古龙写得最好的一部小说

古龙写的有哪些比较有名的小说~

古龙最好看的比较有名的小说分别是：《武林外史》是作者早期的杰作，由于他早期还处在模仿阶段，所以所写的还能看到金、梁等大家的风格。不过这本书故事情节一浪接一浪，让人看后意犹未尽。
《天涯明月刀》中的男主角傅红雪虐心的一生让人看后感叹。
《萧十一郎》作为一个孤儿用自己的坚强和智慧战胜恶势力并赢得美人心。《三少爷的剑》别人评价是古龙为自己写的一本书，气氛比较平淡和安静。七种武器让人难以忘怀手持武器的主人公，是人在使用武器，不是武器驾驭人。
《小李飞刀》随着古龙的逝世恐怕成为绝响，男主人公让人看了心醉和心碎。《风云第一刀》是小李飞刀的初始作，虽然不及小李飞刀好看，但是不能不提。绝不低头是唯一现代题材的小说，把黑社会的各种冷酷残忍写的透彻，是上乘之作。
《绝代双骄》影响很大，即使过去几十年，还是喜欢看，里面的人物都刻画的很下功夫，而且各有性格。《白玉老虎》风格跟古龙其它的小说写作风格完全两样，像推理小说。《陆小凤传奇》被多次翻拍成电视剧，观众都很喜欢这个至真至诚的人物。《楚留香》中塑造的楚留香这个人物被认为性格最像古龙，还有《欢乐英雄》是古龙的巅峰之作。

3.《侠盗楚留香》
楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。
第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。
读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。
高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。
胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。
写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。
“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。
原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。
美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。
《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。
2.《绝代双骄》
如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。
古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。
你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；
你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；
你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。
第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。
我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。
1.《多情剑客无情剑》
这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。
《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。
他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。
他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。
他的无情，正是他有情的生动体现；
他的有义，又是他义无反顾的追求。
在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。
《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。
因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。
参考资料：《古龙小说艺术谈》

。《天涯·明月·刀》是古龙创作高峰期的求变之作。傅红雪这一人物
的创造，标志着古龙小说水准的一次质的飞跃。金庸小说与古龙前期作品中大部份的主
人公，是由较为单纯的“侠”的观念演绎而成，代表正义、勇敢、奉献这一系列传统理
念，同时又揉进理想主义与浪漫主义的基调。《天涯·明月·刀》却柳暗花明又一村—
—傅红雪的出现，大大地挫伤了读者阅读武侠小说的习惯心理。一时间，先是一片沉默，
后是指责如潮。这是古龙无法躲避的命运——他不可能充当一位仅仅看读者脸色写作的
畅销作家。《天涯·明月·刀》提前诞生于世的尴尬，正如尼采为自己早生一个世纪而
感到的悲哀。
小说主要写傅红雪与公子羽的正邪之战，以及与明月，乙的爱情、与燕南飞的友情。
情节上的漏洞，过去论者已发现。但我认为，傅红雪这一人物已远远超越于情节进程之
上，他是诗化人物，亦是哲理人物。傅红雪以病人的”良光看世界，看到了常态之下的
病态。这使我想起了陀思妥耶夫斯基的《白痴》。梅什金公爵也患有癫痫症，他像个赤
裸裸的小孩一样行走在阴冷的彼得堡。在罪恶的漩涡中不仅没有受到伤害，反而成为具
有无限感召力的布道者。“为了当领袖，我们要先当仆人。”梅什金公爵在一次严重的
发病前说：“我已经开了个头……难道当真会是一个不幸者？啊，倘若我能成为一个幸
运者，我的痛苦与不幸又算得了什么？你们要知道，我不明白，当一个人从一棵树旁走
过，看到它怎会不感到幸福，跟一个心爱的人谈话，怎会不感到幸福“你何环妨去看看
婴儿，看看神奇的朝霞，看看小草怎么生长，看看那些瞧着你们并爱着你们的眼睛吧……？”
说到这里，梅什金发出惊天动地的狂叫，面孔也因痛苦扭歪了。
人类难道只能“于深渊见天上”吗？梅什金是如此，傅红雪也是如此。在新鲜明亮
的阳光下，他忽然觉得心里有种无法形容的畏惧，他畏惧的不是别人，而是他自己。他
倒了下去。经过一段沉沦的生活之后，他站了起来，领悟了生命的真谛。古龙说，“写
这一部是我一生中最累最痛苦的。”我能够理解他写作时的艰辛，他的日子并不比梅什
金、陀思妥耶夫斯基、傅红雪好过。在一片喝彩声中，突然转过身去不再表演，这样的
演员世间有几个呢？古龙本来还可以写很多叶，李寻寻欢、楚留香、陆小凤的，但他偏
偏要写傅红雪。傅红雪之于古龙，犹如韦小宝之于金庸。傅红雪与韦小宝，恰好位于人
世的两极：韦小宝武功低微却最“聪明”，傅雪动功高强却是“白痴”；韦小宝征服了
包括皇帝在内的整个世界，傅红雪却始终没能够征服自己。金庸采取的是向外辐射的写
法，开口便笑，笑尽世问可笑之人；古龙采取的则是向内收敛的写法，沉默如金，心灵
是一口幽深的古井。金庸把韦小宝作为一个标本，剖析现实世界的非合理性与残忍性；
古龙把傅红雪作为一例个案，自己像心理医生一样听这名病人的讲述，从而探求何为健
康完善的人性。韦小宝有如晚清谴责小说中行走的老残、“九死一生”，体验一个时代、
一种文化所承载的黑暗；傅红雪有如诗人荷尔德林、王尔德辈，在极端个我的境况中窥
见明月的升起。
《天涯·明月·刀》是一部实验小说。就小说艺术的角度而言，它不算太成功，但
它的实验意义却远远大于成功丰身。把小说当作诗来写，在古龙之前的２０世纪中国文
坛，只有沈从文、废名等少数几个人尝试过，他们的尝试也远不加古龙彻底。古龙是兼
备了诗性与思性的作家，有此两点，他焉能不睥睨于“文学史”中那一具接一具的僵尸
们呢？
天涯远不远？／不远！／人就在天涯，天涯怎么会远？
他的人呢？／人犹未归，人已断肠。何处是归程？归程就在他眼前。／他看不见？
／他没有去看。／所以他找不到？／现在虽然找不到，迟早总总有一天会找到的！／一
定会找到？／一定！
千年以后，这样的文字，会被后人当作《论语》琅琅而读。

古龙写得最好的一部小说应该是风云第一刀

《天涯·明月·刀》是古龙创作高峰期的求变之作

小李飞刀

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