分析《林黛玉进贾府》中贾宝玉的形象特点

《林黛玉进贾府》一文中，贾宝玉和王熙凤的性格特点~

　　1、黛玉进府，第一次生动刻画了贾母、贾氏三姐妹、凤姐、邢夫人、宝玉和黛玉等好几个主要人物，其中王熙凤和宝玉是着墨最多的两位人物，一下就勾勒出了人物鲜明的性格。
宝玉的性格特点：随性随意、对女孩字友好亲切、爱研究“杂学”，有公子哥脾气。
王熙凤的性格特点：外向霸道、做事干练，风风火火，语言风趣，办事灵活，见人说人话，见鬼说鬼话，凡事必抢风头。

2、宝玉：黛玉本来心中正疑惑“这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童？”……外面已进来了一位年轻的公子，外貌是“天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角”，这就通过外貌交待了他的爱惹情思、性喜文学风骚。 然后通过他的第一句因笑道：“这个妹妹我曾见过的。”……“虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就算是旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可”，写出了他的随性，对美丽女孩的友好态度。接着，他又主动找话题，问起黛玉的名、字，还立刻给人家取字，并说出了出处。这还不算，针对探春的质疑，还洋洋洒洒的说出自己的依据，毫不客气的攻击“除《四书》外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成”，直白的表达了传统说教的无视态度。一个人物的大致性格便跃然纸上了。

　　3、王熙凤：凤姐的出场，却是先通过声音，再通过外貌，然后是人物的热辣语言表现出来。
　　只见“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’正好像戏曲舞台上角色还未出场，先从后台送出一声响亮的“马门腔”，先声夺人，“未写其形，先使闻声”，通过人物的笑语声，传出了人物内在之神。连的黛玉都纳罕：这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这位是谁啊，直接认定这是无礼的行为。接着通过凤姐的浓妆绣服、描画了与人物性格极端吻合的长相装扮。再后，通过她先哭后笑，眼泪说来就来，笑语说开就开，与王夫人应对入流的一连串家常事物处理等神情、动作、语言，活现了一位势如中天的当家人气派。最后，通过贾母之口，给她坐实了一个极其生动的绰号——凤辣子。

1、注意此课与人物出场时的不同视角.王熙凤是从林黛玉的眼睛去看的.因为她是初来乍到,而且王的表现引人注意.而林是通过贾宝玉的眼睛来写的,贾则是通过林的眼睛来写.为什么写林不在一出场时,比如说通过贾母或王夫人、王熙凤的眼睛来写呢?可不可以这样来理解.因为在别人眼中,林只是来到姥姥家投靠的孤苦无依的小女孩,和别的女孩子如迎春探春没有什么分别.而在贾宝玉看来,却是新到的家中的天仙般的妹妹,而且二人一见钟情,这就为下文写二人的爱情故事埋下了伏笔.从林的视角来写贾宝玉的出场作用相同. 2、描写人物肖像时方法的不同.典型的当属王熙凤和林黛玉.写王侧重写妆束,极力铺陈其豪华奢侈,而对容貌却几句带过,突出其珠翠满身,珠光宝气,耀人眼目.是一富贵之人.而写林却只写容貌,只字不提妆束.状其病态之美,在宝玉看来,尤]觉楚楚动人,惹人怜爱.宝玉看重的也并不是人的外在装束,而是气质. 3、关于王熙凤的写法 运用多种方法,语言,举止,肖像,以及借黛玉的心理和贾母的调笑的侧面描写.主要是两处转变,一是语言的转变,一是表情的迅速变化,一切唯贾母是瞻.向林连发几问,却未见林回答.可见其并不在意林是否回答,而只在表示自己的关切之情,以在人前炫耀. 从第6段可见其在府中的地位,精细干练.王夫人称：“该随手拿出两个来给你我妹妹去裁衣裳的,”可见王夫人似乎是刚刚想起的,无间意提到的,而王熙凤的回答则见出其料事在先,王夫人一笑,点头不语,写出对熙凤的放心满意. 4、此一回《红楼梦》中的主要人物一一登场,为什么要详写王熙凤,而对另外一些重要人物如贾母,王夫人却一笔带过呢? 王熙凤是掌管贾府内上下一切事务的人,贾府的兴衰和她有着密切的关系,也直接体现在她身上.此时,浑身珠光宝气不正是贾府鼎盛时期的写照和缩影吗? 5、王熙凤和林黛玉同为容貌出众之人,而且其美貌却不相同.中国古人常以鲜花来喻美人,二人可以何花作喻呢? 艳丽逼人、香气浓郁、俗艳夺目的月季、牡丹 清新淡雅、不染尘气的荷花、兰花.杜甫有诗,绝代有佳人,幽居在空谷. 总的来说 即埋为林贾二人的爱情埋了伏笔 也描写出各个人物的性格

贾宝玉

贾宝玉是封建贵族的叛逆者，具有反抗封建束缚、要求自由平等的思想。他蔑视世俗、卓然独立的种种表现，反映了他对封建礼教和封建道德的反抗。课文对贾宝玉的描写，有三个重点：出场前的侧面勾勒，出场后的肖像描写，《西江月》两首词的总结。

《林黛玉进贾府》节选自原著《红楼梦》第3回。原题为“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女。”或“贾雨村夤（yín）缘复旧职，林黛玉抛父进京都。”

本文描写林黛玉第一次离开母家进入贾府的情景，借黛玉之眼来描写贾家的一干人等与贾府的建筑结构，房屋摆设，人们之间的关系。是全书进一步展开故事的精华之笔。

扩展资料

围绕中心事件描写人物

作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件，通过黛玉的见闻来描写的。黛玉进府按照封建贵族家庭的礼规，必定要去拜望自己的长辈。同辈姊妹也都要见见面。作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相，是行文的必需，也是事理的必然。

黛玉进入贾府，通过她一路目中所见，耳中所闻，不仅详尽描写了荣宁二府的格局布置，亦即人物的活动环境，而且第一次生动刻画了贾母、贾氏三姐妹、凤姐、邢夫人、宝玉和黛玉等好几个主要人物，因此可以说“这方是正文起头处，此后笔墨与前两回不同”（甲戌本脂批）。

从艺术结构来看，此回情节的设计同样体现了作者的匠心。如果说第二回“演说荣府”仅仅只是通过冷子兴的口头叙述，使读者对荣宁二府的主要成员及其相互关系有一个大概的了解；那么此回则是通过具体生动的艺术描写，使几个主要人物以各自不同的声音笑貌，栩栩如生地走到了读者的面前。

这也就是上引脂批所云“画家三染法”中的第二次皱染，经过这次皱染，几个主要人物便耀然于读者心中眼中了。

在艺术描写上，此回情节也有着许多成功之笔。如写黛玉初见贾母一段：……“黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是她外祖母。方欲拜见时，早被她外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。”

这可谓是如见如闻，活现于纸上之笔，也是所谓“颊上三毫”，传神得力之处。其他如写凤姐出场、宝玉出场，也都是向为人所称道的文字。

参考资料来源：百度百科-林黛玉进贾府

“不通世务”“怕读文章”是贾宝玉的最主要，也是最可贵的性格，贾宝玉对封建礼教的反抗精神也集中体现在这里。“不通世务”是说他在结交仕人、应酬官府、遵守礼教等方面一概不通，不符合封建正统派人物的要求；“怕读文章”是说他对封建统治阶级奉为经典的儒家著作，对猎取功名利禄的敲门砖——八股文章毫无兴趣。这样一个“愚顽”的“蠢物”，自然被封建统治阶级视为大逆不道的人，说他“行为偏僻性乖张”，然而，这正是贾宝玉的可贵之处。贾宝玉既不听从封建统治者对他的要求，去“通世务”“读文章”，也不安于封建统治者规定的本份，既“偏僻”，又“乖张”，所以，在常人眼中，贾宝玉既“无能”，又“不肖”，而且天下第一。其实，这正反映了贾宝玉对封建正统思想的不满和反抗精神。

大家公子，但是厌恶官场，厌恶黑暗，只喜欢和姐妹们一起吟诗作对····谈笑~

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