诗歌押韵的原则和方式
来自： 更新日期：早些时候
~
您好。
诗歌有一些特定的专属规则。
1. 格律诗
格律诗一般指唐朝定型的，五字句或七字句，有对仗相粘等特定结构，押平声韵的一类诗歌。
格律本应指格式、规律、韵律。广义讲，任何诗歌都有格式、规律、韵律，因此，任何诗歌都有格律。但我们今天通常说的格律，仅指唐朝定型的那种格律诗的格律，是狭义的格律。
（1）只押平声韵
格律诗只押平声韵。
所谓平声，是声调的一种。
所谓声调，是语音的高低升降形式，主要由音高决定。
例如，“妈、麻、马、骂”四个字，在普通话读音上的不同就是声调不同。
汉语普通话有四个声调，分别是第一声、第二声、第三声、第四声，也叫阴平、阳平、上声、去声。例如，“妈”就是第一声，也叫阴平；“麻”是第二声，也叫阳平，其他不再举例。此外还有一个轻声。轻声因没有固定的调值，一般不被当作声调看待。轻声通常不在讨论诗歌的范围，本文也不论述。
古人也有四声。古人为将四声简化，依据四声平稳和波折的特性，将四声分为了两类。一类叫平声，一类叫仄声。仄指不平。
古人四声和现在普通话一样，也有地域性，所以不能代表所有古人。
古人平仄的称呼延续下来，现在普通话的平声就包括了第一声、第二声。例如“妈、麻”都属于平声；现在普通话的仄声就包括了第三声、第四声。例如“马、骂”都属于仄声。
格律诗押韵只押平声韵。
例如，《登鹳雀楼》（王之涣）
白日依山尽
黄河入海流（liú）
欲穷千里目
更上一层楼（lóu）
“流（liú）”和“楼（lóu）”按现在读音，都是第二声阳平，按唐朝，只属于平声。
注意，唐宋时期，平声可能还未完全分化为阴平、阳平，所以平声都算一个声调。那时仄声也和现在不同，是上、去、入三个声调。入声是一种短促音，在现代普通话里彻底消失。
我国按历史阶段分，官方语音大体分三阶段。
第一阶段为上古音，时间从周朝到汉末。现在有人推断已经有四个声调，但也有人推断没有声调。
第二阶段为中古音。时间从隋朝到宋末。已有明确历史记载，声调分为平、上、去、入四个声调。
第三阶段为近古音。时间从元初到清末。官方语言平声分化为阴平、阳平，上声、去声还在，中古音的入声消失。曾经读入声的字后来变为了其他声调的读音。而不少字声母韵母也彻底发生了变化。
例如，现在的“者”读“zhě”，而唐宋的“者”可能大体读“（价）jià”。
由于唐朝时平声可能没有明确分出阴平阳平，或者只是大体分出阴阳，所以，按唐宋只押韵在平声的规定，现在的阴平、阳平应该都可以互押。但是，格律诗极度追求工整，现在阴平、阳平已明确是两个声调，不属于同一声调，所以，鉴于格律诗极度工整的特性，本文认为，现在写格律诗押韵尽量区分出阴阳，就或者只押阴平韵，或者只押阳平韵，如果有选择机会不要混用。
（2）不换韵
格律诗不换韵。
例如，《七律•闻官军收河南河北》（杜甫）
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳（cháng）；
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（kuáng）；
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡（xiāng）；
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳（yáng）。
全诗八句，四句押韵，都押韵在“ang”。
格律诗由于不换韵，即使长到100句也不能换，导致可用字词范围小，长篇创作难度大，从古至今，基本没有极度精彩的几十句格律诗诞生过，恐怕也无法诞生。
注意，按现代语音此诗的“乡（xiāng）”是第一声，其他韵脚在第二声，都属于平声，一个阴平，三个阳平。唐朝时没有阴平阳平的分法，只有一个平声，都属于一个声调。当然，那时整个语音系统也和现在不同，也基本不读现在这些音。本文为介绍方便，这里和其他地方都尽量用现代语音分析。
2. 宋词
宋词指宋朝成熟的，大量借用部分格律诗句内格式，但结构上经常长短不一，完全诞生于歌词的一类诗歌。
顺带说一下，格律早期指唐朝的五言、七言格律诗的格律，后来泛化到宋词、元曲，但仍然都属于狭义的格律。
宋词因非科举考试用诗，是配合音乐的歌词，所以人们会根据不同乐曲创作出不同格式的宋词。乐曲名称叫词牌，词的格式后来也叫做了词牌，每一主体格式就有一个词牌。例如菩萨蛮、忆秦娥等，都是配乐曲调的名称。宋词发展至今，至少已有一千多个词牌。
由于人们会按音乐曲调填写字句，所以写词通常叫填词。后来，曲调遗失，人们多仍按旧有押韵平仄模式写，依然是填。笔者认为遗失是被淘汰所致，说白了就是不够好听。
词的格式也不是一成不变的，否则，今天不会有那么多词牌。而且，即使是同一词牌，人们也可以依据曲调写出许多新格式的变体。实际从唱的文学体裁变为读的文学体裁后，真实的曲调已无关紧要，人们可以直接增减字词再创新格式，还有很大发展空间。最好是脱离原词牌，创全新的格式。
写词（填词、改词、写新格式词（也叫自度））与写格律诗比较，在押韵方面有如下三个特点：
（1）声调多样
宋词虽然大量借用格律诗格式，但声调非常多样。宋词可押韵在平声，也可押韵在仄声，还可一首词既有平声，也有仄声，有些类似唐格律诗之前的诗歌，不同是明确需同考虑平仄。
例如，《如梦令·秋千争闹粉墙》（吴文英）
秋千争闹粉墙（qiáng）。闲看燕紫莺黄（huáng）。
啼到绿阴处，唤回浪子闲忙（máng）。
春光（guāng），春光（guāng）。正是拾翠寻芳（fāng）。
韵脚“墙（qiáng）”“黄（huáng）”“忙（máng）”“光（guāng）”“芳（fāng）”，全部平声。
注意，古代押韵一般在同一声调，因此某些字的现代读音即使不在同一声调，在古时也基本在同一声调。如“墙（qiáng）”“黄（huáng）”“忙（máng）”“光（guāng）”“芳（fāng）” 宋时都是一个声调。
而如，《如梦令·常记溪亭日暮》（李清照）
常记溪亭日暮 （mù），沉醉不知归路（lù）。
兴尽晚回舟，误入藕花深处（chù）。
争渡（dù），争渡（dù），惊起一滩鸥鹭（lù）。
韵脚“暮 （mù）”“路（lù）”“处（chù）”“渡（dù）”“鹭（lù）”，全部仄声。
而如，《钗头凤·世情薄》（唐婉）
世情薄（bò），人情恶（è），雨送黄昏花易落（luò）。
晓风干（gān），泪痕残（cán），欲笺心事，独语斜阑（lán）。
难（nán），难（nán），难（nán）！
人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）。
角声寒（hán），夜阑珊（shān），怕人寻问，咽泪装欢（huān）。
瞒（mán），瞒（mán），瞒（mán）！
韵脚“薄（bò）”“恶（è）”“落（luò）”“各（gè）”“昨（zuó）（唐宋音为入声）”“索（suǒ）”等是仄声，韵脚“干（gān）”“残（cán）”“阑（lán）”“难（nán）”“寒（hán）”“珊（shān）”“欢（huān）”“瞒（mán）”等则是平声。
（2）交叉押韵
宋词经常交叉押韵。还是如《钗头凤·世情薄》（唐婉）
世情薄（bò），人情恶（è），雨送黄昏花易落（luò）。
晓风干（gān），泪痕残（cán），欲笺心事，独语斜阑（lán）。
难（nán），难（nán），难（nán）！
人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）。
角声寒（hán），夜阑珊（shān），怕人寻问，咽泪装欢（huān）。
瞒（mán），瞒（mán），瞒（mán）！
前一部分韵脚“薄（bò）”“恶（è）”“落（luò）”和中后部分的“各（gè）”“昨（zuó）（唐宋音为入声）”“索（suǒ）”押韵，前后部分韵脚“干（gān）”“残（cán）”“阑（lán）”“难（nán）”和最后部分“寒（hán）”“珊（shān）”“欢（huān）”“瞒（mán）”押韵。
（3）可大量部分连续句句押韵
格律诗是除第一句外，只偶数句押韵，其他地方不会连续的句句押韵。词则可有大量部分连续的句句押韵。
还是如《钗头凤•世情薄》（唐婉），“世情薄（bò），人情恶（è），雨送黄昏花易落（luò）”，“难（nán），难（nán），难（nán）！”，“人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）”，“瞒（mán），瞒（mán），瞒（mán）”，都是连续的句句押韵。
词虽然会连续押韵，但通常会换韵，不会全部句子连续押同一个韵，只少部份词每句都押同一韵。
例如，《长相思》（白居易）
汴水流（liú），泗水流（liú），
流到瓜洲古渡头（tóu），吴山点点愁（chóu）。
思悠悠（yōu），恨悠悠（yōu），
恨到归时方始休（xiū），月明人倚楼（lóu）。
句句押同一韵。
3. 元散曲
元散曲是元朝时配合当时流行音乐的北方歌词，由宋词俗化而成。“后来随着散曲格律化和去市民化，失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异，随之衰败”（摘自百度）。
元散曲同宋词类似，也有许多格式，叫曲牌。不同的格式有不同的曲牌，如，《天净沙》、《山坡羊》等。
元散曲押韵主要特征是常句句押韵、不忌讳变声调和不忌讳声母相同。
（1）常句句押韵
元散曲常句句押韵。
例如，《天净沙·秋思》（马致远）
枯藤老树昏鸦（yā），
小桥流水人家（jiā），
古道西风瘦马(mǎ)。
夕阳西下（xià），
断肠人在天涯（yá）。
句句押韵在“a”。
（2）不忌讳声调不同
仍举例，《天净沙·秋思》（马致远）
枯藤老树昏鸦（yā），
小桥流水人家（jiā），
古道西风瘦马(mǎ)。
夕阳西下（xià），
断肠人在天涯（yá）。
第一、二句“鸦（yā）”、“家（jiā）”在第一声，第三句“马(mǎ)”在第三声，第四句“下（xià）”在第四声，第五句“涯（yá）”在第二声，全篇声调有明显变化。
（3）不换韵
元散曲不换韵。
如《天净沙·秋思》（马致远）全部押韵在“a”。
（4）可声母相同
元散曲押韵不忌讳声母相同。
如《天净沙·秋思》（马致远）第一句的“鸦（yā）”和最后一句的“涯（yá）”只是声调不同，但声母韵母都相同。
4. 柏梁体
"柏梁体"又称"柏梁台体""柏梁台诗"，句句押韵。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句押韵，所以这种诗称为了柏梁体。
例如，《燕歌行（节选）》(曹丕)
秋风萧瑟天气凉（liáng），草木摇落露为霜（shuāng）。
群燕辞归鹄南翔（xiáng），念君客游多思肠（cháng）。
……
句句押韵在“āng”。
柏梁体主要是句句押韵，有时还重复用一个字押韵。这类诗歌押韵过繁，旋律感弱，基本不被大众接受，所以流传不广。
5．现代诗歌
现代诗歌又称新诗，是指“五四运动”以来的诗歌，通常以现代白话写成，诗句多数参差不齐。
现代诗歌押韵形式非常多样，通常情况下囊括了上述所有形式，部分时候还可以不押韵。不押韵在中国古代诗歌中基本没有（有说《诗经》中一小部分不押韵），而在现代诗歌非常常见。各种常见押韵形式上文已经列举了许多范例，现代诗就不再列举，只列举一首不押韵的现代形式。
例如，《痛苦》（谭笑）
疼，真疼（téng）
这牙真疼啊（à）
我无比痛苦（kǔ）
这牙还活着（zhe）
“疼（téng）”“啊（à）”“苦（kǔ）”“着（zhe）”不押韵。
现代诗歌不押韵之所以还能构成诗歌，表面经常是有重言，而内部是句子语法结构和语义的诗歌化造成的。例如《痛苦》，就用了两个“这牙”的重言，后面同是状态描写等。
希望能够帮到您，谢谢，望采纳。
诗歌押韵的原则和方式视频
相关评论：15910701711：古诗的押韵规则是什么
宣将鸦给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。
15910701711：四句诗押韵规则是什么
宣将鸦3、押韵的韵部。四句诗一般只押平声韵，这是默认的原则。在特定的诗歌形式中，如律诗，首句可以押韵也可以不押韵，押韵与否一般与对仗有关。4、押韵的字数。四句诗中，除了首句外，其余每句的韵脚都是双数。5、押韵的规则。四句诗中不能使用同一个字押韵，也不能大量连续使用同音的字做韵。6、避免...
15910701711：古诗平仄规律及押韵
宣将鸦古诗，是中国古代诗歌的一种体裁，其特点是格律严整，韵律和谐，语言简洁明了，意境深远。在中国文化史上，古诗具有重要地位，它不仅是中国文学的重要组成部分，也是中国文化遗产中的瑰宝之一。古诗的起源可以追溯到先秦时期，当时主要是四言诗和骚体诗两种形式。四言诗是指每句四个字的诗歌，如《诗经》中的...
15910701711：写诗如何押韵
宣将鸦三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。例如：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞...
15910701711：诗句如何讲究押韵,诗意
宣将鸦现代诗的特点 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。诗歌“三美”中的音乐美是指诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。当然现代诗并不要求必须押韵，但还是应该适当...
15910701711：诗歌怎么押韵
宣将鸦、关于今韵：新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它。2、古韵实用：古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅...
15910701711：诗歌的押韵方式根据什么来决定
宣将鸦诗歌的韵律，古诗是根据平仄升降调来构成韵律，还有是保持尾字韵母的一直。例如 鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨青波。一、二声是平调，三、四声是仄掉，还有就是一、二、四句尾字的韵母是e和o，e和o的发音口型比较相像。而且，一、二、四句尾字的平仄调都是平调，具有一致性，读起来比较...
15910701711：压韵有那几种常见方式?
宣将鸦险韵 诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。唱和 亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不...
15910701711：古诗押韵规则
宣将鸦如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。押韵的规则 在读古诗的时候，发现有的是全都押韵，有的又不全是为什么？押韵是只要最后一个字押韵就可以吗？...
15910701711：诗歌中怎样押韵?
宣将鸦唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式:次韵 又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。用韵 即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。依韵 即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字编辑本段十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表 十八...
诗歌有一些特定的专属规则。
1. 格律诗
格律诗一般指唐朝定型的，五字句或七字句，有对仗相粘等特定结构，押平声韵的一类诗歌。
格律本应指格式、规律、韵律。广义讲，任何诗歌都有格式、规律、韵律，因此，任何诗歌都有格律。但我们今天通常说的格律，仅指唐朝定型的那种格律诗的格律，是狭义的格律。
（1）只押平声韵
格律诗只押平声韵。
所谓平声，是声调的一种。
所谓声调，是语音的高低升降形式，主要由音高决定。
例如，“妈、麻、马、骂”四个字，在普通话读音上的不同就是声调不同。
汉语普通话有四个声调，分别是第一声、第二声、第三声、第四声，也叫阴平、阳平、上声、去声。例如，“妈”就是第一声，也叫阴平；“麻”是第二声，也叫阳平，其他不再举例。此外还有一个轻声。轻声因没有固定的调值，一般不被当作声调看待。轻声通常不在讨论诗歌的范围，本文也不论述。
古人也有四声。古人为将四声简化，依据四声平稳和波折的特性，将四声分为了两类。一类叫平声，一类叫仄声。仄指不平。
古人四声和现在普通话一样，也有地域性，所以不能代表所有古人。
古人平仄的称呼延续下来，现在普通话的平声就包括了第一声、第二声。例如“妈、麻”都属于平声；现在普通话的仄声就包括了第三声、第四声。例如“马、骂”都属于仄声。
格律诗押韵只押平声韵。
例如，《登鹳雀楼》（王之涣）
白日依山尽
黄河入海流（liú）
欲穷千里目
更上一层楼（lóu）
“流（liú）”和“楼（lóu）”按现在读音，都是第二声阳平，按唐朝，只属于平声。
注意，唐宋时期，平声可能还未完全分化为阴平、阳平，所以平声都算一个声调。那时仄声也和现在不同，是上、去、入三个声调。入声是一种短促音，在现代普通话里彻底消失。
我国按历史阶段分，官方语音大体分三阶段。
第一阶段为上古音，时间从周朝到汉末。现在有人推断已经有四个声调，但也有人推断没有声调。
第二阶段为中古音。时间从隋朝到宋末。已有明确历史记载，声调分为平、上、去、入四个声调。
第三阶段为近古音。时间从元初到清末。官方语言平声分化为阴平、阳平，上声、去声还在，中古音的入声消失。曾经读入声的字后来变为了其他声调的读音。而不少字声母韵母也彻底发生了变化。
例如，现在的“者”读“zhě”，而唐宋的“者”可能大体读“（价）jià”。
由于唐朝时平声可能没有明确分出阴平阳平，或者只是大体分出阴阳，所以，按唐宋只押韵在平声的规定，现在的阴平、阳平应该都可以互押。但是，格律诗极度追求工整，现在阴平、阳平已明确是两个声调，不属于同一声调，所以，鉴于格律诗极度工整的特性，本文认为，现在写格律诗押韵尽量区分出阴阳，就或者只押阴平韵，或者只押阳平韵，如果有选择机会不要混用。
（2）不换韵
格律诗不换韵。
例如，《七律•闻官军收河南河北》（杜甫）
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳（cháng）；
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（kuáng）；
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡（xiāng）；
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳（yáng）。
全诗八句，四句押韵，都押韵在“ang”。
格律诗由于不换韵，即使长到100句也不能换，导致可用字词范围小，长篇创作难度大，从古至今，基本没有极度精彩的几十句格律诗诞生过，恐怕也无法诞生。
注意，按现代语音此诗的“乡（xiāng）”是第一声，其他韵脚在第二声，都属于平声，一个阴平，三个阳平。唐朝时没有阴平阳平的分法，只有一个平声，都属于一个声调。当然，那时整个语音系统也和现在不同，也基本不读现在这些音。本文为介绍方便，这里和其他地方都尽量用现代语音分析。
2. 宋词
宋词指宋朝成熟的，大量借用部分格律诗句内格式，但结构上经常长短不一，完全诞生于歌词的一类诗歌。
顺带说一下，格律早期指唐朝的五言、七言格律诗的格律，后来泛化到宋词、元曲，但仍然都属于狭义的格律。
宋词因非科举考试用诗，是配合音乐的歌词，所以人们会根据不同乐曲创作出不同格式的宋词。乐曲名称叫词牌，词的格式后来也叫做了词牌，每一主体格式就有一个词牌。例如菩萨蛮、忆秦娥等，都是配乐曲调的名称。宋词发展至今，至少已有一千多个词牌。
由于人们会按音乐曲调填写字句，所以写词通常叫填词。后来，曲调遗失，人们多仍按旧有押韵平仄模式写，依然是填。笔者认为遗失是被淘汰所致，说白了就是不够好听。
词的格式也不是一成不变的，否则，今天不会有那么多词牌。而且，即使是同一词牌，人们也可以依据曲调写出许多新格式的变体。实际从唱的文学体裁变为读的文学体裁后，真实的曲调已无关紧要，人们可以直接增减字词再创新格式，还有很大发展空间。最好是脱离原词牌，创全新的格式。
写词（填词、改词、写新格式词（也叫自度））与写格律诗比较，在押韵方面有如下三个特点：
（1）声调多样
宋词虽然大量借用格律诗格式，但声调非常多样。宋词可押韵在平声，也可押韵在仄声，还可一首词既有平声，也有仄声，有些类似唐格律诗之前的诗歌，不同是明确需同考虑平仄。
例如，《如梦令·秋千争闹粉墙》（吴文英）
秋千争闹粉墙（qiáng）。闲看燕紫莺黄（huáng）。
啼到绿阴处，唤回浪子闲忙（máng）。
春光（guāng），春光（guāng）。正是拾翠寻芳（fāng）。
韵脚“墙（qiáng）”“黄（huáng）”“忙（máng）”“光（guāng）”“芳（fāng）”，全部平声。
注意，古代押韵一般在同一声调，因此某些字的现代读音即使不在同一声调，在古时也基本在同一声调。如“墙（qiáng）”“黄（huáng）”“忙（máng）”“光（guāng）”“芳（fāng）” 宋时都是一个声调。
而如，《如梦令·常记溪亭日暮》（李清照）
常记溪亭日暮 （mù），沉醉不知归路（lù）。
兴尽晚回舟，误入藕花深处（chù）。
争渡（dù），争渡（dù），惊起一滩鸥鹭（lù）。
韵脚“暮 （mù）”“路（lù）”“处（chù）”“渡（dù）”“鹭（lù）”，全部仄声。
而如，《钗头凤·世情薄》（唐婉）
世情薄（bò），人情恶（è），雨送黄昏花易落（luò）。
晓风干（gān），泪痕残（cán），欲笺心事，独语斜阑（lán）。
难（nán），难（nán），难（nán）！
人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）。
角声寒（hán），夜阑珊（shān），怕人寻问，咽泪装欢（huān）。
瞒（mán），瞒（mán），瞒（mán）！
韵脚“薄（bò）”“恶（è）”“落（luò）”“各（gè）”“昨（zuó）（唐宋音为入声）”“索（suǒ）”等是仄声，韵脚“干（gān）”“残（cán）”“阑（lán）”“难（nán）”“寒（hán）”“珊（shān）”“欢（huān）”“瞒（mán）”等则是平声。
（2）交叉押韵
宋词经常交叉押韵。还是如《钗头凤·世情薄》（唐婉）
世情薄（bò），人情恶（è），雨送黄昏花易落（luò）。
晓风干（gān），泪痕残（cán），欲笺心事，独语斜阑（lán）。
难（nán），难（nán），难（nán）！
人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）。
角声寒（hán），夜阑珊（shān），怕人寻问，咽泪装欢（huān）。
瞒（mán），瞒（mán），瞒（mán）！
前一部分韵脚“薄（bò）”“恶（è）”“落（luò）”和中后部分的“各（gè）”“昨（zuó）（唐宋音为入声）”“索（suǒ）”押韵，前后部分韵脚“干（gān）”“残（cán）”“阑（lán）”“难（nán）”和最后部分“寒（hán）”“珊（shān）”“欢（huān）”“瞒（mán）”押韵。
（3）可大量部分连续句句押韵
格律诗是除第一句外，只偶数句押韵，其他地方不会连续的句句押韵。词则可有大量部分连续的句句押韵。
还是如《钗头凤•世情薄》（唐婉），“世情薄（bò），人情恶（è），雨送黄昏花易落（luò）”，“难（nán），难（nán），难（nán）！”，“人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）”，“瞒（mán），瞒（mán），瞒（mán）”，都是连续的句句押韵。
词虽然会连续押韵，但通常会换韵，不会全部句子连续押同一个韵，只少部份词每句都押同一韵。
例如，《长相思》（白居易）
汴水流（liú），泗水流（liú），
流到瓜洲古渡头（tóu），吴山点点愁（chóu）。
思悠悠（yōu），恨悠悠（yōu），
恨到归时方始休（xiū），月明人倚楼（lóu）。
句句押同一韵。
3. 元散曲
元散曲是元朝时配合当时流行音乐的北方歌词，由宋词俗化而成。“后来随着散曲格律化和去市民化，失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异，随之衰败”（摘自百度）。
元散曲同宋词类似，也有许多格式，叫曲牌。不同的格式有不同的曲牌，如，《天净沙》、《山坡羊》等。
元散曲押韵主要特征是常句句押韵、不忌讳变声调和不忌讳声母相同。
（1）常句句押韵
元散曲常句句押韵。
例如，《天净沙·秋思》（马致远）
枯藤老树昏鸦（yā），
小桥流水人家（jiā），
古道西风瘦马(mǎ)。
夕阳西下（xià），
断肠人在天涯（yá）。
句句押韵在“a”。
（2）不忌讳声调不同
仍举例，《天净沙·秋思》（马致远）
枯藤老树昏鸦（yā），
小桥流水人家（jiā），
古道西风瘦马(mǎ)。
夕阳西下（xià），
断肠人在天涯（yá）。
第一、二句“鸦（yā）”、“家（jiā）”在第一声，第三句“马(mǎ)”在第三声，第四句“下（xià）”在第四声，第五句“涯（yá）”在第二声，全篇声调有明显变化。
（3）不换韵
元散曲不换韵。
如《天净沙·秋思》（马致远）全部押韵在“a”。
（4）可声母相同
元散曲押韵不忌讳声母相同。
如《天净沙·秋思》（马致远）第一句的“鸦（yā）”和最后一句的“涯（yá）”只是声调不同，但声母韵母都相同。
4. 柏梁体
"柏梁体"又称"柏梁台体""柏梁台诗"，句句押韵。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句押韵，所以这种诗称为了柏梁体。
例如，《燕歌行（节选）》(曹丕)
秋风萧瑟天气凉（liáng），草木摇落露为霜（shuāng）。
群燕辞归鹄南翔（xiáng），念君客游多思肠（cháng）。
……
句句押韵在“āng”。
柏梁体主要是句句押韵，有时还重复用一个字押韵。这类诗歌押韵过繁，旋律感弱，基本不被大众接受，所以流传不广。
5．现代诗歌
现代诗歌又称新诗，是指“五四运动”以来的诗歌，通常以现代白话写成，诗句多数参差不齐。
现代诗歌押韵形式非常多样，通常情况下囊括了上述所有形式，部分时候还可以不押韵。不押韵在中国古代诗歌中基本没有（有说《诗经》中一小部分不押韵），而在现代诗歌非常常见。各种常见押韵形式上文已经列举了许多范例，现代诗就不再列举，只列举一首不押韵的现代形式。
例如，《痛苦》（谭笑）
疼，真疼（téng）
这牙真疼啊（à）
我无比痛苦（kǔ）
这牙还活着（zhe）
“疼（téng）”“啊（à）”“苦（kǔ）”“着（zhe）”不押韵。
现代诗歌不押韵之所以还能构成诗歌，表面经常是有重言，而内部是句子语法结构和语义的诗歌化造成的。例如《痛苦》，就用了两个“这牙”的重言，后面同是状态描写等。
希望能够帮到您，谢谢，望采纳。
诗歌押韵的原则和方式视频
相关评论：
宣将鸦给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。
宣将鸦3、押韵的韵部。四句诗一般只押平声韵，这是默认的原则。在特定的诗歌形式中，如律诗，首句可以押韵也可以不押韵，押韵与否一般与对仗有关。4、押韵的字数。四句诗中，除了首句外，其余每句的韵脚都是双数。5、押韵的规则。四句诗中不能使用同一个字押韵，也不能大量连续使用同音的字做韵。6、避免...
宣将鸦古诗，是中国古代诗歌的一种体裁，其特点是格律严整，韵律和谐，语言简洁明了，意境深远。在中国文化史上，古诗具有重要地位，它不仅是中国文学的重要组成部分，也是中国文化遗产中的瑰宝之一。古诗的起源可以追溯到先秦时期，当时主要是四言诗和骚体诗两种形式。四言诗是指每句四个字的诗歌，如《诗经》中的...
宣将鸦三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。例如：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞...
宣将鸦现代诗的特点 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。诗歌“三美”中的音乐美是指诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。当然现代诗并不要求必须押韵，但还是应该适当...
宣将鸦、关于今韵：新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它。2、古韵实用：古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅...
宣将鸦诗歌的韵律，古诗是根据平仄升降调来构成韵律，还有是保持尾字韵母的一直。例如 鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨青波。一、二声是平调，三、四声是仄掉，还有就是一、二、四句尾字的韵母是e和o，e和o的发音口型比较相像。而且，一、二、四句尾字的平仄调都是平调，具有一致性，读起来比较...
宣将鸦险韵 诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。唱和 亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不...
宣将鸦如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。押韵的规则 在读古诗的时候，发现有的是全都押韵，有的又不全是为什么？押韵是只要最后一个字押韵就可以吗？...
宣将鸦唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式:次韵 又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。用韵 即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。依韵 即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字编辑本段十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表 十八...
