的钱，够无耻！
来来，哥哥教你怎么演烂片
除了拍摄意愿外，拍不好科幻片的另一个原因就是能力不足。
科幻片代表一种文化的想象力，也代表电影工业整合能力，而目前来看，中国电影工业要达到能拍摄类似《阿凡达》的程度还遥遥无期。中国电影似乎和中国足球有的一比，看似非常热闹，市场火爆，但水平却没见长，反而有退步的迹象，这又是个悲剧，不谈了。
末了，推荐一部国内科幻题材的网络电影《孤岛终结》，聊胜于无。

中国电影近些年发展的很快，出来了一大批优秀的导演和演员，张艺谋，冯小刚等等。但是中国还是没出来好的科幻大片，关于科幻片不单单是中国，任何一个国家都不可能跟美国相提并论。除了要有点科学知识，搞科幻片还得有点想象力。对于创作人员来说，这可是个硬指标。这类电影把时间放到了未来，脱离了现实的束缚，这就给编导以很大自由发挥的空间----其实是很严重的考验。真到了这片自由的空间里，你又搞不出东西来，恐怕是有点难堪。拍点历史片、民俗片，就算没拍好，也显不出寒碜。缺少科学知识，没有想象力，这都是中国出不了科幻片的原因----还有一个原因，科幻片要搞好，就得搞些大场面，这就需要钱。
首先中国就没有本土的科幻文学母体，科幻在中国的发展历史也很短。还有很多的原因导致了优质的科幻作品产出量很少，能够支撑起一部荧幕作品的科幻就更少了。科幻圈子太小，受众自然也狭窄。受众少资本眷顾就少。哪怕是出现了一些不错的纯粹的科幻剧本，也很难能够拿到资金拍摄。

优秀的科幻小说的匮乏，尽管我们现在有刘慈欣这样一个标杆带动了科幻小说的热度，使得更多的创作者进入这个领域。但是不能否认，优秀的作者和优秀的作品还是很少。翻来覆去大众熟知的无非那几本，以《三体》《球状闪电》为代表。

就连江南的言情科幻小说《上海堡垒》都排得上号，足以说明目前中国科幻小说的体量和质量并不乐观。如果有心的话，不妨关注一下《科幻世界》杂志的现状，也就了解中国科幻小说的现状了。

科幻小说改编的困难以及原创科幻电影剧本的稀少。即便有优秀的科幻小说，小说也并不能直接用来拍电影，读过《流浪地球》原著的朋友会知道原著与电影的差距有多么巨大，实际上，电影《流浪地球》的剧情是由刘慈欣的两部小说《流浪地球》和《全频带阻塞干扰》结合而来的。至于《乡村教师》和《疯狂的外星人》的差距，已经可以用面目全非来形容了。

特效的困难，回顾科幻电影的发展历史，就是一部电影特效的发展史。《2001太空漫游》剧照 1968年上映，被誉为“现代科幻电影技术的里程碑”，奥斯卡奖最佳视觉效果奖。

然而即便发展到今天，电影特效依旧撑不起人类丰富的想象力。同样是在卡梅隆与刘慈欣的对话中，梅大爷这样评价《三体》:我个人是吹爆三体的，电影的话至少得做六部。不过你要调整预期，别对电影工业抱太大希望，毕竟你创造出了一个电影尚无法企及的世界。

没有好的作家，好的作品，这是最大的问题，科幻片并不是砸钱制造出前无古人的特效就是真正好的科幻片！

其实，这不仅只在中国的科幻片。中国的所有影片，甚至电视剧，都因为没有好的作家好的作品，派生出无数的垃圾，说真格的，我都不好意思看了。

中国的电影电视艺术，不是没有辉煌的时代。去看看80年代之前的影片。会发现没有一部不是经典，没有一部不是意义非凡。

为什么那时候的剧作家就能写出那样的好作品，而现在的剧作家就不行了呢？唯一的原因只有一个，那时候的剧作家站在人民之中，可以深刻地表现人们的一切，而现在的剧作家，高高的凌驾在人民之上，一切创作都基奠于其丰富的想象和臆测。怎么可能不脱离生活？怎么可能不可笑？怎么可能不拍成神剧？

所以，中国影视业的希望，在底层人民手里！努力吧，同胞！

你好，中国科幻电影面临最大的问题，就是没有太好的剧本，有没有更多的拍摄经验。好多事情都是边摸索边拍摄，当然，现在已经有成功的典例了。比如说流浪地球，上海堡垒，三体等一些科幻电影，也不缺乏好的作品。这就给拍摄，难度大大增加。但是，我相信工作人员是有能力克服的。

一是资金问题。我们知道特效是极其烧钱的。《权力的游戏》每集的制作成本大概在600万美元，其中大部分用于制作特效。中国科幻电影是否愿意投入这么多资金用于拍摄电影，而不是花费大量资金签约明星。
中国科幻电影的商业模式不够清晰。国外电影，如《星球大战》系列电影，迪士尼通过授权IP给游戏公司获取收益，发售周边持续获取收益。中国也在这一方面做出了努力，动漫《画江湖之不良人》同样推出同名游戏。国外科幻电影的商业模式比较清晰，可以持续获利。
二是文化的差异。中国文化和欧美文化存在差异，一味的模仿必然会存在许多问。中国科幻电影在创作的过程中，也应该考虑中国的文化。

资金问题，演员费出场费太高，后期制作费用和人才不足。技术也不够，想象力和物理理论知识等不足。安固就班，缺少天马行空的想象。

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