五言绝句与七言绝句各有什么特点？

五言绝句与七言绝句各有什么特点？~

唐以前的诗歌，统称为古诗或古体诗，唐时创立了近体诗或称今体诗。今体诗有律诗和绝句两种，律诗包括五言律诗、七言律诗和排律，前两者每首八句；所谓“言”是指每句中有几个字。
绝句每首只有四句，包括五言绝句和七言绝句。七言指每句七个字，是在五言的前面再添上两个字。多了这两个字，诗的容量加大了，表达也就更加的婉转曲折，内容也就更为丰富，当然从某方面来说，也就更有难度。试将人所熟知的杜牧的《清明》一诗拿来看一下便知：
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
这本是一首七言绝句，可是有人觉得它不精炼，改成五言绝句：
清明雨纷纷，行人欲断魂。酒家何处有，遥指杏花村。
改前和改后大致意思虽然相去不远，但改成五绝的那一首显然在韵律、情境、口吻、声气方面都远逊原作。
以上内容，是我自己的体会，并非复制于网上，当与不当之处，敬请海涵！

　　1、五言绝句
　　五言绝句是汉族诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。
　　2、七言绝句
　　七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。
　　3、五言绝句典范
　　李白《静夜思》
　　柳宗元《江雪》
　　虞世南《蝉》
　　骆宾王《于易水送人》
　　王勃《山中》
　　李峤《中秋夜》
　　宋之问《渡汉江》
　　上官仪《入朝洛堤步月》
　　4、七言绝句典范
　　王昌龄《闺怨》
　　王昌龄《送柴侍御》
　　王之涣《凉州词》
　　李白《送孟浩然之广陵》
　　岑参《逢入京使》
　　杜甫《江南逢李龟年》
　　韦应物《滁州西涧》

1、风格不同

五言绝追求言情真挚，文字朴质一点也无妨，朴质处亦是动人处，而以调古意高为第一义。我们看初盛唐的五绝，尤其是五言古绝，多以质直之语结句，直言其情，少作兴托之语。

而七言绝则追求风调高华，要特别讲究措辞的优美，多为兴托之语，贵有意象。而在表达的含蓄和措语的从容上，二者又具有共同的特点。

2、发展历史不同

从诗歌史来看，五言绝句的风格比较稳定，唐以后的发展不是特别大。

七言绝句虽然传统上以盛唐的高华、风神为正宗，但自中唐以降，七绝的风格是不断的发展、变化着的，其题材领域也在不断的开拓中。

扩展资料：

五言绝句不是唐代诗人首创的，它源于汉魏乐府古诗，风格上比较质朴古淡，崇尚自然真趣。从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”

这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”，简称“五古”。

绝句的名称可能来自六朝文人的“联句”。据文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。

唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。

盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。

参考资料来源：百度百科-五言绝句

参考资料来源：百度百科-七言绝句

五言绝句的特点如下：

1、叙事方便：

由于增加了一个字，内容的含量扩大，从而能更好地叙事抒情。

2、形式灵动：

四个字的句型基本上都是两个字的一组，每个字都比较单调、停滞。五言句可以由两组或三组组成。两组在第一组可以有两个字，第二组可以有三个字。也可以逆转。

3、表达情感：

五言诗的句子组合是不断变化的，它能与情感的起伏相对应，因而能够适应表达多种情感的需要。四言诗较为单调、停滞，能适应庄严舒缓的感情。冷静、悲伤、轻微的伤感或喜悦也可以，因为它不属于坚强、兴奋、明亮、犀利的一路，有些可以与庄重、抚慰的联系。

七言绝句的特点如下：

从文学风貌论，七言绝句的典型风格是端正浑厚、庄重典雅

扩展资料：

七言古诗的作法：

七言歌行的体性应当是一气盘旋直下，流转奔逸。歌行短制，往往与近体诗在体性上相近。

实际上，七言歌和动作的基本方法是韵和韵的交替，四句韵的变化。（当然，还有连句如两句六句）韵主要是与意义的转折点一致的。

事实上，七言歌行体的基本章法，就是仄韵和平韵交替，四句一换韵。（当然也有两句、六句等偶数句一换韵的。）换韵主要是依照意思的转折。

如《燕歌行》，一结写主将奉命出生，是诗的起，用职韵。二结四句，写出征途中的声势和敌方进犯的态势，是诗的承，换删韵。第三结开始着笔勾勒，极尽描摹刻画之能事，所以又换麌韵了。

描摹刻画，又可分四个小的层次：三结四句，写战斗惨烈而主将荒淫，用婺韵；四结四句，写战争失利，未能解围，用微韵；五结，写征夫思妇久别远离之苦，用有韵；六结，写边地征戍的艰苦，仍用有韵。

至第七结前两句，是诗的转，后两句，则是诗的合。四句换用文韵作结。在转韵时，一般一二句都要用韵，即首句要入韵。

《滕王阁诗》和《燕歌行》，每四句换韵时，首句总是入韵的。而一首诗多次转韵，常是平仄韵交替使用。这和律句平仄字相间的意义相同，为的是使声调富于变化而又齐整和谐。

参考资料来源：百度百科-五言诗 （诗歌题材）

参考资料来源：百度百科-七言古诗

五言绝句的特点：五言四句而又合乎律诗规范的小诗，有仄起、平起二格，因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、李白的《独坐敬亭山》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。
七言绝句的特点：第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。代表作品有王昌龄《闺怨》、王昌龄《送柴侍御》、王之涣《凉州词》、李白《送孟浩然之广陵》、岑参《逢入京使》、杜甫《江南逢李龟年》等

五言绝句的特点：五言四句而又合乎律诗规范的小诗，有仄起、平起二格，因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、李白的《独坐敬亭山》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。
七言绝句的特点：第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。代表作品有王昌龄《闺怨》、王昌龄《送柴侍御》、王之涣《凉州词》、李白《送孟浩然之广陵》、岑参《逢入京使》、杜甫《江南逢李龟年》等

绝句就是有四句，无言就是每句是五个字，七言就是七个字
律师就是有8句，五言七言的含义同上。
额，我说的是不是废话，你想问的比这要深奥？…

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