乞力马扎罗的雪人物形象分析

乞力马扎罗的雪的人物介绍~

像其他爱国青年一样，哈里曾志愿参战，奔赴意奥前线，为国浴血奋战过;他曾经是个正直的青年，有过美好的理想和爱情；他也曾颇有写作才华，但最终却因迷恋金钱追求享受而过上了自甘堕落的放荡生活，并因此放弃了自己的写作才能。 但海明威没有把笔墨停留在对哈里堕落的描写上，他写哈里的堕落，也写了哈里的企图自新。 小说开始时，哈里来到了非洲，为的就是要从头开始：他曾想这样他就能重新训练，这样或许他就能够把他心灵上的脂肪去掉，像一个拳击手，为了消耗体内的脂肪，到山里去干活和训练一样。但是，一切已为时过晚，在 狩 猎 中，一根荆棘刺破了哈里的膝盖，由于没有得到及时处理，伤口已感染并转为坏疽。死亡已触手可及，指时可待。死亡成了哈里最终的也是必然的命运归宿。 战争带给哈里的精神上无尽的创伤，战争击垮了了他的人生准则，他变得庸碌无为，为贪图安逸而出卖自己并毁掉自己的才能。哈里愤恨自己现在的处境，抱怨自己毁掉一切，懊悔自己虚度人生。他有许多东西要写：战争、爱情、旅行等可以有几十个有趣的故事。当哈里痛苦地反思人生，内心对死亡的厌倦、愤怒以及恐惧逐渐变得坦然，进而达到超脱时，这时哈里对海伦谈起对死神的感觉：你千万别相信死亡是镰刀和骷髅，它很可能是两个从从容容骑着自行车的警察或是一只鸟儿，或者是像鬣狗一样有一只大鼻子。这时的哈里对死亡已有了深层的感悟，躯体总是要归于尘土的，然而人的精神却会超然于尘世之外，获得重生，他的肉体即将死亡，而他的精神却向着乞力马扎罗雪山巅峰飞去，他看到，像整个世界那样宽广无垠，在阳光中显得那么高耸、宏大，而且白得令人不可置信，那是乞力马扎罗山的方形的山巅。于是他明白，那儿就是他要飞去的地方。虽然身死但是精神，灵魂却得到提升，这最莫过是哈利弥留之际最大的愿望，正如文中开头提到皑皑白雪覆盖下的乞力马扎罗山的被称为上帝的庙殿的西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子尸体，豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人做过解释。或许豹子在寻找什么并不重要了，它在如此的高度上出现，本身就有了独特的魅力。 ‹ 《乞力马扎罗的雪》是海明威最直接描写死亡，以生与死为主题的作品。其中哈里作为主人公，在病重将死之际半昏迷半清醒的状态下回顾了自己一生中脑海中还存有的一些记忆，而这些都笼罩在死亡的阴影下，尤其是战争带给哈里的巨大创伤，对死亡他由原先的恐惧，暴躁到愤怒，厌倦最后是坦然的接受了。同时在这些记忆片段中还有这哈里对自己以前人生的一个不算总结的总结，大部分是对自己过着纸醉金迷，不思进取的庸庸碌碌的生活，蹉跎岁月，浪费自己的才华的无尽的后悔和感叹中，在自己人生那一刻的冥想中，他梦见自己的灵魂攀上了乞力马扎罗山的顶端，肉体虽然死去，灵魂却得以提升。而哈里这些所思，所想都在海明威巧妙精湛的叙述描写中展开，让读者窥见哈里那纷乱的思绪，寂寞的心灵和勇敢积极，向往崇高的灵魂。 在海明威的作品里，有着强烈的悲剧意识以及死亡意识，有着浓重的悲剧色彩。他描写了形形色色的死亡，以及死亡唤起的人们内心的哀愁与恐惧，让人们深刻地感受到了死亡坚不可摧的强大力量，死亡的恐惧缠绕着海明威和他作品里的主人公。《乞力马扎罗的雪》中的主人公哈里是个作家，经历过残酷恐怖的战争，在战争中，哈里“看到了他从来没有想象到的事情”以后“即使提起他都受不了”。诸多厄运没有摧垮哈里，他保持住了“压力下的风度”，“你有这样一副好内脏，因此你没有那样垮下来，他们大部分都垮下来了，而你却没有垮掉。”但是，残酷的战争却像摧垮其他许多人的信念和价值观一样也摧垮了哈里的价值观和信念。哈里靠谎言为生，靠出卖自己的旧生活残余为生，生活在痛苦的旋涡里。为了摆脱舒适得令人窒息、淹没自我的颓废的生活，他偕同富有的、极爱他然而他却没有真正爱过的妻子海伦来到非洲狩猎，“为的是从头开始”，拯救自我，因为那是“他一生幸运的时期中感到最幸福的地方”。然而，正当他“感到工作的意志力重新恢复的幻觉”时，一件意外的事故发生了:他在狩猎中不慎擦伤了一条腿患了坏疽，即将死去。 他躺在帆布床上动弹不得，等待着死亡的来临。死亡，让主人公哈里的命运具有浓重的悲剧色彩。 声色犬马、追逐女人、纸醉金迷、贪图享乐的颓废生活，深深的折磨着哈里痛苦的灵魂。哈里一方面自甘堕落、放浪形骸，另一方面却又始终不能放弃自己的写作才华，继而开始不断地反省自己：“可是他永远不会写了，因为每天什么都不写，贪图安逸，扮演自己所鄙视的角色，就磨钝了他的才能，松懈了他工作的意志，最后他干脆什么都不干了。”“他自己毁了自己的才能。他为什么要责怪这个女人，就因为他好好地供养了他？他虽然有才能，但是因为弃而不用，因为出卖了自己，也出卖了自己所信仰的一切，因为酗酒过度而磨钝了敏锐的感觉，因为懒散，因为惰情，因为势利，因为傲慢与偏见，因为其他种种缘故，他毁灭了自己的才能……” 哈里最终什么都没能写成，在死亡前的反省中他意识到：虚浮的、奢靡的生活不能真正掩饰住内心的空虚与痛苦。逃避世事、寻欢作乐尤如一杯苦酒，酒醒后痛苦依旧，强作的轻松之后反而是有增无减的痛苦。哈里无法摆脱对死亡的恐惧感，也无法真正同化于他所步入的生活圈子，更是对自己被浪费的才华感到痛心疾首，感到生命已经完结。如果说靠寻欢作乐来麻痹自己可以得到暂时的解脱，那么死亡也许更是及时的而且是永久的解脱。 这里的解脱有点类似宗教里的含义。当然，海明威绝不是想通过死亡来让他笔下的“众生”得以“普渡苦海”，但是，既然生活无意义也无快乐可言，死亡从某种意义上来说无异是及时的解脱。哈里在弥留之际最后一刻的宁静心境无疑有这样的意义：死亡虽非愉快的结局，但它确实是一切烦恼痛苦的解脱，也是死亡恐惧的解脱，因为真正死去便不用再恐惧死亡了。 出没在非洲平原上的食腐动物秃鹫和鬣狗，是象征哈里死亡的重要标志。它们白天黑夜频频地交替出现在帐篷四周，时隐时现令人毛骨悚然而又对之无可奈何。当死神最后一次向哈里逼来时，哈里的幻觉中出现的已不再是秃鹫和鬣狗。此时，人间一切痛苦和烦恼已远离他而去，他似乎已取然物外。在幻觉中，哈里被抬上了飞机，飞机载着他飞过森林和山谷，飞过万般自然景象，最后，从暴风雨的“瀑布”里穿了出来。于是，极目所见，他看到了：“像整个世界那样宽广无垠，在阳光中显得那么高耸、宏大，而且白得令人不可置信，那是乞力马扎罗方形的山巅。”于是哈里明白：“那儿就是他现在要飞去的地方。”小说低沉的低调与灰暗的色彩，乞力马扎罗方形山巅犹如黑暗中的曙光，点亮了整篇小说。这时读者才明白小说开始部分： “乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的‘鄂阿奇—鄂阿伊’，即上帝的庙宇。在西高峰的近旁，有一具已经风干的豹子的尸体，豹子到这样高的地方来寻找什么，没有人作过解释。” 豹子到高山巅峰去寻找什么？作者没有正面回答，豹子到那里去自然不是为了找死。哈里在弥留之际幻想，自己坐在飞机里，过群山、迎风雪，眼望乞力马扎罗山峰的耀眼的雪景，灵魂离开肉体飞往乞力马扎罗的山巅。他们想要寻求的其实是灵魂的不朽，精神的不朽，生命即使处于终结的状态，仍然具有一种原始的、静穆的、崇高的美。死亡并不意味着虚无和幻灭，只要精神还在，那么死亡也“像整个世界那样宽广无垠”。 意识流哈里意识流部分的描写属于团块描写。一个个事件之间似乎没有联系，是独立的事件集合。从豹子死亡开始，哈里想到了与雪有关的种种往事，从而想到巴黎的颓废生活、战场上的可怕经历和一些不经意碰上的死亡事件。其中打猎的事情似乎比较轻松，但紧接着又说到了特里贝格客店主人的死、保尔·魏尔兰的死。回忆威廉逊的死亡是和死亡联系最密切的地方。尤其是当他想起了威廉逊死前无法消除的痛苦，而他此刻却是丝毫不疼（painless）。这些关于死亡的回忆，导致了他在现实中说出了自己厌烦的话，由此我们可以看出哈里这个人物的悲剧所在：他不仅是厌倦了生活，他还厌倦死亡。他在厌倦中失去了自我存在。在串联这些死亡事件的过程中，最值得注意的是哈里上飞机飞向乞力马扎罗的描写。这一段使用的是罗马体，暗示讲述的是现实中的事情，但我们又明白，哈里正在帐篷里的担架床上死去，他不可能坐上飞机，所以这一段写的并不是事实而是意识活动。海明威用代表现实的罗马体写哈里的意识终结，正是要说明，哈里从各种回忆的死亡事件中，真正走向了死亡。 从一个词到另一个词的滑动，渐变为一组意象到另一组意象的变换，死亡不但接近了哈里，也进入了读者的心灵。正如海明威所说，作家要“写得真实，并在理解真理何在的前提下把真理表现出来，并且使之作为他自身经验的一部分深入读者的意识”。 不难发现哈里意识流中的事件都与死亡相关。如果把斜体字部分看作是流动，那么文章开端的一段也应该是哈里的意识流动。有人对海明威这篇小说的技巧提出过质疑，认为海明威没有在小说的结尾处呼应前文豹子遗骸的事件，属于写作中的一个失误。这并不是失误，而是海明威的高妙之处。正因为他明确地用字体差别区分了哈里的故事和哈里的意识，因此文章开头部分的斜体字不是引文，而是哈里意识流动的开端。哈里的意识开始于乞力马扎罗雪山上的豹子遗骸，也并不是一个不可解释的谜。 豹子文中表述的豹子遗骸使用的单词carcass（useless remains）具有“无用的”的含义，豹子那已经无用的残骸冰封在雪山顶峰附近，具有极其重要的影射含义。为了给自己的灵魂减肥的哈里因受伤停留在热带草原上，那条没有了感觉的坏死的腿，恰恰就是一个无用的遗骸。结合哈里的人生经历又发现，他本身也像一具骸骨一样毫无用处。从无用的豹子骸骨到哈里无用的身躯，乃至无用的生命，一种无法避免的死亡阴影越来越浓密，直到渗透了哈里的人生。

我的论文，呵呵，参考下

生命的空间
——《乞力马扎罗的雪》浅析


内容摘要：本文将就《乞力马扎罗的雪》的表达方式，叙述技巧，思想内涵等方面作一些浅析。小说的三维空间交叉叙述带着读者进入哈里的生命空间，领略他的痛苦与哀愁。人称的转换，促进了人物内心的自白，也拉近了与读者的距离。对死亡的探讨。
关键词：死亡主题 象征 人称转换 三维空间 灵魂的归宿

小说的主要内容分析
《乞力马扎罗的雪》是以哈里为主要叙事视角来展开叙述的。小说主人翁哈里与情人在非洲的大草原上，打猎、交游，正当他认为非洲是他所需要去的地方，准备从这里从新开始时，一个小小的事故，让一切都泡汤了——他在一次打猎中，不小心腿上搽破了点皮，未及时治疗而生了坏蛆。唯一能帮他离开这的汽车也坏了，他们在等待飞机的到来，可他知道飞机是不可能来的了，他的等待其实就是在等待死亡的来临。他不甘心，不甘心一切就这样，以这种方式结束。于是，他的思想不再以正常人的方式进行活动了。他开始与女人吵架，说难听的话，来打发这无聊的等待。但他很坚强，身心的痛苦，并没有打跨他，或说他是死撑着——他不容许被打败，即使被毁灭也不。他并不害怕死亡，他承受了太多的等待中的痛苦，他恳求女人锯掉他的腿或杀了他。他并不爱女人，而只一谎言来打发在一起的时光，背叛着自己的灵魂。他并不甘心就此了结一切，他还有好多事情还没做呢，而那些是他必须要不做的。他意识到自己就要死在这里了，过去的美好回忆展现在眼前——他是一个作家，他还有好多东西都没写，他应该去写完那些的。他回忆着，自言自语；他与女人聊天；他进入幻觉……他就在这样的三维空间的不断转换中死去。
小说最前面的一段，
“乞力马扎罗是一座19.710英尺高的雪山，据说是非洲最高的一座山。西高峰被马萨依人叫做“恩加奇——恩加伊”，即上帝的殿堂。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高的地方来寻找什么，没有人作过解释。”
给人以无限的悬念，豹子，为什么要提到豹子呢，为什么回冻僵风干？读者被深深地吸引住了，耐不住继续往下读。下面的内容更精彩。
其实呢，小说的情节很简单，就是写了男女主人公一天的生活，平常的对话，非洲平原自然流畅的生活画面展现在眼前。可是，在平静生活的背后，却是海明威的典型的“冰山“体的“八分之七”的精华——这需要我们去深深的领会，挖掘。不要被它美丽的外表给骗了。

死亡贯穿其中，象征手法的运用
小说一开头就说到
“奇怪的是一点也不痛” “你知道，你这才知道它发作了”坏事情已经暗示出来了
“千真万确。我感到非常抱歉这股气味准叫你受不了啦”似乎已经闻到了腐蚀的味道，有如此严重？文章一开始就交代了事态的严重，限制了事情发展的空间——这以下的内容与此脱离不了干系了。“死亡”被显现出来。
可是死亡的叙述并不是直接的，而是非常隐含的，在清丽的文字背后完成的，象征起了非常重要的作用。
“三只硕大的鸟可憎地蹲伏着，天空这还有十几只在展翅翱翔，它们掠过时投下迅疾移动的影子”“从卡车抛锚那天起，它们就在这盘旋了”
“我就要死啦，不信你问问那些个杂种”他朝那三只肮脏的大鸟蹲伏的地方望去
“就在断黑前再也每法瞄准打枪的时刻，一只鬣狗穿过那片空地绕到小山后边去了。”
“他忽然想起自己就快死了……而是一股无影无踪的臭气的冲击，而令人奇怪的是，那只鬣狗正沿着这股臭气的边缘轻轻地溜过来。”
“千万别相信什么死神的形象是镰刀加上骷髅，”他对自己说。“他满可以是两个骑着自行车的警察或者是一只鸟儿。或者像鬣狗一样有两只大鼻子。
“死神这时候已经来到他身上，它已经不具有任何形体了。”
“你呼出的气真的臭死了”“你这臭杂种”
“……现在它更沉重地趴在他身上，这样他气也透不过来了”
一系列象征的运用，使死亡紧紧地贯穿全篇，让人喘不过气来，这就是这片篇文章的高明之处。非洲平原上的鬣狗，是一种专吃腐尸的怪物，哈里一直想到这种怪物，想到它会来吃自己的肉，残酷的死亡的恐惧充斥着他的内心，他对死亡感到愤怒，却又无可奈何，他的内心是孤独的，没有人能了解他的处境。周围的一切都带上了死亡的色彩，“大鸟、秃鹰、鬣狗、骑自行车的灵魂……”他讨厌他们，想把他们都赶开去，可是他动弹不了啦。他愤懑与眼前的景况。这一系列的象征很好地展现了哈里的现实苦难与内心的挣扎。

人称的转化
很奇怪地，文章采用了特殊的人称上的转化，开始读起来还真不知道有写人称该理解为谁呢，
“奇怪的是一点都不痛，”他说。“你知道，你这才知道它发作了。”
“现在他再也不能……他也不用写这些东西时遭到失败了。也许你永远不能把这些东西写出来，这就是你为什么一再延宕，迟迟没有动笔的缘故。得了，现在，他永远不会知道了。”文中不止一处，人称在同一段里变化数次，甚至在同一句中也有变化，这在其他文章中很少见，这也就是《乞力马扎罗的雪》的不同之处了为什么要这样滥用人称，它又有何深意呢。其实，这是作者发明的一个方法，通过人称的换用，效果就粗来了。文中在以“他”为叙述主体的时候，突然转换成“你”，仿佛是在自言自语，读来更接近与哈里的内心，就像是主人公的内心独白，内心的审问，有人还为此安上了“意识流”的帽子，确实是接近了人物的灵魂叙事，更具震撼力。还有另一层理解就是，文章中的突然的人称转换“你”，是指读者，是作者在与读者进行对话，拉进了文章同读者的距离，读来跟具亲切感——若果真这样，何乐而不为呢？
三维空间叙述，永恒主题的上升。
文章中很明显地，存在着三个空间：现实的对话，生活；对往事的回忆与自语；幻想中的境界。对现实的描述是文章的主线、显线——清晰，自然，流畅的笔风，把读者带到美妙的生活情趣中。而对往事的回忆和哈里的无意识的自语，是对过去经历的回忆，有痛苦也有快乐，也有不堪忍受的残忍经历——可是，那是生的希望，那都是哈里现在无法获得的东西了。他还有很多东西要写，有好多事情没做，可是他知道自己来不及做了，甚至，他连动笔的时间都有限了。他多么渴望以前的时光啊，他开始自言自语，和过去的人物对话。以至于女人被弄得莫名其妙，现实社会中已经不存在那些了，哈里和女人此时是两个世界的人，不能站在一起对话的。这也是现实和过去交叉叙事的结果，作者总是那么巧妙地处理得很好。幻想很奇特，哈里睡着了就爱幻想，幻想死亡在向他靠近，一步步地，就像那些个“秃鹰、鬣狗、大鸟”他喘不过气来。这三个空间又并不是孤立开来叙述的，它们巧妙地交织在一起，衔接自然，来回转换，贯穿全篇，使读者不自觉地穿梭在哈里的生命空间体味着他的痛苦和哀愁。三个维度，三种叙事空间，三种境界的纠缠不休，使人对此欲揭还休，欲罢不能空悬着一颗好奇心。这掩藏在海面下的“八分之七”太神秘了，想要彻底地打捞它，可真不容易呢。第二天，哈里和读者分享着获救后的喜悦，那情景真是太美了——飞机来了，哈里终于搭上了回去的路途，一切都变好了，雨过天晴了。可是，结尾的暗示却像是脑袋上被狠狠拍了一砖头一样地难受，为主人公的结局而难过。可又认为这才是最好的结局，不得不佩服作者的高明了。在现实、回忆、幻想面前，死亡绝对具有压倒一切力量。可是，除了死亡之外，还有什么比死亡更具有震慑的词吗？——那就是永恒，死亡之后的永恒，灵魂的永恒归宿。就像文章开头的死豹子，它要爬到上帝的殿堂里面去死，获的肉体的永存一样。一个肉体死亡，但他的灵魂却飞向山颠，走向重生。乞力马扎罗山的最高峰，就是哈里的永恒之所，是他最终的归宿。一个生命就那样结束了，死亡的旋律还在敲响，是在乞力马扎罗的雪山上吗？

参考文献：
（1）、生命的空间 ——《乞力马扎罗的雪》的认知文体分析 马菊玲 (河南大学外语学院河南开封475001/宁夏大学外语学院宁夏银川750021)
（2）、生与死的写真一试析《乞力马扎罗的雪》的表现手法熊荣斌张勤
（3）、生与死的真谛—海明威《乞力马扎罗的雪》浅析 郑秋萍 (玉林师范高等专科学校英语系讲师，广西玉林s37oo0)
（4）、透 析 哈 里——— 评《乞力马扎罗的雪》主人公之原型 林 斌
（5）、浅议《乞力马扎罗的雪》中死亡的意义 刘筱平
（6）、虚幻与现实—谈《乞力马扎罗的雪》象征手法的运用 曹圣华(菏泽师专，山东菏泽274015)
（7）、浮想至绝顶——《乞力马扎罗的雪》的意识流叙述风格评析 张勤 熊荣斌
（8）、试论《乞力马扎罗山上的雪》中象征和意识流的运用 赵 霞 蒋 遐(兰州大学外国语学院,甘肃兰州 730000)
（9）、简析《乞力马扎罗山上的雪》中哈里的形象朱世亮 , (合肥联合大外文系,安徽合肥230022)
（10）、《乞力马扎罗的雪》的叙述结构 王 阳 (云南民族学院中文系,云南昆明 650031)

乞力马扎罗的雪中的哈利是一位饱经沧桑的作家，早年立志成为作家，与辛西亚结婚以后定居巴黎，妻子渴望过安定的生活，但哈利认为作家要四处见闻，俩人后来分手。哈里随后消沉，过着纸醉金迷的空虚生活，直到认识海伦，再度走进非洲，找回了自我。
海伦一位漂亮女人，端庄而有教养，与哈利的前妻辛西亚长相极为相似，她明知道哈利爱的不是自己，但一如既往地爱着哈利，直到哈利接受了她的爱，她陪着哈利在非洲找回迷失的自我，过上了幸福的生活。
而辛西亚作为哈利的前妻，深爱着哈利，渴望稳定的生活，但一心要闯荡的哈利给不了自己稳定的生活，后因此受到哈利的指责离开~

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