赵丽颖不应该再演少女了？85花的转型之战也让人唏嘘
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《有翡》一开播，赵丽颖的脸就是最大话题之一。
正方辩友：不行，赵丽颖不能演少女了啊，疲态尽显，怎么收视女王也没能逃脱“磨皮加滤镜”的套路了？
反方辩友：啥，我们家周翡手持大刀闯江湖，英姿飒爽好不好？剧集成绩这么好黑子别吵了！
可《有翡》成绩好不好，可能正反方超一万年也吵不明白。
口碑方面，的确是争议一片，豆瓣还没开分，网上吐嘈声不小。
首播数据，确实还不俗，首日播放量破2亿，网剧播放指数断层第一。从热度上看没爆到出圈，但业界认为预估的80亿播放量应该没啥问题。这样也算扑那标准太苛刻了。
但赵丽颖作为85花扛剧第一人，产后第一剧遭遇了不小的口碑挑战，这应该是不争的事实。
虽说《有翡》不算标准古偶剧，不适合与赵丽颖过往热剧进行直接类比，但假如剧集热度最终无法达到预期或口碑无法逆袭，相对一开始被期待程度就没那么高的王一博，作为收视女王的赵丽颖很可能会扛起更大压力，而质疑的矛头又八成是对准赵丽颖失去了少女感。
面临“少女感过期”困境的，并不只有赵丽颖和《有翡》。曾经极具收视号召力、是各大平台收视宠儿的85花们，近期的新剧表现普遍欠佳。
刘诗诗产后复出新剧《亲爱的自己》仅收获了豆瓣6.4的及格分，演技也再度遭到负面争议；
《燕云台》豆瓣4.6，开播后唐嫣在剧组养胎、抠图等争议甚嚣尘上；女主人设被多数人认为“老套”；
杨幂上一部《筑梦情缘》平均收视仅有0.968%左右，是当年湖南卫视剧集收视倒数第二，最新的《斛珠夫人》能否扳回一城尚未可知。
现在质疑又轮到了赵丽颖。
而在所有针对85花的质疑声中，出现频率最高的一个词：少女感。
“85花”，都在被不断向前的岁月和不断变化的时代追赶，这是一场她们不能不打的战役，但现在的问题是：她们的问题，真的只是脸上失去的胶原蛋白和少女感吗？
《有翡》里，周翡他爹留给她一段话：“阿翡，‘取舍’不取决于你看重什么、不看重什么，因为它本就是强者之道，或是文成，或是武就。”
对于岔路口上的85花来说，或许集体到达了选择的时刻：如何走出85花的时间？
赵丽颖，当然不该为剧集的全部质疑背锅。但许多充满争议的画面，又的确是通过她来完成。
例如引发群嘲的——惊喜嘉宾友情客串：武术指导：王子异。
周翡在洗墨江上练功，赵丽颖亲自上阵够努力了。
但一套“旋转跳跃我闭着眼”的动作，再加上令人疑惑的单手撑ending pose，仿佛这就是王子异的舞台现场。
又比如，这个虚无缥缈的抠图，网友纷纷表示：行不行，不行我来。
剧集原著走的是武侠风，剧里的打戏至关重要，现在网友质疑原著里的各种精彩对决，到了剧里都变成了单薄的提刀、挥刀、格挡，看不出各帮各派的武功特点。关键动作场面又是赵丽颖完成的。
还有服化道，从开拍就一直被吐槽廉价... 堂堂四十八寨大当家的女儿，一出场穿身简单的白衣黑裤，被质疑和她的身份不搭。
实际上这种设计本身没问题，符合周翡英姿飒爽、干脆利落的个性，说她穿得不如配角好就对了，因为阿翡从小在母亲对表哥李晟的偏爱下长大，穿得太好看反而不符合角色，现在的问题是造型给观众的廉价感。
比如化妆师似乎特别偏爱深色系眼影，赵丽颖本来眼窝就深，再加上这煞白的粉底和眼妆，看起来更憔悴了。眼妆还不防水，赵丽颖在剧里哭得梨花带雨，眼影就成了黑红，看上去像是女主中毒。
这些制作因素或多或少拉低了赵丽颖这次角色的好感度，但核心的质疑还是：赵丽颖是否失去了少女感？
答案：当然是啊。
赵丽颖也不是超人，怀孕生子之后第一部戏，身体还没很好地恢复，看得出状态有些疲惫，上眼皮松弛和眼袋都很明显，眼睛里的灵气是比以前少了， 事实就是让33岁的赵丽颖演一个十多岁的少女的确很吃亏。
但抛开年龄，赵丽颖是不是把周翡演砸了呢？又完全不是。
《有匪》是晋江文学大神级写手Priest的作品，她最著名的作品是已影视化并播出的《镇魂》，正在影视化的《天涯客》《杀破狼》《默读》这类。这也让《有翡》更特别。
原著小说最核心的概念应该是“女频武侠”——以女性人物成长为核心，看她们如何一把大刀，在江湖劈波斩浪。
周翡是《有匪》里的第一主人公。整部小说主要讲述她从倔强、要强、不谙世事的少女，成长为武艺高强、心怀天下的侠女的过程，虽然有男主，但接近于“女强男弱”，谢允前半程一开打就摸鱼后半程成为“睡美人”，周翡是自家男人和江湖都要救。
这个被颠覆的是女侠形象，赵丽颖演得怎么样呢？抛开年龄，从她一出场，眉眼间的英气，举止间的豪气，甚至扛刀的帅气，就已经把周翡从书里搬出来了。
必须得承认，在无滤镜的画面里，赵丽颖的状态确实少了点少女感，但她的演技完全可以弥补这个违和感。
她在刚出场时和谢允斗嘴时的不饶人，在一向不对付的母亲面前表现出来的倔强，和面对难得一见的父亲时的小女生撒娇，状态都对。
尤其是挨了打的眼神，犟出书里周翡那股劲了。
而且越到后面，你就越认同，这就是周翡。 有场戏是谢允问：你的小命和交代，哪个重要。她回答得毫不犹豫：交代重要。
地牢里她遇到了完全不可能打过的高手，也满不在乎道：有什么好怕，再给我十年，我踏平这山头。
这个 “专心搞事业的姐姐”，就是周翡。
看过周翡的三次断刀就更肯定了。
第一次断刀，是在她爹决定下山，她因为舍不得追上前去，想却被对方打回来，这时的周翡，是技不如人的少女。
第二次，是比试中刀断了，但赢了母亲，少女用实力赢得成长。
第三次，则是为了保护江湖，力战之下，刀断了，少女周翡，长成女侠周翡。
可以说，我们的古装武侠中，一直在等待这场断刀，等待一个这样不为男人而活的周翡。
她代表了国剧江湖中，更丰富鲜活的女性形象。
赵丽颖演得有什么问题吗？没有问题，都很好。
但最后还是差口气，但差的这口气又和少女感无关，而是因为我们的国剧主创，手拿这么好的女性武侠作品，坚决不按原著拍，硬要往古偶的路子走。
正片不到十分钟，必须让男女主抱在一起，但这场禁林追逐戏，以及谢允的英雄救美和公主抱都是小说里没有的。这是古偶剧的路数，不是《有匪》 的本意。就算要让男女主一开场就相遇，你让周翡抱谢允也好啊！
赵丽颖明明可以演出一个跳脱出年龄的帅气女侠，但这样一种剧情设定，又把角色写回了少女，然后观众指着赵丽颖说：看，哪里有少女感？
但这种少女感困境，又是85花们都碰到的问题。
85后小花的这几个代表性人物：唐嫣（1983）、杨幂（1986）、刘诗诗（1987）、刘亦菲（1987）、赵丽颖（1987），高存在感背后，也潜藏危机。跟她们的影响力最盛时期相比，从整体上看她们是在走下坡路的。
少女感缺失，当然是她们共同遭遇的质疑关键词，但如果我们追溯85后小花的走红史，会发现这种质疑背后，其实藏着另外两个关键词：
第一个是古装。第二个是流量。
她们基本都是在2010年前后，经由古装仙侠剧或古装偶像剧走红的。
童星出身的杨幂，2011年凭借穿越剧《宫锁心玉》赢得广泛关注，《仙剑3》令她更进一步。
同样凭这部剧走红的还有刘诗诗，到《步步惊心》算大红。
赵丽颖凭2013年的《陆贞传奇》一炮而红。2015年主演的仙侠剧《花千骨》成为爆款，她也成功登顶。
总结一下，捧红85后小花的古装偶像剧或古装仙侠剧，本身对演技的要求并不太高，除了赵丽颖，很大程度上，几位85花当年留给观众印象最深的其实是颜值，唐嫣在《仙剑3》中的造型至今被认为她个人颜值巅峰。
那时大IP尚未泛滥，加上流量时代、粉丝经济的起步，85花们顺理成章地通过大IP古装剧收获了广泛的国民度和节节攀升的商业价值。
可接下来的故事发展中，在大量重复的IP剧中打转的85花们，演技很难得到历练与提高，观众更喜欢能带来新鲜感的面孔，久而久之对85花的审美疲劳开始出现，又为未来的少女感危机埋下伏笔。
走红后杨幂之后还演了《三生三世十里桃花》迎来事业第二春，但同样的套路到了《扶摇》就不好使了。
刘诗诗演了《女医明妃传》《醉玲珑》都没什么水花。
刘亦菲演了影版《三生三世十里桃花》也扑街了。
唐嫣演了多部都市剧都不太行，凭《锦绣未央》重回高峰，但剧集热度高于口碑也把隐患埋下了。
赵丽颖演了《青云志》、《楚乔传》，有赢有输，到《知否》达到演技、热度和口碑平衡的高点。
这个阶段凭借古装流量剧85花还算能撑得住场面，但一转眼从刘诗诗、唐嫣到赵丽颖，85花们一个个结婚生产，再复出就和少女感危机撞了个正着。
杨幂2018年的《扶摇》，不复《三生三世十里桃花》的热度。唐嫣重回自己擅长的大女主剧还是输了。
唯一一个尝试转型演30岁女人的，是事业心看起来最小的刘诗诗。
可惜她和朱一龙那部《亲爱的自己》，拍法全面落后于之前播出的《三十而已》，演技也马马虎虎，平淡收场了。
演技被质疑原地踏步，少女感缺失就更显眼了。
但谁又敌得过岁月？85花年纪最大的唐嫣，现在已经37岁，38岁的车晓在《亲爱的自己》这样的都市剧还在演刘诗诗的情敌，
到了《有翡》已经演赵丽颖的妈了。
但这其实折射出85花少女感遭遇质疑和古偶剧依赖的联系：相比都市剧，古偶剧更看脸。
刘诗诗在都市剧里可以演30多岁的都市丽人，哪怕遭遇颜值质疑，和角色还是完全匹配的，可古偶剧，以及打着 历史 剧、武侠剧旗号演古言的古装剧，女主基本都是少女当道，85花们被逼和去演和实际年龄相差甚远的角色少女时代，难免被打入“丫头教”。
东亚各国对于女性的审美，一向崇尚“白瘦幼”“少女感”，年轻秀美的时候怎么演都可爱。年纪一到，小甜甜就变成了牛夫人。
国产影视剧作品中给成熟女明星的空间向来很少， 时间也不站在她们这边了，85花们的演技内在危机也就加倍暴露，人生分分钟进入了hard模式。
这才是85花少女感危机的本质。
“85花”怎么办？
流量不是无往而不利，反噬是早晚的事。
经历了传统造星模式到流量时代的红利期 ，回头看“85花”其实才是最幸运的一代。
无论合作的男顶流怎么变，85花还在拿一线资源，已经很了不起。
这是横跨电视时代+流量时代创造的难以取代的优势。
但现在的问题是85花如何打破观众审美疲劳，说到底，把观众的信心找回来。
可事实是，70后的“双冰四旦”，已经囊括了华语电影圈所有重量级的奖项，每一个都有重量级的奖项傍身。但85后小花拿到的专家评选类的重量级奖项，个数为零。
新生代小花或有流量，或有演技，或有话题破坏力，已构成对85后小花的前后夹击。
转型势在必行。
关键在于，85花们要怎样断舍离。
在我看，告别少女感就是第一步。
实际上85花也纷纷行动起来，赵丽颖的新剧《幸福到万家》是和名导合作的现实剧，角色特质与现阶段的赵丽颖相当贴合，如果赢了就是下一部代表作，转型也宣告成功。
《谁是凶手》走的是近期大热的悬疑剧路子。
Angelababy在《摩天大楼》亲证是有效的，虽然谈不上大的演技突破，但事实证明在名导的镜头下，她所饰演的钟美宝终于不再像古装剧里的美得那么单一而无趣了。
另一条路是都市剧，刘诗诗《亲爱的自己》没走通，下一部双女主 情感 剧《流金岁月》是依然备受看好，女性双女主显然是一波浪潮，女女组合很能击中女性群体，能不能把剧集话题红利转移到自身，就要看两位85花的表演功力和化学反应了。
与他类似的是唐嫣，存货有王家卫的《繁花》，八年后与当年的“仙剑”男主胡歌再度合作，就看能不能王家卫能否找到唐嫣现代剧的魅力。
杨幂则展示出另一条突围路径，古装奇幻剧《斛珠夫人》突破可能性不大，但《刺杀小说家》造型令人眼前一亮，出现在《奇葩说》也很有惊喜。如果走通了也是另辟蹊径。
相比之下，还是赵丽颖最稳，现实剧、悬疑剧两条腿走路，一部剧赢了一条路就通了。她的优势是有现成的演技打底，一旦完成突破就是下一个孙俪，但前提是这一步她得迈过去。
古装剧还能演吗？答案是肯定的，但必须是超越少女感人设的古装剧，说起来《有翡》原本是好机会，女主武侠对现在的她再合适不过了。周翡渴望搞事业，打出四十八寨，“刀尖永远向前”。这个设定原本可以超越年龄感，可惜主创还是放不下古偶的套路。
但同类题材换种格局就能超越口碑平平的粉丝剧，那样的古装剧不仅可以演，而且最适合赵丽颖演，谁不想看赵丽颖认真去演一个在江湖里成长为真女侠的故事呢？
从某种意义上说，作为这一轮产后复出85花的最后一位代表，赵丽颖新剧遭遇质疑是85花少女感危机的延续。
当年获得终身成就奖的时候，少女时代美若天仙的甄珍说：“我从少女，变成了老妇人，这是自然的规律，没有任何人可以改变。”
困境就在那里，未来是未知的，但到底是选择留在舒适区小突破，等着温水变成滚水，还是破釜沉舟走出去，决定85花能否突破85花和古装女主戏的困顿，创造属于自己的时间。
赵丽颖能否赢下这场和时间的战争？周斐说话：“你的命运悬在刀尖上，而刀尖须得永远向前。”
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这些制作因素或多或少拉低了赵丽颖这次角色的好感度，但核心的质疑还是：赵丽颖是否失去了少女感？
答案：当然是啊。
赵丽颖也不是超人，怀孕生子之后第一部戏，身体还没很好地恢复，看得出状态有些疲惫，上眼皮松弛和眼袋都很明显，眼睛里的灵气是比以前少了， 事实就是让33岁的赵丽颖演一个十多岁的少女的确很吃亏。
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《有匪》是晋江文学大神级写手Priest的作品，她最著名的作品是已影视化并播出的《镇魂》，正在影视化的《天涯客》《杀破狼》《默读》这类。这也让《有翡》更特别。
原著小说最核心的概念应该是“女频武侠”——以女性人物成长为核心，看她们如何一把大刀，在江湖劈波斩浪。
周翡是《有匪》里的第一主人公。整部小说主要讲述她从倔强、要强、不谙世事的少女，成长为武艺高强、心怀天下的侠女的过程，虽然有男主，但接近于“女强男弱”，谢允前半程一开打就摸鱼后半程成为“睡美人”，周翡是自家男人和江湖都要救。
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必须得承认，在无滤镜的画面里，赵丽颖的状态确实少了点少女感，但她的演技完全可以弥补这个违和感。
她在刚出场时和谢允斗嘴时的不饶人，在一向不对付的母亲面前表现出来的倔强，和面对难得一见的父亲时的小女生撒娇，状态都对。
尤其是挨了打的眼神，犟出书里周翡那股劲了。
而且越到后面，你就越认同，这就是周翡。 有场戏是谢允问：你的小命和交代，哪个重要。她回答得毫不犹豫：交代重要。
地牢里她遇到了完全不可能打过的高手，也满不在乎道：有什么好怕，再给我十年，我踏平这山头。
这个 “专心搞事业的姐姐”，就是周翡。
看过周翡的三次断刀就更肯定了。
第一次断刀，是在她爹决定下山，她因为舍不得追上前去，想却被对方打回来，这时的周翡，是技不如人的少女。
第二次，是比试中刀断了，但赢了母亲，少女用实力赢得成长。
第三次，则是为了保护江湖，力战之下，刀断了，少女周翡，长成女侠周翡。
可以说，我们的古装武侠中，一直在等待这场断刀，等待一个这样不为男人而活的周翡。
她代表了国剧江湖中，更丰富鲜活的女性形象。
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但最后还是差口气，但差的这口气又和少女感无关，而是因为我们的国剧主创，手拿这么好的女性武侠作品，坚决不按原著拍，硬要往古偶的路子走。
正片不到十分钟，必须让男女主抱在一起，但这场禁林追逐戏，以及谢允的英雄救美和公主抱都是小说里没有的。这是古偶剧的路数，不是《有匪》 的本意。就算要让男女主一开场就相遇，你让周翡抱谢允也好啊！
赵丽颖明明可以演出一个跳脱出年龄的帅气女侠，但这样一种剧情设定，又把角色写回了少女，然后观众指着赵丽颖说：看，哪里有少女感？
但这种少女感困境，又是85花们都碰到的问题。
85后小花的这几个代表性人物：唐嫣（1983）、杨幂（1986）、刘诗诗（1987）、刘亦菲（1987）、赵丽颖（1987），高存在感背后，也潜藏危机。跟她们的影响力最盛时期相比，从整体上看她们是在走下坡路的。
少女感缺失，当然是她们共同遭遇的质疑关键词，但如果我们追溯85后小花的走红史，会发现这种质疑背后，其实藏着另外两个关键词：
第一个是古装。第二个是流量。
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童星出身的杨幂，2011年凭借穿越剧《宫锁心玉》赢得广泛关注，《仙剑3》令她更进一步。
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总结一下，捧红85后小花的古装偶像剧或古装仙侠剧，本身对演技的要求并不太高，除了赵丽颖，很大程度上，几位85花当年留给观众印象最深的其实是颜值，唐嫣在《仙剑3》中的造型至今被认为她个人颜值巅峰。
那时大IP尚未泛滥，加上流量时代、粉丝经济的起步，85花们顺理成章地通过大IP古装剧收获了广泛的国民度和节节攀升的商业价值。
可接下来的故事发展中，在大量重复的IP剧中打转的85花们，演技很难得到历练与提高，观众更喜欢能带来新鲜感的面孔，久而久之对85花的审美疲劳开始出现，又为未来的少女感危机埋下伏笔。
走红后杨幂之后还演了《三生三世十里桃花》迎来事业第二春，但同样的套路到了《扶摇》就不好使了。
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赵丽颖演了《青云志》、《楚乔传》，有赢有输，到《知否》达到演技、热度和口碑平衡的高点。
这个阶段凭借古装流量剧85花还算能撑得住场面，但一转眼从刘诗诗、唐嫣到赵丽颖，85花们一个个结婚生产，再复出就和少女感危机撞了个正着。
杨幂2018年的《扶摇》，不复《三生三世十里桃花》的热度。唐嫣重回自己擅长的大女主剧还是输了。
唯一一个尝试转型演30岁女人的，是事业心看起来最小的刘诗诗。
可惜她和朱一龙那部《亲爱的自己》，拍法全面落后于之前播出的《三十而已》，演技也马马虎虎，平淡收场了。
演技被质疑原地踏步，少女感缺失就更显眼了。
但谁又敌得过岁月？85花年纪最大的唐嫣，现在已经37岁，38岁的车晓在《亲爱的自己》这样的都市剧还在演刘诗诗的情敌，
到了《有翡》已经演赵丽颖的妈了。
但这其实折射出85花少女感遭遇质疑和古偶剧依赖的联系：相比都市剧，古偶剧更看脸。
刘诗诗在都市剧里可以演30多岁的都市丽人，哪怕遭遇颜值质疑，和角色还是完全匹配的，可古偶剧，以及打着 历史 剧、武侠剧旗号演古言的古装剧，女主基本都是少女当道，85花们被逼和去演和实际年龄相差甚远的角色少女时代，难免被打入“丫头教”。
东亚各国对于女性的审美，一向崇尚“白瘦幼”“少女感”，年轻秀美的时候怎么演都可爱。年纪一到，小甜甜就变成了牛夫人。
国产影视剧作品中给成熟女明星的空间向来很少， 时间也不站在她们这边了，85花们的演技内在危机也就加倍暴露，人生分分钟进入了hard模式。
这才是85花少女感危机的本质。
“85花”怎么办？
流量不是无往而不利，反噬是早晚的事。
经历了传统造星模式到流量时代的红利期 ，回头看“85花”其实才是最幸运的一代。
无论合作的男顶流怎么变，85花还在拿一线资源，已经很了不起。
这是横跨电视时代+流量时代创造的难以取代的优势。
但现在的问题是85花如何打破观众审美疲劳，说到底，把观众的信心找回来。
可事实是，70后的“双冰四旦”，已经囊括了华语电影圈所有重量级的奖项，每一个都有重量级的奖项傍身。但85后小花拿到的专家评选类的重量级奖项，个数为零。
新生代小花或有流量，或有演技，或有话题破坏力，已构成对85后小花的前后夹击。
转型势在必行。
关键在于，85花们要怎样断舍离。
在我看，告别少女感就是第一步。
实际上85花也纷纷行动起来，赵丽颖的新剧《幸福到万家》是和名导合作的现实剧，角色特质与现阶段的赵丽颖相当贴合，如果赢了就是下一部代表作，转型也宣告成功。
《谁是凶手》走的是近期大热的悬疑剧路子。
Angelababy在《摩天大楼》亲证是有效的，虽然谈不上大的演技突破，但事实证明在名导的镜头下，她所饰演的钟美宝终于不再像古装剧里的美得那么单一而无趣了。
另一条路是都市剧，刘诗诗《亲爱的自己》没走通，下一部双女主 情感 剧《流金岁月》是依然备受看好，女性双女主显然是一波浪潮，女女组合很能击中女性群体，能不能把剧集话题红利转移到自身，就要看两位85花的表演功力和化学反应了。
与他类似的是唐嫣，存货有王家卫的《繁花》，八年后与当年的“仙剑”男主胡歌再度合作，就看能不能王家卫能否找到唐嫣现代剧的魅力。
杨幂则展示出另一条突围路径，古装奇幻剧《斛珠夫人》突破可能性不大，但《刺杀小说家》造型令人眼前一亮，出现在《奇葩说》也很有惊喜。如果走通了也是另辟蹊径。
相比之下，还是赵丽颖最稳，现实剧、悬疑剧两条腿走路，一部剧赢了一条路就通了。她的优势是有现成的演技打底，一旦完成突破就是下一个孙俪，但前提是这一步她得迈过去。
古装剧还能演吗？答案是肯定的，但必须是超越少女感人设的古装剧，说起来《有翡》原本是好机会，女主武侠对现在的她再合适不过了。周翡渴望搞事业，打出四十八寨，“刀尖永远向前”。这个设定原本可以超越年龄感，可惜主创还是放不下古偶的套路。
但同类题材换种格局就能超越口碑平平的粉丝剧，那样的古装剧不仅可以演，而且最适合赵丽颖演，谁不想看赵丽颖认真去演一个在江湖里成长为真女侠的故事呢？
从某种意义上说，作为这一轮产后复出85花的最后一位代表，赵丽颖新剧遭遇质疑是85花少女感危机的延续。
当年获得终身成就奖的时候，少女时代美若天仙的甄珍说：“我从少女，变成了老妇人，这是自然的规律，没有任何人可以改变。”
困境就在那里，未来是未知的，但到底是选择留在舒适区小突破，等着温水变成滚水，还是破釜沉舟走出去，决定85花能否突破85花和古装女主戏的困顿，创造属于自己的时间。
赵丽颖能否赢下这场和时间的战争？周斐说话：“你的命运悬在刀尖上，而刀尖须得永远向前。”
赵丽颖不应该再演少女了？85花的转型之战也让人唏嘘视频
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