金庸，古龙，梁羽生三个人的小说有无高下，怎么个排名。

金庸，古龙，梁羽生三个人，谁的武侠小说成就更高~

我觉得是金庸。其中，梁羽生是第一个写武侠小说的人，被誉为新武侠小说流派的创始人，三人都是中国文坛的著名人物。他们有自己的写作风格和长处，但毫无疑问，金庸的文学作品是最高的。

金庸，1955年，金庸开始连载《剑仇书》，成为他的第一部武侠小说，可以说，金庸的每部小说都是以电影和电视剧的形式拍摄的，有些小说已经重写了十几遍，比如他的电影和射雕三部曲也是被翻拍的经典。最奇妙的是金庸的小说把国家的命运和个人的怨恨联系在一起，他说“君子为国为民”，所以，从金庸的小说中，我们总是学习历史，照耀过去和现在。

古龙，1959年，古龙开始写《苍穹神剑》，次年出版。这本书成了古龙的首部作品，古龙一生写了72部小说。在后面他将中国古典文学与国外文学结合起来，形成了一种独特的创作风格。但是古龙由于生活规律不好，1985年就去世了。

梁玉生，1954年，梁玉生开始创作《龙虎争光》，成为“新派”武侠小说的开拓性作品。他还经常运用浪漫主义手法结合历史背景来创作武侠小说，梁玉生的小说并没有清晰地刻画人物，来带给我们一种自己独特的手法。但是，梁玉生影响了一代又一代人，很多人都是从他开的路上面走过来的，同时他也是新派武侠的开山祖师。

　　应该说每种武功都有它独特的长处，因此很难等量齐观，但我个人认为，从杀伤力上来讲，降龙十八掌应该算技压群雄！聚贤庄一战，可谓昏天暗地，日月无光，各路英雄被杀的如砍瓜切菜一般，可谓所向披靡！你看那气势！人挡杀人！佛挡杀佛！俨然就是一战场收割机嘛！萧峰凭什么这么牛？当然不言而喻啦！
　　这第二位嘛!我看还是雁南天的嫁衣神功！当然邀月宫主的武功也不错！但古龙这坏小子在小说里过于追求新奇！在两大高手面临最终对决的时候，竟然让邀月宫主抱着自己的妹妹的尸体疯狂地跑掉了！这让人情何以堪！当然电视剧为了商业情怀，总不能逆观众的意！还是让他们打了场！杀伤力还不错！你没看那些山都被炸成啥样了么！呵呵。。。
　　这第三，还是杨过的左手加巨剑！把蒙古联军的万人队打的是落花流水！别忘了那可是蒙古人哪！连莫斯科都打得下来的幽灵战队！皇帝在数万铁骑中被杨过那混小子追的是团团转！最后还被小杨用石子结果了性命！唉！杯具啊！真是白比人家多条手了！一代枭雄！连个残疾人都敌不过！最终是树倒猢狲散！兵败如山倒啊！相比之下！李云龙干掉坂田联队还有什么好吹的？人家小杨用右手向他竖中指。
　　从技巧上来讲!乾坤大挪移该算头魁！你想啊！有了那玩艺儿，高铁，飞机都不用坐了！天上地下，除了孙悟空！就属你最牛！从神行太保，到博尔特！那都得羞愤而死！以后谁还挤公交！三环以内！一念境转！神龙见首不见尾！连燃油附加税都省了！以后， 张无忌就可以给全球通和中国移动做代言了！广告词就是“一念境转，天地大同！”
　　第二嘛！当然不能是凌波微步，这样的技术，只配上春晚的杂技类节目供大伙乐呵乐呵！当然人家刘谦可能不大乐意！你小子！新来的就想见证奇迹！那我还混什么啊！所以，得是"迎风一刀斩"和”“中原一点红”这两个可都是技术活！可以上状元三百六！
　　第三，我看只能是天山折梅手和九阴白骨爪了！折梅手嘛！你也知道，劳动密集型产业不吃香的！这白骨爪就更不用说了！咱不说电钻了，人家手摇钻都比你钻的好！
　　第四，就是慕容复在少室山前斗萧峰用的那招“游龙引凤”了！说到这个，我就一肚子气啊！这分明就是腐朽的封建流氓主意思想对我社会主义价值观念的公然挑衅！和疯狂反扑啊！大家可要擦亮眼睛！提高鉴别能力！自觉抵制腐朽文化！
　　第五，六脉神剑和一阳指，据量子力学研究表明，这应该是发射高能激光束，从而杀伤敌对分子的一种手段，这是严重违反能量守恒定律的，这根本就是大理段氏，蒙骗广大劳苦大众，神话首要分子，从而达到维护其反动统治的一种卑劣手段啊！
　　第六，七伤拳！所谓杀敌一千，自损八百，而这种行为却是先自损八百，杀敌吗，就跟卖彩票中奖差不多，其潜台词无非是，老子跟你拼了，要死一起死！据知情人士透露，惯用此招的国际恐怖分子谢某，因不满上司对其家人的迫害，竟铤而走险，加入波斯明教！从而勾结国外反动势力，兴风作浪！还诬陷社会名流成昆先生，成昆先生乃宗教界泰斗，本着慈悲为怀，普度众生的心态不予计较，哪知谢某竟教唆不明真相的养子张某，对成先生采取了疯狂的迫害！令其惨死于地窖中啊，唉！呜呼哀哉！哀哉痛哉啊！孩子是无罪的！却被谢某无情地利用了！这种行为，不是对人权的无视，和对法律的践踏吗？
　　呵呵呵，这就是答案啊！很惊悚吧。。。。

金古梁温黄.你可以看下,公开的说法,按阅读量.

（一）金庸

成名比梁羽生晚，而盛名却远远的超出了其余的三位，其之大成。

1、小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将中国的古典文化完全融入了武侠小说中，其中最出色的是金庸先生所创造的武功招数，在金庸之前武功的名称单调而重复，但是在金庸的手下却一改旧风，将琴（笑傲江湖），棋（天龙八部的逍遥子）、书（神雕侠侣的朱子柳）、画（笑傲江湖的丹青子），甚至创造了例如百花错拳，黯然销魂掌这些心情武功套路，而且对于过招的描述更是让我等看的如痴如醉。

2、故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往金庸的小说起首皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情节变幻莫测，峰回路转，看得不忍释卷。代表作木莫过于射雕三部曲以及天龙八部。

3、对于情感的描写与心理的描写登峰造极，金庸的小说中有不少的古文诗词，其中也有一些是金庸个人自己填词之类的，这些辅助的运用对于情感的描写与烘托起了画龙点睛的作用，神雕中的“问世间情为何物”这句词也恰恰是因为金庸的小说而广为流传。如果留心的话，应该读读天龙八部的四十回目，金庸的写情之老到与毒辣，无人能比。

4、不断的求新求变，许多人对古龙，温瑞安的求新求变颇为肯定与赞赏并视为对武侠的最大贡献，而实际上我对此观点不以为然，真正对武侠小说的求新求变功劳最大者乃金庸，须知道，古龙与温瑞安对于武侠的求新求变只是流于文字的写法上，而对武侠这个主题并无多少实质性的贡献，这点从两位的小说中的人物性格大量雷同可以看出，而今用对于武侠的求新求变确实从武侠这个词语本身来入手并经入佳境的，如果把金庸的作品从头到尾浏览一遍的话，应该有这样的印象，从早期的《书剑恩仇录》的正邪对立并以汉族的代表人物陈家洛作为主线的情节，到中期的《天龙八部》的契丹族的萧峰作为歌颂并赞扬的对象，到后期的封笔之作《鹿鼎记》中的杂种韦小宝这个绝世大英雄作为主角，金庸不断的在摒弃狭隘的民族观，从《飞狐外传》中的江湖恩仇到《射雕》中的民族抵抗，今庸在不断的诠释与修正“何为武侠”这个词语的概念与范围，而这两点正是金庸书最大的魅力所在。而早期的一些武侠小说对于武侠的定义就是江湖恩仇与厮杀，而金庸向我们展示了武侠世界不仅仅是血腥的厮杀，更多的是一些让我们为之振奋，为之心动的元素。

5、对于武侠故事的定位，早期的武侠小说对于主人公的武功总是这么几个套路，要么误服千年灵芝，要么被退隐江湖的武林怪杰输入一身内力而猛然傲视武林，更有多个美女投怀送抱，最终大仇得报，美女得抱，爽哉爽哉，此类小说看得最多的是“几甲子功力”“俊朗”这类的单词，而在金庸梁羽生时代对这个情况一扫而空，尤以金庸作品中对于爱情坚贞的这个定义最为催人泪下，唯一例外的是韦小宝这个家伙，得到了七个美女老婆。

（二）古龙：

对于古龙的喜爱虽然远远比不上对金庸的喜爱，但是按照武侠四大家来说，古龙还是一直在我的心目中排名第二的，古龙作品对于武侠的贡献应该莫过于他出色的借鉴了西方侦探小说的理念以及***一些武侠小说的意识流（如果有心的话可以看看***有一本武侠小说《宫本武藏》，这本小说中可以发现与古龙好多的写法类似的地方），对于武功的描写独辟蹊径，古龙对于过招过程的描写并不擅长，但是他巧妙地利用了一种古龙式的过招场面来获得新的高峰，古龙笔下的武侠场面几乎没有多少过招的写法，而是把过招前的环境渲染得淋漓尽致，双方心理的描写，双方外部的描写，风雨欲来，乌云压城一样的紧张，而真正过招的时候，古龙创造了武侠的一个名言：“真正的高手之间的过招往往只需要一照就足够了，任何一点点地错误都可以造成致命的失败。”这种手法把武侠推向了另外一座巅峰，其中代表的莫过于小李的飞刀，西门吹雪的剑，陆小凤的灵犀指，楚留香的轻功.....

古龙对于武侠的另一个贡献是古龙体，这种题材被后来大量的仿制抄袭以至于泛滥成灾，但是古龙创造了这个，并在他的手中将这个手法发挥的极致，古龙的早期作品大多平凡无奇，唯有《护花铃》初显风范，可惜被代笔者把结局写的一塌糊涂（所以现在的护花铃甚至有两个版本，一个是无结局的，一个是有结局的），到了《铁血大旗》《綩花洗剑录》《情人箭〉开始为一个代表期，这段时期的主角大多丰满，故事情节复杂，而到《楚留香》看是，古龙体开始显露出王者风范并在楚留香这部作品中发挥的酣畅淋漓，（后期的陆小凤与楚留香比起来，似乎抄袭了不少），这个古龙体正是古龙对于武侠小说的贡献，也是古龙真正成为武侠大家的一个标志。

不过古龙与金庸比起来差距是：古龙的英雄人物中大多雷同，机智与运气是几乎他作品中所有英雄都具备的两个元素，而且古龙的小说中对于女性的不尊重，古龙的笔下几乎没有什么值得称赞的女性，正是这些的大量被运用复制，使得古龙的小说影响力的长久性比不上金庸。但是对于武侠小说的贡献，古龙当仁不让的走在了金庸的后面而俯视群雄。

不过古龙却有一点是金庸所没有尝试过的，那就是现代武侠小说，提到古龙，不能忘记《枪手·手枪》这部现代感的小说，也许有人说这部小说更像一部侦探现代小说，而实际上古龙是运用武侠的元素将现代故事采用武侠的手法来写，这部小说如果是古龙的爱好者的话一定都会看过。

许多人说古龙的小说千篇一律，到了后期越看越没劲，确实古龙的作品从楚留香开始慢慢的陷入了一种模式，这是古龙的悲哀，也是读者的悲哀，对于市场的妥协以及古龙的性格所致，后来的武侠小说雷同的很多，但是这点并不是说明古龙就放弃了蜕变，又必须提到古龙的最后一部小说《猎鹰赌局》，这部小说在古龙的小说中是为数极少的短篇武侠，而两个短篇所组成的小说开始采用的大量的新鲜的语言，古龙开始在修改自己的风格，并努力创造新的一种武侠小说的写法，实际上这部小说也确实慢慢的显露出了一种新的写法。这部小说中古龙很少采用了以前那种叙述的风格，而变得冲淡平实了（可能与古龙那个时期刚刚出院有关），可惜就在这个转折点上，古龙死了.........

也许是失去了一位大家，但我心痛失去了一种对武侠的新的贡献。

（三）梁羽生

梁羽生可以用一个“四平八稳”来形容他在武侠中的地位，不可否认，梁羽生对于新派武侠的贡献功不可没，他的龙虎斗京华的问世开始改写了武侠小说从环珠楼主，平江不肖生时代所缔造的武侠神化，把武侠小说的人物平民化，真实华，这点影响了后来的金庸以及所有的武侠小说作家，这点上梁羽生功劳是很大的。
梁羽生的作品在早期的人们读来赏心悦目，但是对于我这样年龄的人读来却不是很吸引，我认为的主要缺陷有：

1、梁羽生作品中的人物正邪十分明显，不管是名字，擅长的武功都一眼可以看出这个人物的正邪。

2、故事情节的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延续并展开，从爷爷写到父亲写到儿子写道孙子写到重孙子，子子孙孙无穷无尽，初看还觉得新鲜，看到儿子辈的时候就有点忍不住了，看到重孙子都出来的话更是怒火攻心了，梁羽生故事中的英雄人物其父辈或者师傅大多在上一个故事都是作为主角来写的，这点上早就了梁羽生小说的永远无法大气的一个缺陷。

3、叙述的历史化，同样的借鉴历史作为武侠的辅助，金庸对于历史的借鉴总是采用一分实，九分虚，却让人读来颇为相信，但是梁羽生对于历史的借鉴却采用的是五分实五分虚甚至更多的实更少的虚，让人读得时间长了觉得像在看历史小说一样，这点正是梁羽生小说致命的缺陷。

4、写外过多，写内过少，在梁羽生的小说中，很少能看到大段大段的内心描写，而对主人公的行为以及语言却倾注了大量的笔墨，要知道，缺乏内心描写的文字远远没有内心丰富的来得更能感染读者，这点上与金庸对比起来，差距十分的远。这也是梁羽生虽然成名早于金庸但是盛名远远不及金庸的原因。
梁羽生像一个武夫，而金庸如同一位儒者，两者区别可见一斑。

（四）温瑞安

对于温瑞安的小说，却是我也不是很喜欢，尤其是对于那种仿造古龙的写法更是让我觉得不屑，记得当年温瑞安凭借四大名捕系列与神州奇侠系列成名时，被评论界赞赏了古龙后期的一个大家，而实际上温瑞安对于武侠的贡献微乎其微，其写法仿造古龙而画虎类犬，其情节继承类似于梁羽生的爷孙辈辈，其人物描写缺乏个性，楼主的文章中似乎有一句话：“温瑞安的小说中人物态善变了，双面间谍太多了”这点上我甚有体会，看到他的小说我总是不能确定谁是谁一伙的，即使是在决斗之后我仍然模糊。这点上造成了我阅读上的恐惧与厌烦。

不过有幸当年看过一本温瑞安的杂文集（名字不大记得了），而且是那种繁体版本的，那里面的温瑞安给我的印象与武侠里面的完全不同，才情横溢，桀骜不驯，锋芒毕露。当然这个与温瑞安对于武侠的贡献无关，题外话已。

至于黄易，他的作品我一本都没有看过，许多人说他的作品是一种灵幻的武侠，也有的说他的小说开辟了武侠的另一个局面，虽然他的寻秦记也曾热播，不过我始终不喜欢看，肯能是我对于武侠小说的认识的片面性所致，我更容易接受武侠小说的故事发生在在宋朝到清朝这个时代之间，我身边就有许多朋友推荐我看大唐双龙传与寻秦记，但是我始终没有兴趣接受，不过与那些书是盗版的无关。

金大侠乱史,古大侠千篇一律,梁大侠文采前高后低

应该不存在排名吧. 搞排名也没多大意思,个人比较喜欢金庸作品

一般排名是：金庸 古龙 梁羽生
我比较喜欢古龙的，金庸的情节很巧妙但却比不上古龙的怪异 曲折
古龙小说情节相较起来更出人意料却在情理之中 但却没有宏大的武打场面

好像大家排名大部分都是：
金庸，古龙，梁羽生。

这就看个人喜好了。我个人排的话就是金、古、梁。

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