请教怎么写好武侠小说

如何写好武侠小说~

一、咋开头的？
武侠看太多了，回顾一下，多数作品的开头普遍有几多：描写山、天气的多，词语还华美得很；站在石头上、树底下的多，不是下棋就是对眼儿，剑拔弩张；远远地从道上走来的多，男女老少、骑驴、坐轿的都有；配角第一个出现的多；以主角出生前的事作引子的多；从墙外、草磕子里窜出人影的多；上来就打就杀就抢的多……文学小说的开头哪能如此千篇一律乏味呢？换个新写法又不是什么难事儿，一开始就给读者耳目一新、有文学味儿的感觉不是很好吗。比如就从主角写起，开头就写，瞎编一段，‘王山药恨他的师傅，他是他畏惧的神，又是他一直想摆脱的恶魔，’然后简单写原因，道出师徒间的大体关系，接着写‘此刻，他坐在大义门后院儿的墙头上，望着天边的晚霞，怔怔地出着神，……’就是这个意思，既能让读者的心神一下子就靠近主角的世界，又交待了一个门派中最主要的人际关系基调和主角的基本生存状态，我觉得是有力的开头。类似这样的尝试都可以去做，写出有新意的武侠应该从起头就显露端倪。
二、情节展开中对话和打杀的动作别太多了。
主角也是人，他也要观察，也有安静地坐在那儿沉思的时候，多写写这些会增强小说的节凑感，对整体上表现人物也完全必要。我看过一些作品，对话太多太长，一两句就能推动情节往下走的，他非要抻成十句二十几句，还多是冷笑说的、暴怒说的、阴险说的你呛我我探你的话，过于浅露和机械了，也不真实，在江湖里混的人，见了面也不可能总是斜眉瞪眼说话，人性是丰富的，江湖里的人物更是绚丽多姿的，要敢于写他们平静、感悟的时候，立体多层次地描绘他们。
情节设计也是如此，不要总是冲突和矛盾，也要有和风细雨，就是写矛盾，我建议大家也要多去尝试不露痕迹或者是若隐若现的地去写，让读者去品味，让你的作品有嚼头。
三、是不是还在为某某道、某某怎么道的重复又无奈而发愁呢？
许多作者都会犯这个难，尤其是说话时的表情，不写就觉着干巴，写吧不是笑道就是惊道，这个也好办，你就不写‘某某道：’，先把话写出来，后面缀一句他的动作或心态就行了，再瞎编两句：
“那可是师傅的剑，刘四儿眼独，认出来传到师傅那儿，我可咋办？”看王山药的表情，就好象师傅怒火中烧的大马眼已经贴到了他的脸上。
“你比划得快点儿，光泛滥闪的谁瞧得出来，赢了，怎么着都行。”翠花不听他的，轻轻抽出师傅的剑，又插进了另一个剑鞘里。
“你拿菜刀去比试去，握在手里多踏实，又不怕谁眼独。”翠花还笑得出来，王山药脑门子都冒汗了。
“…….”翠花会心一笑，转身走了。
“哎哟……”翠花盯着那把磕掉渣的剑，歪主意和着坏笑便爬上了两腮。
一定要发散思维，要有意识地磨练自己灵活把握情节描述的能力，偏执点儿都不怕。特别是，要多看近代和当代一些大作家的作品，如张艾玲、铁凝、格菲等等，看人家是怎么把握人物对话和情绪变化的，自己再多写多试就好了，这个不会太难，主要是避免语言的重复就行了。
四、转呈起和还是要精一点儿。
我觉得不能总是‘那日，到了**山已是**时分’‘这一日清晨怎么怎么样’‘某某酒楼华灯初上，角落里坐了什么什么人’，有的小说很长很长一段全是以主角为中心，这一日到了哪儿，那一日又发生了什么，都是老套路，一点儿文学作品应有的转呈变化都没有。咱们试试变一变，看行不行。比如这一日师傅开始教基础心法，完全可以这么写‘身体里怎么会有气在游动？当上清道长第一次告诉张三的时候，张三根本就不信，可是看着上清一本正经的表情又不象在逗弄他，似乎是为证明给他看，上清摆起两条长胳膊反一下正一下地划了几个圈，眼睛还一瞪一瞪地，张三心里就以为他要变戏法了……..’
转笔到另一个重要配角或时空事件的时候，就可以直接从这个配角本身切入，比如‘王二今天非常的郁闷，尤四婶找来的郎中说他老婆的病再托就没的治了，而辛苦攒得十两银子又因一时手痒在如意坊输了精光……’，或者从另一个江湖帮派的现状写起，比如，‘户部的度牒发下来了，由于太后说了话，在满寺二百一十五名僧人这个数上又多给了三十张，方丈海元自是欢喜不已，可想到眼下的另一桩烦心事儿，这份好心情很快就飘走了。俗家弟子张大功与古灯教的人争狠被打成重伤的事已经被那些有心的人宣讲得沸沸扬扬，海元觉得有一股暗涌的力量正在把一向低调敛默的少林一步步推向江湖斗争的漩涡……’这样简单交待了背景，再引出下面的情节就自然多了，看着也吸引人，你可以先试一试，看看感觉如何。
五、行文叙述要捞干的，直指关键。
看过一些朋友的作品，行文太啰嗦了。就是托孤一场戏，把个孩子送到深山秘派调教，先描写山势景观、写几个人领着孩子，大人长得如何，娃娃清不清秀，然后敲门，出来人，长得咋样，说两句儿进去了，过一会儿又出来了，请到一个屋，又过一会儿进来一个僧人，长得啥样，说两句才知道这个还不是正主，又出去了，这边儿泡了茶，什么茶，过一会儿，那僧人回来又把这几个请到了另一个屋子里，这才看到了正主，哭着请求收下。推进太慢了，没有张驰跳跃感，就是流水账，其实很简单，就直奔主题.
比如说这孩子叫张七，‘那天大概也是这样的天儿吧，阴得乎啦的，张七被老罗叔牵着手，甩动着小胳膊，战战惊惊地进了天一派寂静的山门。他还记得恩师胡痴老道第一眼见到他时的神情，他装出有些滑稽的惊讶样子，弯下腰看了看他，又用脏稀稀的手指头刮了刮他的小脸蛋儿，然后笑着问‘你咋来啦？你多大啦？你走这么远的路累不累啊？’他问得很轻很祥和，如一缕春风吹走了张七满心的惶恐，那一年他才七岁。’就是要把你想告诉读者的关于主角和配角的一些东西，尽可能直接而又不直白地写出来，让人看了打眼儿。
还有对话，很多作者写起对话就收不住了，越扯越多，越扯离本情节核心的内容越远，何必费力不讨好呢，就适当地扩散几句，然后把你想在这个情节透露给读者的东西抖出来就行了。一定要捞干的说，哪怕感觉上有点儿直白，只要简洁，将来添色润笔也好添。
六、千万别急着往网上挂！
写一点儿更新一点儿，这绝对不行。一件成熟的作品，必须要在写完后认认真真地修坑补漏、添情加绪，自己觉得满意了，才好拿出来让大家看。这是文学创作，可不要把它变成一点儿一点儿地在网上积聚人气的浮躁地追名逐利的过程，一部优秀的作品，起码要憋上一两年，甚至更长。写完了改完了，攥在手里，你还可以和网上其他作品作个比较参照，自己写得行不行，能不能超过这个人写的水平，万一又来了灵感，还可以再改，甚至大改动。过早地抛头露面，已经在读者群中有了印象了，再想改就不是那么回事儿了。

我也喜欢看武侠，发现功力深厚的写手都有很丰厚的文字储备。这个不单是指他们看了多少武侠，还包括其他古书，比如易经，比如庄子等等等等。你想想金庸世界的武功、奇术：降龙十八掌，凌波微步，北冥神功，奇门遁甲。。。灵感甚至文字本身就源于这些古书。还有，新一代武侠代表《昆仑》里梁萧的一身武功就大多与数术有关，三才归元掌，十方步等。另外，历史史实的积累也必不可少。很容易发现，出名的武侠小说里很少有架空历史的。如果功力深厚，可以尝试令主角与历史上的知名人物间产生关系，引发故事，这样的武侠才显得大气，也比较容易YY，在这年代，写小说不加点YY的成分，没人看的！你还可以多多借鉴成名作家的写作特色，像古龙，他空灵绝妙的句子是金庸不可比拟的！我还记得他一些比较经典的话，“风，冷风，冷风吹。。”“这世上唯一比一个女人更麻烦的就是两个女人。”呵呵。动笔的时候，尽量多设伏笔，多留悬念，后文也要一一对应起来。但一定要先想好一个背景和结局，要不很容易乱！其他没啥好说的了，就是看你看书得来的经验和文采了。。

说得不好不要见笑 1、如果没接触过武侠小说是写不好的，首先秘籍什么，招式什么，门派什么如果没有前人的借鉴写出来的武侠小说可能扭曲成“玄幻”的 2、男子美人拥，女子貌如玉什么的好像是许多武侠小说的基调，楼主你真这么写的话的确是符合的，只是少了新意 3、建议不要太多类型综合起来，比如说武侠、玄幻、修真错综起来的确是现代人的风格，但有够味道重的。
个人偏喜欢故事情节扑朔迷离的，什么诈死云云很不错但多了也就没意思了，推荐一位不错的武侠写手，天籁纸鸢的《莲翼》系列就很不错，但如果楼主矜持不看耽美BL建议不要接触。
还有一点是楼主写的时候可以运用金庸写的门派但招式如果都照搬了那就是“抄袭”了，光看一些经典武侠小说是没有用的，《莲翼》中的一部就很好的结合现代元素（不要误会了，我指的不是语言现代化，只是“元素”而已）
刚开始写文章建议在网上发表，发表网站建议郑重选择，等到了一定水平你去找出版社，出版社找你都是会的。

应该有一定的武侠小说阅读量最好。而且武侠小说包罗万象，必须要有很广的涉猎和知识面。所以在写之前应该锻炼一下自己此方面的能力。武侠小说一定要有想象力，有一个大的框架，有逻辑，最好严谨一些。要注意不要一味的追求奇异的效果，应该让人觉得现实并且相信。
好的题材也很重要哦。。祝你成功。
金庸古龙梁羽生那些经典武侠还是要多看看的，近年来的武侠小说精选也是很有用处的

应该是一个“乱”字吧？有人的地方就有江湖，武侠小说所有的任务须得有一个共同的目的，比如抢密集、找宝藏、要不就称霸天下、正邪相斗……反正都是在为了一件事情而发展。最后在打一个大boss，记得要有逻辑，要有想法，新颖一点，文笔其实很重要，不然现在这个小说成灾的世界，可不好写啊。

想写什么就写什么，主要是想象力，文笔流畅就行啦

看一遍金庸古龙的

---

请教怎么写好武侠小说视频