鉴别二胡皮松紧方法
二胡皮松紧的鉴别方法：
当二胡使用到一个阶段后，有的琴会过早或过晚的出现琴皮松弛现象，这种现象的出现会有两种不同状态：
第一种状态（琴皮塌皮状态），琴皮比新琴时松弛，声音闷在琴筒里面比较暗淡和低沉，音量也是小而无力，这种声音状态就是塌皮的现象。
第二种状态（琴皮自然松弛状态），琴拉过一段时间琴皮出现松弛现象，但是音量并不减弱，而且更加成熟、圆润、厚重，这是一种从生疏声音走向成熟声音的一种正常的开音状态。
塌皮的原因各有不同，有的新琴不到半年就会塌皮，这种情况有以下几种原因造成的：
1、琴筒木料湿度较大，经过一段时间琴筒逐渐干燥收缩而造成琴皮塌陷；
2、蒙皮之前的准备工作没有做到位，如蒙皮之前琴皮需要多次鞔皮，将琴皮充分的抻拉开，如果琴皮抻拉工作做的好，蒙的皮的松紧度就会更加稳定和耐用，所以说蒙皮之前的偷工减料也是造成塌皮的一个重要原因；
3、琴皮蒙的较松而造成琴皮过早的塌陷。
扩展资料：
坐姿
1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。
2、后背立直，端坐于凳子三分之一处。
持弓（持弓的错误方法）
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。
4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。
5、持弓时拇指的位置不正确。
6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
一把二胡的质量好与不好，应该从音质和二胡制作的整体工艺两方面来鉴别。以下是我收集整理的关于鉴别二胡的 方法 ，希望对你有帮助。
鉴别二胡的方法
(1)音质方面
普级品要求音量较大，一、二把位无过多的杂音;中级品要求发音较亮，上下把位 比较平均;高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强，声音洪亮，在各音区都能保持 相对的均衡。音响共鸣强，传远效果好。
音色圆润、高音明亮、低音浑厚，没有明显的 杂音。音质的好坏以听觉鉴别。
(2)工艺制作方面
主要部位尺寸要达到要求。琴杆不能过长，否则演奏时不易掌握琴的重心。杆体圆滑、光润而正直，将二胡仰放于桌上，不得有过分的偏歪现象。 琴筒外表应光滑、整洁、美观。筒内壁不得粗糙。厚薄要一致，胶合处紧密无隙。圆形琴筒圆度准确，装饰线条宽窄一致，六方形琴筒的边和角须匀称。 蒙皮要松紧适度，过紧发音硬，过松发音闷。蟒皮的厚薄是关键，以厚薄、鳞花以花纹色泽鲜明的蟒皮为佳。皮质表面处理应显得干净，不应有过多腊，蟒皮表面看上去有一种透亮的感觉，皮质后面应显均匀白色，特别是高档二胡，是至关重要的，直接会影响到二胡的出声和"前途"。
琴杆与琴筒的安装，要求极为严格，它们的配合直接关系到发音的优劣，一定要配合严密，不得有松旷现象。琴杆与琴筒配合的上下眼中心，距离琴筒前口边缘，包括振动膜在内，均为37毫米～38毫米，这样的安装角度，才能使弦通过琴马加大对皮膜的压力，既能使下把位(高音)发音清晰，又便于演奏技巧的发挥。 二胡的外观，普级品要求色泽基本一致，中级品要求光亮，高级品要求光亮均匀，木纹清晰。
什么样的二胡才是好二胡
1、优美的音色(亮而不噪、柔而不虚)。
2、较大的音量(响而不空)。
3、较好的木质和做工(无论紫檀、乌木或红木，其木质均匀细密纹路顺畅，各部件严丝合缝，工艺较为细腻)。
4、整体造型美观大方(乐器各部件比例协调)。
5、手感好(发音敏锐而且容易控制)，等等。总之，声音好听、材料好、做工细、外型好看、发音敏锐又好控制是大家普遍追求的好琴标准。其实一把好琴还不止这些方面，细讲究起来里面的学问也大着呢!比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的过松过紧张力不均匀也不行、鳞纹(皮子外面的小方格)大了不行、小了不行、不均匀了还不行;再如琴轴：机械轴(铜轴)要松动滑泣而不跑弦，木轴要里外(大小)口合适而拧起来不涩。更为重要的是：一把新琴无论其原料(木质和琴皮等)多么好、做工多么细腻、还只是这把琴的基本条件。更重要的在于如何将其调试成声音优美、发音敏锐并容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。这其中的关键又在于对琴码、制音垫和千斤等部件的选择与调试上。
二胡演奏技巧
坐姿
1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。
2、后背立直，端坐于凳子三分之一处
持弓(持弓的错误方法)
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。
4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。
5、持弓时拇指的位置不正确。
6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。
8、拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。
持琴
1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。
2、琴杆过于左斜或右斜;过于前倾或内收。
3、第一把位时左手虎口离千斤过远。
4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。
5、拇指下弯勾住琴杆。
6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。
7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端(甚至用指甲)触弦。
8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。
9、手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦，而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。
10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。
11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。
二胡的保养方法
琴皮
二胡琴皮的保养对保持二胡的音色来说是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最关心的。二胡琴皮如能得到精心保养的话，会有很长的使用寿命。我们见到的琴皮已损坏的二胡大多是由于存放不当、不经常使用而引起的。经常使用的二胡，它的琴皮就会保持一定的弹性，二胡的发音质量也较稳定。二胡的音色是在不断的使用中，慢慢拉出来的，平时经常使用二胡就是对二胡的一种很好的维护和保养。
为了做好对琴皮的保养，需要对琴皮的加工工艺有所了解。一般来说，琴皮加工的第一道工序是铲皮，铲皮的目的是将粘在皮上的肉杂物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮过程中有一道烫皮的工序，其作用是为了使琴皮稳定成型和增加琴皮的光泽度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均匀、琴皮的松紧度恰当。从上面琴皮的加工工艺来看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因为油性的琴皮会影响二胡的发音。所以，在日常的二胡使用中不需要对琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蜡。如在琴皮内外表面涂上油性物质，会影响琴皮的透气性和琴皮的振动。琴皮蒙好后不能再对琴皮的背面进行处理，因为从琴筒后面对琴皮背面进行刮或打磨的处理，会导致琴皮的厚薄不匀，严重时还会引起琴皮的破裂。要想对二胡的音色局部有所改善，应该从琴弦、琴弓、千金和控制垫等方面采取 措施 。
琴筒和琴杆
琴筒和琴杆大多都是用紫檀木、乌木、红木等硬质木材制成的。而硬质木材很容易受气候的影响，因此二胡的音色与不同的气候条件和空气湿度有一定的关系。硬质木材密度紧密、质地细腻，在一干一湿或一冷一热的环境中，会造成木料内外应力不平衡的情况，严重时会引起琴筒和琴杆的开裂。二胡处在长期过分潮湿的环境中还会引起琴筒、琴皮的脱胶。为了避免上述情况的发生，平时不练琴时应将琴放入琴箱，并在琴箱内放入一些干燥剂。
琴弓
二胡皮松紧的鉴别方法：
当二胡使用到一个阶段后，有的琴会过早或过晚的出现琴皮松弛现象，这种现象的出现会有两种不同状态：
第一种状态（琴皮塌皮状态），琴皮比新琴时松弛，声音闷在琴筒里面比较暗淡和低沉，音量也是小而无力，这种声音状态就是塌皮的现象。
第二种状态（琴皮自然松弛状态），琴拉过一段时间琴皮出现松弛现象，但是音量并不减弱，而且更加成熟、圆润、厚重，这是一种从生疏声音走向成熟声音的一种正常的开音状态。
塌皮的原因各有不同，有的新琴不到半年就会塌皮，这种情况有以下几种原因造成的：
1、琴筒木料湿度较大，经过一段时间琴筒逐渐干燥收缩而造成琴皮塌陷；
2、蒙皮之前的准备工作没有做到位，如蒙皮之前琴皮需要多次鞔皮，将琴皮充分的抻拉开，如果琴皮抻拉工作做的好，蒙的皮的松紧度就会更加稳定和耐用，所以说蒙皮之前的偷工减料也是造成塌皮的一个重要原因；
3、琴皮蒙的较松而造成琴皮过早的塌陷。
扩展资料：
坐姿
1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。
2、后背立直，端坐于凳子三分之一处。
持弓（持弓的错误方法）
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。
4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。
5、持弓时拇指的位置不正确。
6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
鉴别二胡皮松紧方法视频
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习启肿1. 观察外观：先检查蒙皮的外观，看是否有明显的皱褶或过度拉紧的情况。蒙皮应该平整均匀，没有明显的皱褶或松弛现象。2. 轻敲试音：用手指轻轻敲击二胡的蒙皮，听其发出的声音。如果蒙皮过于松弛，敲击会发出低沉的声音；而如果蒙皮过于紧绷，敲击会发出尖锐的声音。合适的蒙皮应该发出清脆、悦耳的声音。3...
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习启肿区分二胡皮膜的好坏直接就是看，听，皮子处理要厚薄均匀，不能有透光点，看皮子的松紧程度，紧了声音就尖亮，太松就闷了。按在皮子上应该象是在按在橡胶轮胎上的感觉为最佳。鳞格大小不决定音色。但是鳞格超大的话就直接影响音色了，下把位高音出不来！看蟒皮，主要是看鳞花的大小及是否均匀。一般...
习启肿1、判断蟒皮质量，重点在于观察乱昌虚鳞花的大小和分布是否均匀。通常，高品质二胡的蟒皮鳞花较大且分布均匀。鳞花的大小往往与二胡的价格成正比，因此大鳞花的二胡通常搭配较好的木质材料。2、评估蟒皮的优劣，还可以通过检查蟒皮的厚度。将蟒皮对着阳光观察，可以判断其厚度是否均匀。通过对比多把二胡...
习启肿3、磨底。在细砂纸下面垫十几层布，然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状，使其与皮面的接触更加紧密。4、开弦槽。把琴马装在二胡上，调整到合适的弦距，然后用于压一下马子上的琴弦使琴马上留下二处压痕，再取下来用小刀刻出两个“V”字型的弦槽。5、定位。仔细地观察琴马，把较高的一侧作为...
习启肿蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好。在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候...
习启肿1、因此，首先要先了解自己的二胡材质，琴皮的质地，要根据自己二胡的特点如木质的软硬皮板的薄厚松紧等等选择一副适合自己二胡的弦，才能给自己的二胡增量增色薄皮弦细，皮厚弦粗必须了解厂家生产的各种二胡弦。2、1共振是否好挑选一把好二胡首先是看材料，普通柴木密度不够，不适宜制作二胡紫素来乌木等...
习启肿注意上面不能有油腻！）还有一点，如果你生活在偏干燥的北方，建议还是不要放，如果是多雨的南方，那放上一两块手掌大的干燥剂是必要的。第三，跟你练习的方法也有联系。在练习时尽量做到方法正确、发音准确，对于二胡自生构建的磨合、振动，都很有关系。最后祝您学琴快乐，享受音乐，享受人生。
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习启肿制作高档二胡，选用健康中年蟒蛇，靠近肛门部位的背脊皮为最佳。该部位结构细密、匀称、韧性好、强度大，有利于蟒皮加工和高张力蒙制。蟒皮鳞花并非越大越好，其鳞花最大的部位在腹部，是最差被摒弃的部位。鉴别方法是，鳞花立体感强，光滑油亮，指按有弹性，要紧不要松，无腐臭味。弓子：以白马尾和...
