有关金庸小说的描写金庸小说的一句话：叫什么
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有人用一句话描述过金庸的小说是什么？~
飞=《飞狐外传》
雪=《雪山飞狐》
连=《连城记》
天=《天龙八部》
射=《射雕英雄传》
白=《白马啸西风》
鹿=《鹿鼎记》
笑=《笑傲江湖》
书=《书剑恩仇录》
神=《神雕侠侣》
侠=《侠客行》
倚=《倚天屠龙记》
碧=《碧血剑》
鸳=《鸳鸯刀》
飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳
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阎可良同时张三丰漂泊到武当山，仰看浮云，俯看流水，历经十年，以九阳功底用他的旷世奇才自己创立出太极拳，成为一代大师乃至万古流传。郭靖夫妇襄阳失手以身殉国，城破前把杨过的玄铁重剑化开分别铸成倚天剑和屠龙刀，剑里是武学秘籍{九阴真经}，希望后世有英雄得到练成武功拿倚天剑去杀暴君，那把剑给了...
13866639480：有关金庸小说,神雕侠侣后的故事。
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13866639480：金庸的小说中的精彩片段有哪些?
阎可良金庸小说的《倚天屠龙记》开始，金毛狮王谢逊将张无忌的父母都带往冰岛生活的那段时间，张无忌在冰岛出生，并且拜金毛狮王谢逊为干爹，觉着那一段非常精彩。
13866639480：金庸小说《射雕英雄传》中,那些精彩绝伦的描写(一)
阎可良二 少年郭靖 忽忽数年，孩子已经六岁了。李萍依着丈夫的遗言，替他取名为郭靖。 这孩子学话甚慢，有点儿呆头呆脑，直到四岁时才会说话 ，好在筋骨强壮，已能在草原上放牧牛羊。母子两人相依为命，勤勤恳恳，牲口渐繁，生计也过得好些了，又都学会了蒙古话，只是母子对话，说的却仍...
13866639480：有关金庸文学常识
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13866639480：求篇赞扬金庸的文章
阎可良带着真理而来的人将为我们所唾弃，而带着迷汤而来的人将大受欢迎。从纯文学的角度，我们说金庸没有摆脱古代武侠小说的范畴，在小说结构方式上没有摆脱章回体小说的格局，在语言上也没有什么独特的贡献，而王朔却创造了他独特的王朔体语言风格，他在描写文革后一代青年、小人物的生存处境和精神状态方面对...
13866639480：有关金庸小说的评论方面
阎可良再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。如在人物的塑造上，金庸依靠视觉与心觉的运用，半明半暗地描写人物和事件在客观视觉中留下的意味深长的空白点，轻易地迷惑...
13866639480：求金庸古龙小说中对人物的描写
阎可良她本身看来就像个泥娃娃。可是她的身材却不像是个泥娃娃。她身上每一分、每一寸，都仿佛在发射着一种令人不可抗拒的热力。——古龙《九月鹰飞》上官小仙 光之下，只见这人身躯枯瘦如柴，却穿着一件极为宽大的长袍，随着晚风，飘动不已，头上乌眷高髻，面目生冷如铁，木然没有任何表情，若不是一双...
13866639480：金庸小说武功描写的特点极其意义
阎可良一、金庸笔下的武功描写并不单纯指武功本身,它其实有着丰富的文化内涵。不同的人有着不同的武功,使用不同的兵刃,他们便有着不同的武功境界,同时也有着不同的人生境界。 二、“恰到好处”是中国哲学上的崇高境界。要做到“恰到好处”,必须要历经人生的各种磨炼,就如同一块璞,它得要经过千万次的打磨,才能成为...
13866639480：人物金庸的书籍前言
阎可良多年以前我就有一个愿望，想要写一系列文章，专门谈论金庸小说中的人物形象。金庸小说最突出的特点和成就，金庸小说广泛流传并且经久不衰的最大原因，说到底是因为作者突破了通常武侠小说的局限，尽可能在自己的小说创作中书写人性、体验人生并努力塑造个性不同的人物形象。当然，毕竟因为武侠问题形式的局限...
飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
这十四个字分别提到了金庸先生的十四部武侠小说：
《飞狐外传》《雪山飞狐》《连城诀》《天龙八部》
《射雕英雄传》《白马啸西风》《鹿鼎记》
《笑傲江湖》《书剑恩仇录》《神雕侠侣》
《倚天屠龙记》《侠客行》《碧血剑》《鸳鸯刀》
上有老，下有小！H上有天堂，下有地狱！上不去，下不来！
金庸小说十四部，连成一句话就是：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳飞=《飞狐外传》
雪=《雪山飞狐》
连=《连城记》
天=《天龙八部》
射=《射雕英雄传》
白=《白马啸西风》
鹿=《鹿鼎记》
笑=《笑傲江湖》
书=《书剑恩仇录》
神=《神雕侠侣》
侠=《侠客行》
倚=《倚天屠龙记》
碧=《碧血剑》
鸳=《鸳鸯刀》
飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳
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阎可良同时张三丰漂泊到武当山，仰看浮云，俯看流水，历经十年，以九阳功底用他的旷世奇才自己创立出太极拳，成为一代大师乃至万古流传。郭靖夫妇襄阳失手以身殉国，城破前把杨过的玄铁重剑化开分别铸成倚天剑和屠龙刀，剑里是武学秘籍{九阴真经}，希望后世有英雄得到练成武功拿倚天剑去杀暴君，那把剑给了...
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阎可良再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。如在人物的塑造上，金庸依靠视觉与心觉的运用，半明半暗地描写人物和事件在客观视觉中留下的意味深长的空白点，轻易地迷惑...
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