调的问题(C调等)
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调式：几个音按照一定的关系组成一个体系并以某个音为中心（主音），这个体系就叫调式。
主音：调式中最稳定的音。
大调式：由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来组成一个大三和弦。简称“大调”，包括自然大调、和声大调、旋律大调。
自然大调：大调的基本形式，应用最广。
和声大调：将自然大调的第Ⅵ级音降低半音。
旋律大调：将自然大调的第Ⅵ、Ⅶ级都降低半音。
小调式：由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来组成一个小三和弦。简称“小调”，包括自然小调、和声小调、旋律小调。
自然小调：小调的基本形式。
和声小调：将自然小调的第Ⅶ级半音升高半音。
旋律小调：将自然小调的第ⅥⅦ级都升高半音。
调：由基本音级所构成的音高位置，叫做调。
C调：由七个基本音级所构成的调，主音为C，叫做C调。
G调：由七个基本音级所构成的调，主音为G，叫做G调。
D调：将G调中所有的音都升高五度，主音为D，叫做D调。依次类推，可得到A、E、B、#F、#C调。
升号调：G、D、A、E、B、#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B调的调号都用升号表示，所以叫做升号调。
降号调：F、B、E、A、D、G、C、F调的调号都用降号表示，所以叫做降号调。
调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来所构成的循环。
调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其馀各音之间的音程都是全音。
大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音乐为主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习惯接受调性音乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什么会这样呢？举例来说，一个人从家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最后总应该再回到家里。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在于使音乐进行具有强烈的方向感。
这种方向感的来源就在于音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小调中那二组半音音程位置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic)、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant)、下中音(submediant)、导??leading tone)、八度音(octave)。
由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小调，总共便是所称的二十四个大小调。
大调的音阶是DO RE ME FA SO LA XI
小调音阶和大调有所不同，是LA XI DO RE ME FA SO
C大调和c小调的DO在高音谱表的下加一线，低音谱表的二间，大调无升降记号，和声小调在E大调的升降标准基础上升XI；
D大调和d小调的DO在高音谱表的下加一间，低音谱表的三线，大调升F和C，和声小调在F大调的升降标准的基础上升XI；
E大调和e小调的DO在高音谱表的一线，低音谱表的三间，大调升F、G、C、D，和声小调在G大调的升降标准的基础上升XI；
F大调和f小调的DO在高音谱表的一间，低音谱表的四线，大调降B，和声小调在A大调的升降标准的基础上升XI
G大调和g小调的DO在高音谱表的二线，低音谱表的四间，大调升F，和声小调在B大调的升降标准的基础上升XI
A大调和a小调的DO在高音谱表的二间，低音谱表的五线，大调升C、F、G，和声小调在C大调的升降标准的基础上升XI
B大调和b小调的DO在高音谱表的三线，低音谱表的上加一间，大调升C、D、F、G、A，和声小调在D大调的升降标准的基础上升XI
c调，在钢琴中是下加一线，记谱为do.键盘上位于第四组。即1＝c 。135,351,513是大c调和弦。
然后就是d调，以c调的re当1，遇fa和re升音。（以c调记谱）
e调，fa，so，do，re升音。
f调，升la。
g调，升fa
a调，升re fa so
b调，升do re fa so la，即全部黑健。
知道这些你再对照五线谱数就明白了。
在记谱法中,b 叫做降号,#叫做升号.
在线谱中,C大调的do音位置在第三间.其它调do音的位置可依C、D 、E、F、G、A、B的次序向上或向下推算，遇间在间，遇线在线，不可错越。但不能忽略升降号的作用，因为在线谱上调的表示法是靠升降号来区分的。这种表示方法有如下规律,你仔细琢磨一下就明白了：
有一个降号(F大调)的do音位置在第一间,除此之外,有两个以上降号调的do音的位置无一例外都在倒数第二个降号所在的线或间上;有升号的调的最后一个升号无一例外的都是xi（7）音所在的位置,自然这个音的上邻线(或间)就是该调do音所在的位置了,以上是线谱“首调唱名法”中各调do音的位置；而在“固定唱名法”当中，不论是什么调，也即无论该调是几个升号或降号，都把第三间上的音固定地作为do音，其它音仍然依次类推，这样视唱对初识线谱者固然较难一些，但对于乐器演奏者来说却很实用，特别是西洋乐器演奏者多用此法.
简单的说如果没有b （降号）、#（升号）那就是无声降号调。C调：dou在下家一线，其他的依次。
这个不是看在哪根线，而是看音阶。
C调的DO RE ME……可以看作C D E F……
例如G调，C调的SO就是G调的DO。
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相关评论：
贝律欣这一切只是风格问题，与之前所说的“调”这个概念是无关的。“调"和”调式“进行组合就形成了”调性“。例如C调是”调"，大调式是”调式“，那么C调与大调式这两者组合起来，就是”C大调“，这就是一种调性。以上就是调、调式、调性这三个词的区别，一定要好好理解。然后一个一个回答你的问题。
贝律欣是的，钢琴键上后很多音读do，但是在五线谱上，高音谱表的下加一线的do=低音谱表的上加一线的do=钢琴键上最中央的那个do，我们称之为中央C。找到了这个do，其它的就依次推就是了，就像回答者“悲剧了尼玛”上传的那个图一样找。所以，现在你知道，实际上我们弹琴的大多数时候都只是弹靠中间的几个do...
贝律欣…C和弦是C调的主和弦，根音C为C调音阶的第一级音，是个大三和弦；所以这里用E和弦来替代（同样是E调的主和弦），Dm和弦是C调的二级小三和弦，所以同样用E调中的二级小三和弦加以替代，就是#Fm，其他各个和弦都如法替换，这样，你随和弦唱出来的就是E调了。你问题二中所提到的，并不是要你按...
贝律欣1、必然得可以互相转调啊，音乐是建立在调式调性基础上的，不同的调有不同的色彩，构成不同的和声。比如C大的572和弦在C是属功能，在G大却是主功能，听起来感觉差很多。有了转调和离调的技术，乐曲才是复杂多彩的啊~`还有啊，就歌曲而言，人的音域是不同的啊，唱B调合适的女高音，一般肯定唱不...
贝律欣新手先不用琢磨这些呢，能看懂谱子，知道怎么练即可，等技术提高了，到一定程度，很多看似高深的理论知识都能融会贯通。
贝律欣1、因为每个人的音区都不一样有些人唱有些歌曲唱C调低不下去或是高不上去啊，有了其他调就方便了啊，歌手可以找到适合自己的调来演唱。就算是乐器演奏，有些乐器要高音区的音才好听，有些乐器要低音区的音才好听，难道你都非要用C调来演唱（奏）？2、如果你乐感超好，任何一个变音你都能唱准，...
贝律欣G可以比C高5度。但是G也可以比C低四度呀。你说的就是低四度的情况。
贝律欣但它有不同的转位，例如351、513等等。你可以学习一下和弦的转位，然后就会懂了。357和573的问题同理。实际中，135和513的和弦标记一般是不同的，例如流行音乐中一般用C表示135，用C\/G或C(on G)表示513。GBD里面D确实是下一音组的D音，因为这段文字里的和弦里的音都是从低到高来叙述的。
贝律欣.“全按作1就是G调，全按作2就是F调，全按作6就是降B调，全按作3就是降E调”把C调换成G调等等又有什么用呢？如上所说，菊花台的第一句：你的泪光，柔弱中带伤。它的简谱是：3323,35323。你把它唱成：7767,72767你就发现旋律效果是一样的。习惯把它记成3323，35323。再有，你的问题本身...
贝律欣各个调都有常用的各弦，象c调主要用c和弦，am和弦f和弦g和弦等（分别是c调的1,6,4,5,级和弦，这点不明白的话也别考虑太多，以后会明白的，先解决你问的问题）D调的话主要的和弦就是D和弦，Bm和弦，G和弦，A和弦（分别是D调的1，6，4，5级和弦）。这样一来，如果书本上是C调的一首歌，...
