【嘉德秋拍】清代金石家书法赏析

　　本次吉金乐石清代金石家书法专场共推出67件拍品，首先推出的是韧斋王士菁先生珍藏的书法25件。

　　吉金乐石清代金石家书法

　　拍卖时间：12月20日(周三)下午4:00

　　拍卖地点：嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

　　王士菁(19182016)，原名葛秉曙，1918年出生于江苏沭阳，1939年考入西南联合大学，1943年毕业，1946年参加革命工作，1947年加入中国共产党。新中国成立后，先后任华东新华书店编辑，鲁迅著作编刊社主任，人民文学出版社鲁迅著作编辑室副主任、主任，人民文学出版社副总编辑等职。曾出版多部鲁迅研究著作。

　　王先生在工作生活之余，雅好书画。上世纪五、六十年代，王先生在繁忙的工作余暇，经常流连忘返于古旧书肆、文物商店，收集心仪的古籍碑帖、书法作品。王先生所收藏的书法，以有清一代金石家、碑学家作品居多，如何绍基、包世臣、吴让之、杨沂孙、张祖翼、张裕钊等，这些在五、六十年代还不太为人关注的作品，随着近些年金石碑帖的风靡，逐渐为藏家所重，不由得让人钦佩王先生眼光之独到。

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　　胡小石(1888-1962)杂书册

　　水墨纸本 册页(三十一开六十二页)

　　约：29.519.5 cm

　　说明：附朱德簠行书一页。仲子心赏或为杨仲子鉴藏印。

　　杂书册 (局部)

　　金石学形成于北宋欧阳修，而至清代才正式命名。金石家的书法讲求古拙、遒劲，通过学习研究各种金石文字，化为己用，形成了独特的书法面貌，与传统的文人书法风格有着较大的区别。这些金石家书法除了其独特的艺术价值之外，一些对传统金石文字的摹写、考证，还蕴含了大量的史料、文献价值。

　　从清代中期开始，受到乾嘉学派的影响并随着文字学、考古学的不断发展，便掀起一股金石热，影响后世两百年，直至民国中后期逐渐显出颓势。

　　本专场囊括了郑簠、金农、何绍基、伊秉绶、赵之谦、翁同龢、吴大澄等人的作品，这些书家在清代金石学发展中都起到了重要推动作用。

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　　郑簠 隶书介雅三章

　　1679 年作

　　水墨绫本 立轴

　　19951.5 cm

　　钤印：郑簠、谷口汝器

　　题识：介雅三章，章六句。《隋书乐志》云：《介雅》者，取诗《大雅》。君子万年，介尔景福也。己未清和，书祝永翁老父台嵩诞，治下晚生郑簠。

　　释文：

　　(一)百福四象初，万寿三元始。拜献惟衮职，同心协卿士。北极永无穷，南山何足拟。

　　(二)寿随百礼洽，庆与三朝升。惟皇集繁祉，景福互相仍。申命永无遗，穰简必来应。

　　(三)百味既含馨，六饮莫能尚。玉罍信湛湛，金波颇摇漾。敬举发天和，祥祉流嘉贶。

　　鉴藏印：修直考藏

　　出版：

　　1.《比利时尤伦斯夫妇藏中国书画选集》，故宫博物院编，第54 页，紫禁城出版社，2002 年。

　　2. ALL UNDER HEAVEN，第56-57 页，M HKAUllensFoundation，2004 年。

　　展览：

　　1.比利时尤伦斯夫妇藏中国书画展，北京故宫博物院，2002 年5 月。

　　2.ALL UNDER HEAVENContemporaryChinese Art At The Muhka， Antwerp TheCollection Of The Guy Myriam Ullens Foundation，MuHKA andKMSKA，2004。

　　说明： 旧藏者许修直(1880-1954)，名卓然，字修直，晚号百砚室主。江苏无锡人。早年留学日本，同盟会会员。历任民国政府内政部次长、北平市长。

　　郑簠是清初隶书名家，初学明代宋珏，以楷书的方折笔法来写隶书，后转学汉隶原本，又参以草法，新创草隶，遂自称一派，从学者众多，如万经、朱彝尊等人，后世高凤翰、高翔、朱岷等也宗学其体。《隶书尔雅三章》是为永翁老父台嵩诞祝寿而写，作于康熙十八年(1679)，时郑簠58 岁。书风已呈现草隶面貌，结体变汉隶的紧密为开拓，扁平舒展，秀中见拙;点划变汉隶的沉稳为放肆，粗细、顿挫富有变化;运锋也趋于纵逸，撇捺时见率意出锋，反映了他中年时力求变革的面貌。此作先后为民国政府内政部次长、北平市长许修直和著名收藏家尤伦斯夫妇收藏，2004年5月于北京故宫博物院比利时尤伦斯夫妇藏中国书画展中展出，传承有序，值得珍视。

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　　金农 楷书《博古图跋语、阿寄传》

　　水墨纸本 册页(十五开)

　　23.633 cm

　　出版：《金农书画编年图目》(下)，第4-7页、24-27页，人民美术出版社，2007年。

　　说明：

　　(一)是册经宋葆淳、王礼治、张廷济、金传声、陈希濂、唐云鉴藏。

　　(二)上海朵云轩旧藏的金农《楷书吉金录稿》与是册尺寸、书体、用笔大体一致，同为王礼治收藏，钤有相同的藏印。故而推测此金农书册或与朵云轩旧藏本共为一套，不知何时分散。可参考《中国古代书画图目》(十二)，第81-82 页;《中国古代书画鉴定实录》(肆)，第1734 页。

　　楷书《博古图跋语、阿寄传》(局部)

　　楷书《博古图跋语、阿寄传》为金农手抄商甗、周敦、周簋等《古物说》，以及李氏《阿寄传》等，文十余篇，洋洋数千字，一如册中所云：古未有版本，好学者患无书，梁子初、杨子林所写万卷，至于白首。南齐沈驎士年过八十，手写细书满数十筐。梁袁峻自写书课日五十纸。以古人之勤奋好学为榜样，来自勉自励，遂以此而成为一代鸿词，成为一个名扬青史的书画大家。无怪宋葆淳在得金农此册后，会如此感叹：金寿门见古人遗迹必手录之，其好学如此，今人不能及也。全册抄写用楷书略略带行意，书写极为用心。书风典型，是其的笔。张廷济定其为冬心先生晚岁手迹。廷济是嘉、道时著名学者，金石鉴赏大家，他和宋葆淳去冬心先生生活的年代不远，所见其遗墨不少，故所论亦中肯。此册曾经宋葆淳、王礼治、张廷济、金传声、陈希濂、唐云鉴藏。诸公皆善鉴，尤能善藏古物，故保存如新，墨光湛然，读之令人爱不忍释，观者必同有此心也。

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　　何绍基、牛鉴 致李星沅信札册

　　水墨纸本 册页(八十一页)

　　尺寸不一 约2312cm 2426cm (40开)

　　鉴藏印：文心审定(九次)、荆门王氏收藏之章(五次)、王文心藏(四次)、荆门王氏珍藏(五次)、蒙泉书屋收藏金石书画之章(三次)、蒙泉书屋书画审定印(三次)、荆门王氏文心珍藏(三次)、文心经眼

　　签条：何子贞太史手札。仙舟珍藏。钤印：先周书画

　　布套签条：何子贞手札。大小共七十三页。甲子嘉平月，蕺山刘侗题。鉴藏印：荆门王氏文心珍藏

　　出版：

　　1.《书法》杂志2014 年第6 期，封2-26 页、封底，上海书画出版社。

　　2《. 书法》杂志2014年第7期，封2-17页、97-102页、封底，上海书画出版社。

　　3.《何绍基尺牍》，第2-43 页，河南美术出版社，2017年。

　　说明：

　　1. 上款人李星沅(1797-1851)，字子湘，号石梧。湖南湘阴(今为汨罗)人。道光进士。曾任兵部尚书、陕西巡抚、陕甘总督、江苏巡抚、云贵总督、云南巡抚、两江总督等职，参与禁烟与鸦片战争抗英，并有文才，时号位湖南以经济而兼文章三君子之一。有《芋香山馆诗文集》、《李文恭公奏议》、《李文恭公全集》、《李星沅日记》等存世。

　　2. 王文心旧藏。王文心(1888-1974)，字保授，斋室名蒙泉书屋。祖籍浙江杭州，生於湖北荆门，后定居上海。早岁留学法国，曾任上海屈臣氐汽水公司董事长。与康有为、叶恭绰、吴湖帆、张大千等名士多有来往，藏品以明清书画居多。

　致李星沅信札册 (局部)

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　　何绍基 楷书临《道因法师碑》

　　咸丰戊午(1858年)作

　　水墨纸本 册页(四册，一〇一开)

　　3041.5 cm

　　钤印：何绍基印、子贞

　　题识：咸丰戊午仲秋月朔三日至十六日临竟。蝯叟。

　　鉴藏印：重子所赏

　　楷书临《道因法师碑》(局部)

　　2017年春拍，中国嘉德于大观中国书画珍品之夜古代专场中推出何绍基专题，受到藏家青睐，大获成功。这次吉金乐石专场，共有何绍基书法10件，有信札册、临帖册、四屏、对联等。其中何绍基、牛鉴《致李星沅信札册》尤其值得关注。此册为著名收藏家王文心旧藏，收录何绍基致李星沅信札77页，24通，该批信札作书时间从道光二十年三月至二十四年一月，对应着何绍基丧父之痛以及服阕后任职国史馆的大致轨迹，其中既有何、李两家人生活起居的家常琐屑，也有官宦生活的种种况味，间亦及于湘籍友人的近况，还有关于鸦片战争等国是的论议。

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　　赵之谦 手札

　　水墨纸本 册页(七开十页)

　　大：25 25 cm

　　小：23.5 12.5 cm

　　说明：

　　1. 此册含有赵之谦手札三通七开，另附抄文四开、某公致司徒三兄手札一通。

　　2. 上款人练溪五哥或为胡练溪，名元吉，曾任宁波府知府，为赵之谦友人。关于他的事迹书载不多，但现存赵之谦手札中有多通提及或者是直接写给练溪的。第三通的上款人蒲孙或为程秉钊。程秉钊(约1838-1893)，字公勋，号蒲孙，安徽绩溪人。光绪庚寅(1890 年)进士。晚清绩溪三奇士之一。幼受绩邑三胡礼学的影响，潜心于音韵、训诂兼及历史、金石、书法。1864 年，求学杭州，与赵之谦、沈方颐、戴望等切磋经义。曾协助赵之谦纂《江西通志》，并为其撰写墓志铭。

　　赵之谦手札册含有赵之谦手札三通七开，另附抄文四开、某公致司徒三兄手札一通。第一通是寄他二哥的家书，谈家中诸多琐事，极长。涉及诸多家中琐事，此札书时赵之谦四十岁，正艺事成熟，创作欲最强，作品问世最多的时候，字写得流利清劲，已可见其摆脱何绍基，力参魏楷，求变求新的努力与艺术成就。后二札皆致友人，内容多述及官场，可见都作于江西任县令时，已是其晚年所书了。至蒲孙一札云：严刑峻法惩一切作奸索诈之徒，高谭雄辩以夺四乡讼棍土包之气。可见其除邪惩恶造福乡民的正气与豪气。三札虽率意而劲硬质重，一改早作姿媚之风，是其以北碑入楷行而自成一格的典型之作。