急！！！！！求一篇作文题目 令人难忘的细节 800字高一水平务必原创高分奖赏（如果能以乔布斯）
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作文《令人难忘的细节》,高一作文800字~
第三个故事中讲：“如果你把每一天都当作生命的最后一天过，总有一天你的假设会成为现实。”越来越感觉到人应该活得这样现实才对,能把当天应该做的事情做好就够了,太多的假设,预期都显得那样遥远.
将第三个故事引申一下,做一件事的时候其实没有必要考虑太多的周边环境,决定做与不做只想如果没有它自己会不会这样做,如果会那就去做,该发生的即使是推迟也会发生,顾虑的太多失去的是时间.不要把任何一项因素看得太重,以致影响到一种正常的生活思维方式.
附:乔布斯的三个故事
乔布斯去年在斯坦福大学毕业典礼上的讲话。
下面是演讲原文的节选。
今天我非常荣幸来参加你们的毕业典礼。我自己从来没有从大学毕业，所以今天应该是我距离毕业典礼最近的一次。今天我只想给你们讲三个我生活中的真实故事。仅此而已，没有什么长篇大论，就是三个故事。
第一个故事是关于把点连成线。
十七岁的时候，我进了大学。当时我很天真，选了一所学费几乎和斯坦福大学一样昂贵的学校，当工人的养父母倾其所有的积蓄为我支付了大学学费。读了六个月后，我却看不出上学有任何意义。我既不知道自己这一生想干什么，也不确定大学能帮我弄明白自己想干什么。所以，我决定退学。当年做出这个决定的时候心里还有点打鼓，但现在往回看，那却是我有生以来做出的最好的决定之一。从退学那一刻起，我就可以不再选那些我毫无兴趣的必修课，而开始去旁听一些在我看来更有意思的课。
当时，我所在的学校的书法课大概是全国最好的。校园里所有的公告栏和每个抽屉标签上的字都写得非常漂亮。我退学后不用正常上课了，所以我决定选一门书法课，学学怎么写好字。
当时我并不指望书法在以后的生活中能有什么实用价值。但是，十年之后，我们在设计第一台 Macintosh 计算机时，以前学的书法一下子浮现在我眼前。于是，我们把这些东西全都设计进了计算机中。这是第一台有这么漂亮的文字版式的计算机。要不是我当初在大学里偶然选了这么一门课，Macintosh 计算机绝不会有那么多种印刷字体或间距安排合理的字号。要不是退了学，我也不会碰巧选了那门书法课。当然，我在大学里不可能把当时的点向前延伸，连成一条线；但是现在回过头去看，那条线却无比清晰。
你们现在同样不可能从现在这个点上连出通向未来的那一条线。只有当你回头看时，才会发现这些过去的点其实已经画出了那条线。所以，要相信每一个点迟早都会连接到一起。
第二个故事是关于好恶与得失。
幸运的是，我在很小的时候就发现自己喜欢做什么。我在 20 岁时和沃兹在我父母的车库里办起了苹果公司。我们干得很卖力，十年后，苹果公司就从车库里我们两个人发展成为一个市值 20 亿美元、拥有4000多名员工的大企业。而在此之前的一年，我们刚推出了我们Macintosh电脑，当时我刚过而立之年。可后来，我被解雇了。你怎么会被自己办的公司解雇呢？是这样，随著苹果公司越做越大，我们聘请了一位我认为非常有才华的人与我一道管理公司。在开始的一年多里，一切都很顺利。可是，随后我俩对公司前景的看法开始出现分歧，最后我俩反目了。这时，董事会站在了他那一边，所以在30 岁那年，我离开了公司，而且这件事闹得满城风雨。我成年后的整个生活重心都没有了，这使我心力交瘁。
一连几个月，我真的不知道应该怎么办。这次失败弄得沸沸扬扬的，我甚至想过逃离硅谷。但是，渐渐地，我开始有了一个想法——我仍然热爱我过去做的一切。在苹果公司发生的这些风波丝毫没有改变这一点。于是，我决定从头开始。
虽然当时我并没有意识到，但事实证明，被苹果公司炒鱿鱼是我一生中碰到的最好的事情。尽管前景未卜，但从头开始的轻松感取代了保持成功的沉重感。这使我进入了一生中最富有创造力的时期之一。
在此后的五年里，我开了一家名叫 NeXT 的公司和一家叫Pixar的公司，我还爱上一位了不起的女人，后来娶了她。Pixar公司推出了世界上第一部用电脑制作的动画片《玩具总动员》，它现在是全球最成功的动画制作室。世道轮回，苹果公司买下 NeXT 后，我又回到了苹果公司，我们在 NeXT 公司开发的技术成了苹果公司这次重新崛起的核心。我和劳伦娜也建立了美满的家庭。
我确信，如果不是被苹果公司解雇，这一切决不可能发生。这是一剂苦药，可我认为苦药利于病。有时生活会当头给你一棒，但不要灰心。我坚信让我一往无前的唯一力量就是我热爱我所做的一切。所以，一定得知道自己喜欢什么，选择爱人时如此，选择工作时同样如此。工作将是生活中的一大部分，让自己真正满意的唯一办法，是做自己认为是有意义的工作；做有意义的工作的唯一办法，是热爱自己的工作。你们如果还没有发现自己喜欢什么，那就不断地去寻找，不要急于做出决定。就像一切要凭着感觉去做的事情一样，一旦找到了自己喜欢的事，感觉就会告诉你。
我的第三个故事是关于死亡。
17 岁那年，我读到过这样一段话，大意是：“如果你把每一天都当作生命的最后一天过，总有一天你的假设会成为现实。”我记住了这句话，从那时起，33 年过去了，我每天早晨都对著镜子扪心自问： “假如今天是我生命中的最后一天，我还会去做今天要做的事吗？”如果一连许多天我的回答都是“不”，我知道自己应该有所改变了。
大约一年前，我被诊断患了癌症。那天早上七点半，我做了一次扫描检查，结果清楚地表明我的胰腺上长了一个瘤子，可那时我连胰腺是什么还不知道呢！医生告诉我说，几乎可以确诊这是一种无法治愈的恶性肿瘤，我最多还能活 3 到 6 个月。
我整天都想着诊断结果。到了晚上，我做了一次组织切片检查，他们把一个内窥镜通过喉咙穿过我的胃进入肠子，用针头在胰腺的瘤子上取了一些细胞组织。当时我用了麻醉剂，陪在一旁的妻子后来告诉我，医生在显微镜里看了细胞之后叫了起来，原来这是一种少见的可以通过外科手术治愈的恶性肿瘤。我做了手术，现在好了。
这是我和死神离得最近的一次，我希望也是今后几十年里最近的一次。有了这次经历之后，现在我可以更加实在地和你们谈论死亡，那就是：谁都不愿意死。即使是那些想进天堂的人也不会愿意为了进天堂而去死。然而，死亡是我们共同的归宿，没人能摆脱。我们注定会死，因为死亡很可能是生命最好的一项发明。它推进生命的新辰换代。现在，你们就是新的，但在不久的将来，你们也会逐渐成为旧的，也会被淘汰。
你们的时间都有限，所以不要按照别人的意愿去活，这是浪费时间。不要让别人观点的聒噪声淹没自己的心声。最主要的是，要有跟着自己感觉和直觉走的勇气。无论如何，感觉和直觉早就知道你到底想成为一个什么样的人，其它的都不重要。
脚下的土地
高一（8） 施吉芳
那里有清澈见底的山溪；
那里有苍翠欲滴的竹林;
那里有漫山遍野的花草；
那里有一个美丽的称谓----故乡
留连戏蝶时时舞，自在娇莺怡怡啼
雨后初晴，我喜欢赤着脚走在那略带雨珠的草地上，嗅着那雨后青草和土壤特有的味道，春风拂过，雨后泥土的味道混杂着青草味的各种花香，弥漫在雨后的空气里。故乡的小路是我最爱停留的地方，路的两旁开满了不知名的小花，淡淡的幽香虽没有桂花香浓烈，但仍吸引了无数的蜂蝶。它们在花丛中上下飞舞，在春天里留着下最美丽的倩影。
沉寂了一冬的小河，仿佛也听到了春姑娘的召唤，渐渐从沉睡中醒来，唱着欢快的《欢乐颂》奔向远方……
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
“出淤泥而不染，濯清涟而妖……”我喜欢故乡的荷，不仅仅是它的品格，更是喜欢它给人清新可人的感觉。我喜欢看微风吹动荷叶，泛起一波又一波的碧波，几株含苞欲放的荷花好似娇羞的新嫁娘藏在轻纱下，给人轻纱下，给人以“万绿丛中一点红”的蕴味。偶尔，从远处飞来了几只蜻蜓停留在荷叶上。瞧，它们那雍荣华贵的姿势配上那圆形的“舞台”成了在夏天里最亮丽的风景。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月
秋天是伤感的季节，故乡的秋天却不伤感。静静地走在林间的小道上，眼前的一样仿佛都是红色的。远远望去，恍若天边的晚霞落入了人间。近观，又似片片蝴蝶枯在林间民间飞舞，有的落到树根旁，仿佛是远行的游子又回到了母亲的怀抱;有的落到小溪里打着旋儿，宛如与大树母亲告别。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
我喜欢雪，所以喜欢银装李裹的世界。我喜欢站在窗前，看雪覆盖外面的一切。雪，落到麦田，成立了小麦的棉被;雪，落到树枝上，成立了一朵朵梨花……
那里没有鳞次栉比的高楼;
那里没有四通八达的道路;
那里没有吊喧闹嘈杂的都市;
但那里却是我魂牵梦绕的地方-----故乡
我的立足之处是四川盆地里再普通不过的一块土地。我在这样的土地上行走过许多年，经历各种坑洼、泥泞，不停变换颠簸的眼神以及滑倒的姿势。我尤其偏爱田间的小埂，柔软泥土的颜色和气味。空气潮湿的时节踩在上面，下陷的感觉足够把我带进某种引人入胜的沉淀。我想起几亿年前的大陆，广袤的原野一望无边，一块祥和之地骤然坍塌在水平之下，惊心动魄的沉沦，细致入微的断裂。
土壤的边缘，天然的草场，顽强的野花错落其间。你可以看见素面朝天的硕大花盘，以及上面的露水滑落地面时留下的不明显的伤痕。惹眼的是前面的小山，山腰被一片明黄的作物覆盖。油菜花与紫红色土壤形成强烈的反差，交错的罅隙中，我看见老屋门前青灰色的烟囱，还有后院桑树下明亮的阳光碎片。
土地，我脚下的土地。我清晰地看见千万次重叠的足印，那是一场漫长的叙述，情感诚挚，穿越时空，穿越现代人最浅薄的认知。我的奶奶曾经告诉我，人生来有罪，因为人在母体内吸吮了母亲的血液，于是耶酥被钉在了十字架上，用一人的血试图洗尽万千子民的罪责。我不禁想起人类最原始的母亲，孕育生命的崇高造物者，她用母性的温暖滋养人，护卫人，而人进化完全之后又回报了什么？只是徒增母亲的泪痕与伤痛——我们看到，推土机，钢钻，炸药，已经轰轰烈烈地冲向了这个伟大母亲最后的容颜。悲哀，莫大的悲哀。我怀念数万年前的石器，怀念那段时期的人类，他们群居，栖身洞穴，钻木取火，膜拜诸神。他们用精辟的象形文字谱写出了一部无价的历史文献，笔端细腻，类目详尽，陈列于人类社会越文明却越无法企及的高度。天空中云朵移动，自然的旗帜飘扬但是破败，道路边缘的球状泥土翻滚着坠入农田，撞击出只有蚂蚁这样的执著生命才有幸聆听的铿锵乐音。
我的梦中曾出现这么一条河流，我叫不出它的名字，它流经盆地里的闭塞地域，河道蜿蜒，如同世间最完美的曲线。但是，机动船的引擎声打破了两岸的宁静，同时打破的还有无声电影单一唯美的漫画式情节。这不是一条温驯的河流，它放荡，不羁，并且河水时常因为发怒而泛滥成灾。这也不是一条单纯的河流，它的身上漂浮有哲人的理想国，以及各种类型的污染物，它成为梦幻与垃圾共同的载体。河水东逝，梦幻被冲走，颜色怪异的漂浮物却被浅水的野生植物阻拦下来，成为最病态的一道风景，储存于人体脑干的褶皱之间。
我庆幸现实中这样的河流并没有延伸到我脚下的土地，我脚下的土地也不需要这样的水源。后山脚下的古井承担着附近几十户人家的生活必需。井口上的绞绳虽已发毛但依然坚韧，井水经过圣洁的土壤无数次的过滤与净化，清冽，甘醇，与扔下的木桶发出“扑咚”的声响，同四围的鸡鸣与狗吠浑然一体。
我一直认为锄头是充满灵性的创作工具，勤劳的人民是伟大的艺术家，艺术家的脚下是最原始最动人的雕像。我的祖辈在脚下的未完成的雕像上雕凿了数十代，填补，修葺，镂空，以及精心地润色。树木年轮增长的过程使本质与本质的本质在同样问题上拉开了距离。本质告诉我们，劳动者所谓的艺术其实是为了生活。而本质的本质则表示，生活其实就是艺术。
从我脚下土地的裂缝中升腾起来的是淳朴的民风，风过之处，素雅清新。你可以把它与空调房里的气流放在一起比较，然后你会发现，后者只是感官的冲击，而前者已经升级成为了心灵的慰藉。我隐约记得曾经的一些人一些事，记得院里的孩子们堆在堰塘里避暑，记得自己的竹制小刀被邻家大哥藏在包谷堆里莫名其妙地变成长长的木剑。
我由衷地赞叹我脚下的土地，勤劳的人民，还有我在这样的土地上蹉跎过去的岁月。小时候居住在农村还不觉得，越大一些，那段记忆越模糊，感情反而越加强烈。
现在我生活在一座川南小城，有六车道公路，32层公寓，还有梦中曾出现的那条被污染的河流。陆地上，眼皮下，尽是坚硬得可以反弹视线的高密度材质。大理石、花岗岩或者地板砖，已经将柔软的泥土完全代替。
我的父母收入稳定，但是疲惫不堪。每天我要走过不同的地方，经历不同的事，遇见不同的人。街道，学校，行走，乘车，教师，眼波迷离的学生情侣。节奏明快，条理清晰，生活如同一条高质量的流水线，各种各样的零件排着队渐次上场。我在城市居住了许久，但是有时候我依然会迷惘，依然会在熟悉的街头茫然不知何从。我想我应该是缺少了一些东西，一种来自那片我挚爱的土地的最宝贵的精魂。在梦中，当我又一次回到那片令我神往的土地，我终于明白，艾青为什么会写下这样的诗句——“为什么我的眼里噙满泪水/因为我对这土地爱得深沉”。
我脚下的土地，我的精神家园。
我脚下的土地，朴实，淡定，无穷尽。
脚下的土地
高一（8） 施吉芳
那里有清澈见底的山溪；
那里有苍翠欲滴的竹林;
那里有漫山遍野的花草；
那里有一个美丽的称谓----故乡
留连戏蝶时时舞，自在娇莺怡怡啼
雨后初晴，我喜欢赤着脚走在那略带雨珠的草地上，嗅着那雨后青草和土壤特有的味道，春风拂过，雨后泥土的味道混杂着青草味的各种花香，弥漫在雨后的空气里。故乡的小路是我最爱停留的地方，路的两旁开满了不知名的小花，淡淡的幽香虽没有桂花香浓烈，但仍吸引了无数的蜂蝶。它们在花丛中上下飞舞，在春天里留着下最美丽的倩影。
沉寂了一冬的小河，仿佛也听到了春姑娘的召唤，渐渐从沉睡中醒来，唱着欢快的《欢乐颂》奔向远方……
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
“出淤泥而不染，濯清涟而妖……”我喜欢故乡的荷，不仅仅是它的品格，更是喜欢它给人清新可人的感觉。我喜欢看微风吹动荷叶，泛起一波又一波的碧波，几株含苞欲放的荷花好似娇羞的新嫁娘藏在轻纱下，给人轻纱下，给人以“万绿丛中一点红”的蕴味。偶尔，从远处飞来了几只蜻蜓停留在荷叶上。瞧，它们那雍荣华贵的姿势配上那圆形的“舞台”成了在夏天里最亮丽的风景。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月
秋天是伤感的季节，故乡的秋天却不伤感。静静地走在林间的小道上，眼前的一样仿佛都是红色的。远远望去，恍若天边的晚霞落入了人间。近观，又似片片蝴蝶枯在林间民间飞舞，有的落到树根旁，仿佛是远行的游子又回到了母亲的怀抱;有的落到小溪里打着旋儿，宛如与大树母亲告别。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
我喜欢雪，所以喜欢银装李裹的世界。我喜欢站在窗前，看雪覆盖外面的一切。雪，落到麦田，成立了小麦的棉被;雪，落到树枝上，成立了一朵朵梨花……
那里没有鳞次栉比的高楼;
那里没有四通八达的道路;
那里没有吊喧闹嘈杂的都市;
但那里却是我魂牵梦绕的地方-----故乡
我的立足之处是四川盆地里再普通不过的一块土地。我在这样的土地上行走过许多年，经历各种坑洼、泥泞，不停变换颠簸的眼神以及滑倒的姿势。我尤其偏爱田间的小埂，柔软泥土的颜色和气味。空气潮湿的时节踩在上面，下陷的感觉足够把我带进某种引人入胜的沉淀。我想起几亿年前的大陆，广袤的原野一望无边，一块祥和之地骤然坍塌在水平之下，惊心动魄的沉沦，细致入微的断裂。
土壤的边缘，天然的草场，顽强的野花错落其间。你可以看见素面朝天的硕大花盘，以及上面的露水滑落地面时留下的不明显的伤痕。惹眼的是前面的小山，山腰被一片明黄的作物覆盖。油菜花与紫红色土壤形成强烈的反差，交错的罅隙中，我看见老屋门前青灰色的烟囱，还有后院桑树下明亮的阳光碎片。
土地，我脚下的土地。我清晰地看见千万次重叠的足印，那是一场漫长的叙述，情感诚挚，穿越时空，穿越现代人最浅薄的认知。我的奶奶曾经告诉我，人生来有罪，因为人在母体内吸吮了母亲的血液，于是耶酥被钉在了十字架上，用一人的血试图洗尽万千子民的罪责。我不禁想起人类最原始的母亲，孕育生命的崇高造物者，她用母性的温暖滋养人，护卫人，而人进化完全之后又回报了什么？只是徒增母亲的泪痕与伤痛——我们看到，推土机，钢钻，炸药，已经轰轰烈烈地冲向了这个伟大母亲最后的容颜。悲哀，莫大的悲哀。我怀念数万年前的石器，怀念那段时期的人类，他们群居，栖身洞穴，钻木取火，膜拜诸神。他们用精辟的象形文字谱写出了一部无价的历史文献，笔端细腻，类目详尽，陈列于人类社会越文明却越无法企及的高度。天空中云朵移动，自然的旗帜飘扬但是破败，道路边缘的球状泥土翻滚着坠入农田，撞击出只有蚂蚁这样的执著生命才有幸聆听的铿锵乐音。
我的梦中曾出现这么一条河流，我叫不出它的名字，它流经盆地里的闭塞地域，河道蜿蜒，如同世间最完美的曲线。但是，机动船的引擎声打破了两岸的宁静，同时打破的还有无声电影单一唯美的漫画式情节。这不是一条温驯的河流，它放荡，不羁，并且河水时常因为发怒而泛滥成灾。这也不是一条单纯的河流，它的身上漂浮有哲人的理想国，以及各种类型的污染物，它成为梦幻与垃圾共同的载体。河水东逝，梦幻被冲走，颜色怪异的漂浮物却被浅水的野生植物阻拦下来，成为最病态的一道风景，储存于人体脑干的褶皱之间。
我庆幸现实中这样的河流并没有延伸到我脚下的土地，我脚下的土地也不需要这样的水源。后山脚下的古井承担着附近几十户人家的生活必需。井口上的绞绳虽已发毛但依然坚韧，井水经过圣洁的土壤无数次的过滤与净化，清冽，甘醇，与扔下的木桶发出“扑咚”的声响，同四围的鸡鸣与狗吠浑然一体。
我一直认为锄头是充满灵性的创作工具，勤劳的人民是伟大的艺术家，艺术家的脚下是最原始最动人的雕像。我的祖辈在脚下的未完成的雕像上雕凿了数十代，填补，修葺，镂空，以及精心地润色。树木年轮增长的过程使本质与本质的本质在同样问题上拉开了距离。本质告诉我们，劳动者所谓的艺术其实是为了生活。而本质的本质则表示，生活其实就是艺术。
从我脚下土地的裂缝中升腾起来的是淳朴的民风，风过之处，素雅清新。你可以把它与空调房里的气流放在一起比较，然后你会发现，后者只是感官的冲击，而前者已经升级成为了心灵的慰藉。我隐约记得曾经的一些人一些事，记得院里的孩子们堆在堰塘里避暑，记得自己的竹制小刀被邻家大哥藏在包谷堆里莫名其妙地变成长长的木剑。
我由衷地赞叹我脚下的土地，勤劳的人民，还有我在这样的土地上蹉跎过去的岁月。小时候居住在农村还不觉得，越大一些，那段记忆越模糊，感情反而越加强烈。
现在我生活在一座川南小城，有六车道公路，32层公寓，还有梦中曾出现的那条被污染的河流。陆地上，眼皮下，尽是坚硬得可以反弹视线的高密度材质。大理石、花岗岩或者地板砖，已经将柔软的泥土完全代替。
我的父母收入稳定，但是疲惫不堪。每天我要走过不同的地方，经历不同的事，遇见不同的人。街道，学校，行走，乘车，教师，眼波迷离的学生情侣。节奏明快，条理清晰，生活如同一条高质量的流水线，各种各样的零件排着队渐次上场。我在城市居住了许久，但是有时候我依然会迷惘，依然会在熟悉的街头茫然不知何从。我想我应该是缺少了一些东西，一种来自那片我挚爱的土地的最宝贵的精魂。在梦中，当我又一次回到那片令我神往的土地，我终于明白，艾青为什么会写下这样的诗句——“为什么我的眼里噙满泪水/因为我对这土地爱得深沉”。
我脚下的土地，我的精神家园。
我脚下的土地，朴实，淡定，无穷尽。
找了半天资料的。。
脚下的土地
高一（8） 施吉芳
那里有清澈见底的山溪；
那里有苍翠欲滴的竹林;
那里有漫山遍野的花草；
那里有一个美丽的称谓----故乡
留连戏蝶时时舞，自在娇莺怡怡啼
雨后初晴，我喜欢赤着脚走在那略带雨珠的草地上，嗅着那雨后青草和土壤特有的味道，春风拂过，雨后泥土的味道混杂着青草味的各种花香，弥漫在雨后的空气里。故乡的小路是我最爱停留的地方，路的两旁开满了不知名的小花，淡淡的幽香虽没有桂花香浓烈，但仍吸引了无数的蜂蝶。它们在花丛中上下飞舞，在春天里留着下最美丽的倩影。
沉寂了一冬的小河，仿佛也听到了春姑娘的召唤，渐渐从沉睡中醒来，唱着欢快的《欢乐颂》奔向远方……
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“出淤泥而不染，濯清涟而妖……”我喜欢故乡的荷，不仅仅是它的品格，更是喜欢它给人清新可人的感觉。我喜欢看微风吹动荷叶，泛起一波又一波的碧波，几株含苞欲放的荷花好似娇羞的新嫁娘藏在轻纱下，给人轻纱下，给人以“万绿丛中一点红”的蕴味。偶尔，从远处飞来了几只蜻蜓停留在荷叶上。瞧，它们那雍荣华贵的姿势配上那圆形的“舞台”成了在夏天里最亮丽的风景。
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秋天是伤感的季节，故乡的秋天却不伤感。静静地走在林间的小道上，眼前的一样仿佛都是红色的。远远望去，恍若天边的晚霞落入了人间。近观，又似片片蝴蝶枯在林间民间飞舞，有的落到树根旁，仿佛是远行的游子又回到了母亲的怀抱;有的落到小溪里打着旋儿，宛如与大树母亲告别。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
我喜欢雪，所以喜欢银装李裹的世界。我喜欢站在窗前，看雪覆盖外面的一切。雪，落到麦田，成立了小麦的棉被;雪，落到树枝上，成立了一朵朵梨花……
那里没有鳞次栉比的高楼;
那里没有四通八达的道路;
那里没有吊喧闹嘈杂的都市;
但那里却是我魂牵梦绕的地方-----故乡
我的立足之处是四川盆地里再普通不过的一块土地。我在这样的土地上行走过许多年，经历各种坑洼、泥泞，不停变换颠簸的眼神以及滑倒的姿势。我尤其偏爱田间的小埂，柔软泥土的颜色和气味。空气潮湿的时节踩在上面，下陷的感觉足够把我带进某种引人入胜的沉淀。我想起几亿年前的大陆，广袤的原野一望无边，一块祥和之地骤然坍塌在水平之下，惊心动魄的沉沦，细致入微的断裂。
土壤的边缘，天然的草场，顽强的野花错落其间。你可以看见素面朝天的硕大花盘，以及上面的露水滑落地面时留下的不明显的伤痕。惹眼的是前面的小山，山腰被一片明黄的作物覆盖。油菜花与紫红色土壤形成强烈的反差，交错的罅隙中，我看见老屋门前青灰色的烟囱，还有后院桑树下明亮的阳光碎片。
土地，我脚下的土地。我清晰地看见千万次重叠的足印，那是一场漫长的叙述，情感诚挚，穿越时空，穿越现代人最浅薄的认知。我的奶奶曾经告诉我，人生来有罪，因为人在母体内吸吮了母亲的血液，于是耶酥被钉在了十字架上，用一人的血试图洗尽万千子民的罪责。我不禁想起人类最原始的母亲，孕育生命的崇高造物者，她用母性的温暖滋养人，护卫人，而人进化完全之后又回报了什么？只是徒增母亲的泪痕与伤痛——我们看到，推土机，钢钻，炸药，已经轰轰烈烈地冲向了这个伟大母亲最后的容颜。悲哀，莫大的悲哀。我怀念数万年前的石器，怀念那段时期的人类，他们群居，栖身洞穴，钻木取火，膜拜诸神。他们用精辟的象形文字谱写出了一部无价的历史文献，笔端细腻，类目详尽，陈列于人类社会越文明却越无法企及的高度。天空中云朵移动，自然的旗帜飘扬但是破败，道路边缘的球状泥土翻滚着坠入农田，撞击出只有蚂蚁这样的执著生命才有幸聆听的铿锵乐音。
我的梦中曾出现这么一条河流，我叫不出它的名字，它流经盆地里的闭塞地域，河道蜿蜒，如同世间最完美的曲线。但是，机动船的引擎声打破了两岸的宁静，同时打破的还有无声电影单一唯美的漫画式情节。这不是一条温驯的河流，它放荡，不羁，并且河水时常因为发怒而泛滥成灾。这也不是一条单纯的河流，它的身上漂浮有哲人的理想国，以及各种类型的污染物，它成为梦幻与垃圾共同的载体。河水东逝，梦幻被冲走，颜色怪异的漂浮物却被浅水的野生植物阻拦下来，成为最病态的一道风景，储存于人体脑干的褶皱之间。
我庆幸现实中这样的河流并没有延伸到我脚下的土地，我脚下的土地也不需要这样的水源。后山脚下的古井承担着附近几十户人家的生活必需。井口上的绞绳虽已发毛但依然坚韧，井水经过圣洁的土壤无数次的过滤与净化，清冽，甘醇，与扔下的木桶发出“扑咚”的声响，同四围的鸡鸣与狗吠浑然一体。
我一直认为锄头是充满灵性的创作工具，勤劳的人民是伟大的艺术家，艺术家的脚下是最原始最动人的雕像。我的祖辈在脚下的未完成的雕像上雕凿了数十代，填补，修葺，镂空，以及精心地润色。树木年轮增长的过程使本质与本质的本质在同样问题上拉开了距离。本质告诉我们，劳动者所谓的艺术其实是为了生活。而本质的本质则表示，生活其实就是艺术。
从我脚下土地的裂缝中升腾起来的是淳朴的民风，风过之处，素雅清新。你可以把它与空调房里的气流放在一起比较，然后你会发现，后者只是感官的冲击，而前者已经升级成为了心灵的慰藉。我隐约记得曾经的一些人一些事，记得院里的孩子们堆在堰塘里避暑，记得自己的竹制小刀被邻家大哥藏在包谷堆里莫名其妙地变成长长的木剑。
我由衷地赞叹我脚下的土地，勤劳的人民，还有我在这样的土地上蹉跎过去的岁月。小时候居住在农村还不觉得，越大一些，那段记忆越模糊，感情反而越加强烈。
现在我生活在一座川南小城，有六车道公路，32层公寓，还有梦中曾出现的那条被污染的河流。陆地上，眼皮下，尽是坚硬得可以反弹视线的高密度材质。大理石、花岗岩或者地板砖，已经将柔软的泥土完全代替。
我的父母收入稳定，但是疲惫不堪。每天我要走过不同的地方，经历不同的事，遇见不同的人。街道，学校，行走，乘车，教师，眼波迷离的学生情侣。节奏明快，条理清晰，生活如同一条高质量的流水线，各种各样的零件排着队渐次上场。我在城市居住了许久，但是有时候我依然会迷惘，依然会在熟悉的街头茫然不知何从。我想我应该是缺少了一些东西，一种来自那片我挚爱的土地的最宝贵的精魂。在梦中，当我又一次回到那片令我神往的土地，我终于明白，艾青为什么会写下这样的诗句——“为什么我的眼里噙满泪水/因为我对这土地爱得深沉”。
我脚下的土地，我的精神家园。
我脚下的土地，朴实，淡定，无穷尽。
找了半天资料的。。
脚下的土地
高一（8） 施吉芳
那里有清澈见底的山溪；
那里有苍翠欲滴的竹林;
那里有漫山遍野的花草；
那里有一个美丽的称谓----故乡
留连戏蝶时时舞，自在娇莺怡怡啼
雨后初晴，我喜欢赤着脚走在那略带雨珠的草地上，嗅着那雨后青草和土壤特有的味道，春风拂过，雨后泥土的味道混杂着青草味的各种花香，弥漫在雨后的空气里。故乡的小路是我最爱停留的地方，路的两旁开满了不知名的小花，淡淡的幽香虽没有桂花香浓烈，但仍吸引了无数的蜂蝶。它们在花丛中上下飞舞，在春天里留着下最美丽的倩影。
沉寂了一冬的小河，仿佛也听到了春姑娘的召唤，渐渐从沉睡中醒来，唱着欢快的《欢乐颂》奔向远方……
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
“出淤泥而不染，濯清涟而妖……”我喜欢故乡的荷，不仅仅是它的品格，更是喜欢它给人清新可人的感觉。我喜欢看微风吹动荷叶，泛起一波又一波的碧波，几株含苞欲放的荷花好似娇羞的新嫁娘藏在轻纱下，给人轻纱下，给人以“万绿丛中一点红”的蕴味。偶尔，从远处飞来了几只蜻蜓停留在荷叶上。瞧，它们那雍荣华贵的姿势配上那圆形的“舞台”成了在夏天里最亮丽的风景。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月
秋天是伤感的季节，故乡的秋天却不伤感。静静地走在林间的小道上，眼前的一样仿佛都是红色的。远远望去，恍若天边的晚霞落入了人间。近观，又似片片蝴蝶枯在林间民间飞舞，有的落到树根旁，仿佛是远行的游子又回到了母亲的怀抱;有的落到小溪里打着旋儿，宛如与大树母亲告别。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
我喜欢雪，所以喜欢银装李裹的世界。我喜欢站在窗前，看雪覆盖外面的一切。雪，落到麦田，成立了小麦的棉被;雪，落到树枝上，成立了一朵朵梨花……
那里没有鳞次栉比的高楼;
那里没有四通八达的道路;
那里没有吊喧闹嘈杂的都市;
但那里却是我魂牵梦绕的地方-----故乡
我的立足之处是四川盆地里再普通不过的一块土地。我在这样的土地上行走过许多年，经历各种坑洼、泥泞，不停变换颠簸的眼神以及滑倒的姿势。我尤其偏爱田间的小埂，柔软泥土的颜色和气味。空气潮湿的时节踩在上面，下陷的感觉足够把我带进某种引人入胜的沉淀。我想起几亿年前的大陆，广袤的原野一望无边，一块祥和之地骤然坍塌在水平之下，惊心动魄的沉沦，细致入微的断裂。
土壤的边缘，天然的草场，顽强的野花错落其间。你可以看见素面朝天的硕大花盘，以及上面的露水滑落地面时留下的不明显的伤痕。惹眼的是前面的小山，山腰被一片明黄的作物覆盖。油菜花与紫红色土壤形成强烈的反差，交错的罅隙中，我看见老屋门前青灰色的烟囱，还有后院桑树下明亮的阳光碎片。
土地，我脚下的土地。我清晰地看见千万次重叠的足印，那是一场漫长的叙述，情感诚挚，穿越时空，穿越现代人最浅薄的认知。我的奶奶曾经告诉我，人生来有罪，因为人在母体内吸吮了母亲的血液，于是耶酥被钉在了十字架上，用一人的血试图洗尽万千子民的罪责。我不禁想起人类最原始的母亲，孕育生命的崇高造物者，她用母性的温暖滋养人，护卫人，而人进化完全之后又回报了什么？只是徒增母亲的泪痕与伤痛——我们看到，推土机，钢钻，炸药，已经轰轰烈烈地冲向了这个伟大母亲最后的容颜。悲哀，莫大的悲哀。我怀念数万年前的石器，怀念那段时期的人类，他们群居，栖身洞穴，钻木取火，膜拜诸神。他们用精辟的象形文字谱写出了一部无价的历史文献，笔端细腻，类目详尽，陈列于人类社会越文明却越无法企及的高度。天空中云朵移动，自然的旗帜飘扬但是破败，道路边缘的球状泥土翻滚着坠入农田，撞击出只有蚂蚁这样的执著生命才有幸聆听的铿锵乐音。
我的梦中曾出现这么一条河流，我叫不出它的名字，它流经盆地里的闭塞地域，河道蜿蜒，如同世间最完美的曲线。但是，机动船的引擎声打破了两岸的宁静，同时打破的还有无声电影单一唯美的漫画式情节。这不是一条温驯的河流，它放荡，不羁，并且河水时常因为发怒而泛滥成灾。这也不是一条单纯的河流，它的身上漂浮有哲人的理想国，以及各种类型的污染物，它成为梦幻与垃圾共同的载体。河水东逝，梦幻被冲走，颜色怪异的漂浮物却被浅水的野生植物阻拦下来，成为最病态的一道风景，储存于人体脑干的褶皱之间。
我庆幸现实中这样的河流并没有延伸到我脚下的土地，我脚下的土地也不需要这样的水源。后山脚下的古井承担着附近几十户人家的生活必需。井口上的绞绳虽已发毛但依然坚韧，井水经过圣洁的土壤无数次的过滤与净化，清冽，甘醇，与扔下的木桶发出“扑咚”的声响，同四围的鸡鸣与狗吠浑然一体。
我一直认为锄头是充满灵性的创作工具，勤劳的人民是伟大的艺术家，艺术家的脚下是最原始最动人的雕像。我的祖辈在脚下的未完成的雕像上雕凿了数十代，填补，修葺，镂空，以及精心地润色。树木年轮增长的过程使本质与本质的本质在同样问题上拉开了距离。本质告诉我们，劳动者所谓的艺术其实是为了生活。而本质的本质则表示，生活其实就是艺术。
从我脚下土地的裂缝中升腾起来的是淳朴的民风，风过之处，素雅清新。你可以把它与空调房里的气流放在一起比较，然后你会发现，后者只是感官的冲击，而前者已经升级成为了心灵的慰藉。我隐约记得曾经的一些人一些事，记得院里的孩子们堆在堰塘里避暑，记得自己的竹制小刀被邻家大哥藏在包谷堆里莫名其妙地变成长长的木剑。
我由衷地赞叹我脚下的土地，勤劳的人民，还有我在这样的土地上蹉跎过去的岁月。小时候居住在农村还不觉得，越大一些，那段记忆越模糊，感情反而越加强烈。
现在我生活在一座川南小城，有六车道公路，32层公寓，还有梦中曾出现的那条被污染的河流。陆地上，眼皮下，尽是坚硬得可以反弹视线的高密度材质。大理石、花岗岩或者地板砖，已经将柔软的泥土完全代替。
我的父母收入稳定，但是疲惫不堪。每天我要走过不同的地方，经历不同的事，遇见不同的人。街道，学校，行走，乘车，教师，眼波迷离的学生情侣。节奏明快，条理清晰，生活如同一条高质量的流水线，各种各样的零件排着队渐次上场。我在城市居住了许久，但是有时候我依然会迷惘，依然会在熟悉的街头茫然不知何从。我想我应该是缺少了一些东西，一种来自那片我挚爱的土地的最宝贵的精魂。在梦中，当我又一次回到那片令我神往的土地，我终于明白，艾青为什么会写下这样的诗句——“为什么我的眼里噙满泪水/因为我对这土地爱得深沉”。
我脚下的土地，我的精神家园。
我脚下的土地，朴实，淡定，无穷尽。
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令人难忘的细节
人生旅途中，纵然前路满布荆棘，风雨交加；纵然自己渺小如星，寸步难行；纵然跋山涉水后仍是苍茫无垠。但我们还有黑暗中并肩同行者的温暖，支持着我们一往无前，使我们学会感恩，毕生难忘。
一次偶然的目睹，忘不了的细节，忘不了的瞬间，怦然心动。母亲缝衣，父亲递剪刀，日常生活中轻描淡写的画面。如同电影惯用的慢放镜头，晕染开的背景，简单的动作，明晰的握着剪刀的的手。是怎样的手呢？熟悉的手，指节带茧的手，刻满岁月的纹理的手。正是这样的一双手牵起了“与子偕老”的承诺；正是这样的一双手包容了剪刀的冰冷与尖锐，把安全的手柄留给对方。爱的传递刹那间被放大，家的温暖溢满我们的心房。
回首模糊的童年记忆，忘不了那身蓝色的校服。夏雨滂沱，带着急于回家的焦虑，我冲入了雨帘。“我跟你一起走吧！”句式是征询的，语气带着笑意。于是，在这个大雨倾盆中的城市里，有这么一对素未谋面的路人在前行，他们互不相识。但伞下的两颗心贴得很近，很近。全无初见的陌生与距离。鼓起勇气抬头时，看到的只有只她转身离去的背影，和那身我现在也穿着的蓝色的校服。直到现在，我终究没有见到过她，但能想象她当时有着怎样的微笑。是的，我也习惯了带着伞去留意那些雨中奔走的身影。并带着想象中她的微笑说声：“我跟你一起走吧！”心想，这个时候，她也许也撑着伞，在这个城市的某个角落说着同样的话吧。我深信，关爱是可以传递的，温暖是可以继承的。于是，在温暖别人的过程里，每个人心中都留下不可磨灭的记忆。
早晨时朝气的一句问候，这是你的温；临行前轻轻的一声叮咛，那是我的暖。晚修复习下课时，递上一瓶热咖啡，是朋友的支持；深夜恶梦醒来，喝过一杯温牛奶，是妈妈的关切……那些生命中温暖而美好的事何止这些，但又如此地令人难忘。正是这些忘不了的温暖贯穿着我们人生的脉络，陪伴着我们见证那段流金的岁月，让我们学会心存感激
细节，就是一个整体中极为细小的组成部分，或一个系统中平时极易被人们忽略的环节。从某种意义上说，生活是由一个个细节组成的，我们常常为没有重视某些细节而付出惨重的代价，比如写错一个字，算错一个数。我们也常常为一些细节而感动，比如一句暖人心的话，一个细微的举动。细节的背后是人生，是情感，是事业。“泰山不拒细壤，故能成其高；江海不择细流，故能就其深。”说的就是细节的重要性。
话题作文的成败，思想是最重要的一关。有些考生认为话题作文，只要不离题就可以了，其实话题作文像其他作文一样要求立意深刻。要想立意深刻就要理解话题的内涵，就要把话题放到阅读的大背景下，放到人生的大背景下，放到社会的大背景下，作一番认真的思考，然后找到比较理想的角度写作。
汪中求先生的《细节决定成败》一书中，有一个引人思考的事例。上海地铁一号线是由德国人设计的，二号线是我们自己设计的。上海地处华东，地势平均高出海平面就那么有限的一点点，一到夏天，雨水经常会使一些建筑物受困。德国的设计师就注意到了这一细节，所以地铁一号线的每一个室外出口都设计了三级台阶，要进入地铁口，必须踏上三级台阶，然后再往下进入地铁站。这简单的三级台阶，在下雨天可以阻挡雨水倒灌，从而减轻地铁的防洪压力。事实上，一号线内的那些防汛设施几乎从来没有动用过；而地铁二号就因为缺了这几级台阶，曾在大雨天被淹，造成巨大的经济损失。我们常常觉得德国人办事严谨得有些呆板，但正是在严谨认真、一丝不苟的工作态度和工作习惯下，细节才会被重视。
我们的传统思想一贯认为细节并不重要，“成大事者不拘小节”，曾是我们引以为豪的一句话。有人说，在中国，想做大事的人很多，但愿意把小事做细的人很少；我们不缺少雄韬伟略的战略家，缺少的是精益求精的执行者；决不缺少各类管理规章制度，缺少的是规章条款不折不扣的执行。这些话值得我们深思。我们必须改变心浮气躁、浅尝辄止、不求甚解的毛病，提倡注重细节、把小事做细……
内容上，我们既可以写凡人小事，平凡却让人持久感动的一些细节，也可以写伟人重视细节的故事，也可以写市场经济下，忽视细节而带来的恶果，或者重视细节后带来的成功。天南海北，古今中外，有关细节的东西都可以调动到笔端。但切记，所写的这些细节必须有意义，有意思，与社会人生紧密关联，万万不可为写细节而写细节。
写法上，既可以写成散文，也可以写成记叙文、议论文，还可以构思写成小说。但组材时要突出细节，要么选取几个生活片段突出某个或某几个细节，要么以某个细节为线索，构思；如果写议论文，那一定观点鲜明，抓住细节的某一方面立论，并合理论证。
总之，无论采取何种形式，都要恰当地围绕话题，阐发“细节”的深层内涵，表现积极的价值取向。
例文
‘娟子上学前，最喜欢戴着眼镜、笑眯眯的老师。她总是托着下巴想：自己将来的老师会不会是这样？想啊！想啊！忽然自己就坐进了教室，一个戴眼镜的老师对着自己笑，娟子也笑了，忽然一切又不见了，娟子揉揉眼，唔！原来是个梦。
又一年的夏天，娟子扎着羊角辫，背着小书包上学了。娟子发现讲台上的老师戴着眼镜笑眯眯的，娟子好高兴啊！她好喜欢这位李老师。李老师笑起来像妈妈，声音好听极了。李老师也喜欢活泼、可爱又聪明的娟子。
一天，李老师讲《月亮》这一课，她轻轻念着，弯弯的月亮小小的船，我在小小的船里坐……念完后，李老师问：“同学们！你们说弯弯的月亮像什么呀？”
“像小船。”“对！这位同学说得对极了！”
“像镰刀。”弯弯的月亮最像镰刀了，丽丽说得真好。娟子！弯弯的月亮像什么呀？”
“老师！弯弯的月亮像外婆院子里结的豆角。”娟子认真地说。
“哄！”教室里响起了笑声，李老师气得脸发白：“娟子，不许说月亮像豆角，听见了吗？”娟子低下头，她好委屈，她明明看见弯弯的月亮像豆角，为什么老师会生气？她好不服气：弯月亮就是像豆角，就像！就像！
二十年后，娟子也成为一名老师，她总忘不了那豆角月亮。她讲“月亮”那课时，也问道：“同学们，弯弯的月亮像什么呀？”有的说像镰刀，有的说像小船，有一位叫李佳的小女孩怯生生地说像豆角。娟子好高兴啊！娟子说：“李佳同学说得很正确，弯弯的月亮是很像豆角的。同学们！弯弯的月亮像什么？答案是丰富多彩的，不能只拘泥地说别人说过的，要说出自己的想法，新的想法。”
又二十年过去了，娟子老师仍不改初衷，仍教着孩子们豆角月亮。她不断地鼓励孩子说自己的话，说别人没有说过的话。有一天，娟子老师收到一封信，信，是一位叫李佳的作家写来的。信里写着：娟子老师，我是您的学生，谢谢您没有扼杀一个孩子的创造力和想象力，谢谢您的豆角月亮。
第三个故事中讲：“如果你把每一天都当作生命的最后一天过，总有一天你的假设会成为现实。”越来越感觉到人应该活得这样现实才对,能把当天应该做的事情做好就够了,太多的假设,预期都显得那样遥远.
将第三个故事引申一下,做一件事的时候其实没有必要考虑太多的周边环境,决定做与不做只想如果没有它自己会不会这样做,如果会那就去做,该发生的即使是推迟也会发生,顾虑的太多失去的是时间.不要把任何一项因素看得太重,以致影响到一种正常的生活思维方式.
附:乔布斯的三个故事
乔布斯去年在斯坦福大学毕业典礼上的讲话。
下面是演讲原文的节选。
今天我非常荣幸来参加你们的毕业典礼。我自己从来没有从大学毕业，所以今天应该是我距离毕业典礼最近的一次。今天我只想给你们讲三个我生活中的真实故事。仅此而已，没有什么长篇大论，就是三个故事。
第一个故事是关于把点连成线。
十七岁的时候，我进了大学。当时我很天真，选了一所学费几乎和斯坦福大学一样昂贵的学校，当工人的养父母倾其所有的积蓄为我支付了大学学费。读了六个月后，我却看不出上学有任何意义。我既不知道自己这一生想干什么，也不确定大学能帮我弄明白自己想干什么。所以，我决定退学。当年做出这个决定的时候心里还有点打鼓，但现在往回看，那却是我有生以来做出的最好的决定之一。从退学那一刻起，我就可以不再选那些我毫无兴趣的必修课，而开始去旁听一些在我看来更有意思的课。
当时，我所在的学校的书法课大概是全国最好的。校园里所有的公告栏和每个抽屉标签上的字都写得非常漂亮。我退学后不用正常上课了，所以我决定选一门书法课，学学怎么写好字。
当时我并不指望书法在以后的生活中能有什么实用价值。但是，十年之后，我们在设计第一台 Macintosh 计算机时，以前学的书法一下子浮现在我眼前。于是，我们把这些东西全都设计进了计算机中。这是第一台有这么漂亮的文字版式的计算机。要不是我当初在大学里偶然选了这么一门课，Macintosh 计算机绝不会有那么多种印刷字体或间距安排合理的字号。要不是退了学，我也不会碰巧选了那门书法课。当然，我在大学里不可能把当时的点向前延伸，连成一条线；但是现在回过头去看，那条线却无比清晰。
你们现在同样不可能从现在这个点上连出通向未来的那一条线。只有当你回头看时，才会发现这些过去的点其实已经画出了那条线。所以，要相信每一个点迟早都会连接到一起。
第二个故事是关于好恶与得失。
幸运的是，我在很小的时候就发现自己喜欢做什么。我在 20 岁时和沃兹在我父母的车库里办起了苹果公司。我们干得很卖力，十年后，苹果公司就从车库里我们两个人发展成为一个市值 20 亿美元、拥有4000多名员工的大企业。而在此之前的一年，我们刚推出了我们Macintosh电脑，当时我刚过而立之年。可后来，我被解雇了。你怎么会被自己办的公司解雇呢？是这样，随著苹果公司越做越大，我们聘请了一位我认为非常有才华的人与我一道管理公司。在开始的一年多里，一切都很顺利。可是，随后我俩对公司前景的看法开始出现分歧，最后我俩反目了。这时，董事会站在了他那一边，所以在30 岁那年，我离开了公司，而且这件事闹得满城风雨。我成年后的整个生活重心都没有了，这使我心力交瘁。
一连几个月，我真的不知道应该怎么办。这次失败弄得沸沸扬扬的，我甚至想过逃离硅谷。但是，渐渐地，我开始有了一个想法——我仍然热爱我过去做的一切。在苹果公司发生的这些风波丝毫没有改变这一点。于是，我决定从头开始。
虽然当时我并没有意识到，但事实证明，被苹果公司炒鱿鱼是我一生中碰到的最好的事情。尽管前景未卜，但从头开始的轻松感取代了保持成功的沉重感。这使我进入了一生中最富有创造力的时期之一。
在此后的五年里，我开了一家名叫 NeXT 的公司和一家叫Pixar的公司，我还爱上一位了不起的女人，后来娶了她。Pixar公司推出了世界上第一部用电脑制作的动画片《玩具总动员》，它现在是全球最成功的动画制作室。世道轮回，苹果公司买下 NeXT 后，我又回到了苹果公司，我们在 NeXT 公司开发的技术成了苹果公司这次重新崛起的核心。我和劳伦娜也建立了美满的家庭。
我确信，如果不是被苹果公司解雇，这一切决不可能发生。这是一剂苦药，可我认为苦药利于病。有时生活会当头给你一棒，但不要灰心。我坚信让我一往无前的唯一力量就是我热爱我所做的一切。所以，一定得知道自己喜欢什么，选择爱人时如此，选择工作时同样如此。工作将是生活中的一大部分，让自己真正满意的唯一办法，是做自己认为是有意义的工作；做有意义的工作的唯一办法，是热爱自己的工作。你们如果还没有发现自己喜欢什么，那就不断地去寻找，不要急于做出决定。就像一切要凭着感觉去做的事情一样，一旦找到了自己喜欢的事，感觉就会告诉你。
我的第三个故事是关于死亡。
17 岁那年，我读到过这样一段话，大意是：“如果你把每一天都当作生命的最后一天过，总有一天你的假设会成为现实。”我记住了这句话，从那时起，33 年过去了，我每天早晨都对著镜子扪心自问： “假如今天是我生命中的最后一天，我还会去做今天要做的事吗？”如果一连许多天我的回答都是“不”，我知道自己应该有所改变了。
大约一年前，我被诊断患了癌症。那天早上七点半，我做了一次扫描检查，结果清楚地表明我的胰腺上长了一个瘤子，可那时我连胰腺是什么还不知道呢！医生告诉我说，几乎可以确诊这是一种无法治愈的恶性肿瘤，我最多还能活 3 到 6 个月。
我整天都想着诊断结果。到了晚上，我做了一次组织切片检查，他们把一个内窥镜通过喉咙穿过我的胃进入肠子，用针头在胰腺的瘤子上取了一些细胞组织。当时我用了麻醉剂，陪在一旁的妻子后来告诉我，医生在显微镜里看了细胞之后叫了起来，原来这是一种少见的可以通过外科手术治愈的恶性肿瘤。我做了手术，现在好了。
这是我和死神离得最近的一次，我希望也是今后几十年里最近的一次。有了这次经历之后，现在我可以更加实在地和你们谈论死亡，那就是：谁都不愿意死。即使是那些想进天堂的人也不会愿意为了进天堂而去死。然而，死亡是我们共同的归宿，没人能摆脱。我们注定会死，因为死亡很可能是生命最好的一项发明。它推进生命的新辰换代。现在，你们就是新的，但在不久的将来，你们也会逐渐成为旧的，也会被淘汰。
你们的时间都有限，所以不要按照别人的意愿去活，这是浪费时间。不要让别人观点的聒噪声淹没自己的心声。最主要的是，要有跟着自己感觉和直觉走的勇气。无论如何，感觉和直觉早就知道你到底想成为一个什么样的人，其它的都不重要。
脚下的土地
高一（8） 施吉芳
那里有清澈见底的山溪；
那里有苍翠欲滴的竹林;
那里有漫山遍野的花草；
那里有一个美丽的称谓----故乡
留连戏蝶时时舞，自在娇莺怡怡啼
雨后初晴，我喜欢赤着脚走在那略带雨珠的草地上，嗅着那雨后青草和土壤特有的味道，春风拂过，雨后泥土的味道混杂着青草味的各种花香，弥漫在雨后的空气里。故乡的小路是我最爱停留的地方，路的两旁开满了不知名的小花，淡淡的幽香虽没有桂花香浓烈，但仍吸引了无数的蜂蝶。它们在花丛中上下飞舞，在春天里留着下最美丽的倩影。
沉寂了一冬的小河，仿佛也听到了春姑娘的召唤，渐渐从沉睡中醒来，唱着欢快的《欢乐颂》奔向远方……
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
“出淤泥而不染，濯清涟而妖……”我喜欢故乡的荷，不仅仅是它的品格，更是喜欢它给人清新可人的感觉。我喜欢看微风吹动荷叶，泛起一波又一波的碧波，几株含苞欲放的荷花好似娇羞的新嫁娘藏在轻纱下，给人轻纱下，给人以“万绿丛中一点红”的蕴味。偶尔，从远处飞来了几只蜻蜓停留在荷叶上。瞧，它们那雍荣华贵的姿势配上那圆形的“舞台”成了在夏天里最亮丽的风景。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月
秋天是伤感的季节，故乡的秋天却不伤感。静静地走在林间的小道上，眼前的一样仿佛都是红色的。远远望去，恍若天边的晚霞落入了人间。近观，又似片片蝴蝶枯在林间民间飞舞，有的落到树根旁，仿佛是远行的游子又回到了母亲的怀抱;有的落到小溪里打着旋儿，宛如与大树母亲告别。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
我喜欢雪，所以喜欢银装李裹的世界。我喜欢站在窗前，看雪覆盖外面的一切。雪，落到麦田，成立了小麦的棉被;雪，落到树枝上，成立了一朵朵梨花……
那里没有鳞次栉比的高楼;
那里没有四通八达的道路;
那里没有吊喧闹嘈杂的都市;
但那里却是我魂牵梦绕的地方-----故乡
我的立足之处是四川盆地里再普通不过的一块土地。我在这样的土地上行走过许多年，经历各种坑洼、泥泞，不停变换颠簸的眼神以及滑倒的姿势。我尤其偏爱田间的小埂，柔软泥土的颜色和气味。空气潮湿的时节踩在上面，下陷的感觉足够把我带进某种引人入胜的沉淀。我想起几亿年前的大陆，广袤的原野一望无边，一块祥和之地骤然坍塌在水平之下，惊心动魄的沉沦，细致入微的断裂。
土壤的边缘，天然的草场，顽强的野花错落其间。你可以看见素面朝天的硕大花盘，以及上面的露水滑落地面时留下的不明显的伤痕。惹眼的是前面的小山，山腰被一片明黄的作物覆盖。油菜花与紫红色土壤形成强烈的反差，交错的罅隙中，我看见老屋门前青灰色的烟囱，还有后院桑树下明亮的阳光碎片。
土地，我脚下的土地。我清晰地看见千万次重叠的足印，那是一场漫长的叙述，情感诚挚，穿越时空，穿越现代人最浅薄的认知。我的奶奶曾经告诉我，人生来有罪，因为人在母体内吸吮了母亲的血液，于是耶酥被钉在了十字架上，用一人的血试图洗尽万千子民的罪责。我不禁想起人类最原始的母亲，孕育生命的崇高造物者，她用母性的温暖滋养人，护卫人，而人进化完全之后又回报了什么？只是徒增母亲的泪痕与伤痛——我们看到，推土机，钢钻，炸药，已经轰轰烈烈地冲向了这个伟大母亲最后的容颜。悲哀，莫大的悲哀。我怀念数万年前的石器，怀念那段时期的人类，他们群居，栖身洞穴，钻木取火，膜拜诸神。他们用精辟的象形文字谱写出了一部无价的历史文献，笔端细腻，类目详尽，陈列于人类社会越文明却越无法企及的高度。天空中云朵移动，自然的旗帜飘扬但是破败，道路边缘的球状泥土翻滚着坠入农田，撞击出只有蚂蚁这样的执著生命才有幸聆听的铿锵乐音。
我的梦中曾出现这么一条河流，我叫不出它的名字，它流经盆地里的闭塞地域，河道蜿蜒，如同世间最完美的曲线。但是，机动船的引擎声打破了两岸的宁静，同时打破的还有无声电影单一唯美的漫画式情节。这不是一条温驯的河流，它放荡，不羁，并且河水时常因为发怒而泛滥成灾。这也不是一条单纯的河流，它的身上漂浮有哲人的理想国，以及各种类型的污染物，它成为梦幻与垃圾共同的载体。河水东逝，梦幻被冲走，颜色怪异的漂浮物却被浅水的野生植物阻拦下来，成为最病态的一道风景，储存于人体脑干的褶皱之间。
我庆幸现实中这样的河流并没有延伸到我脚下的土地，我脚下的土地也不需要这样的水源。后山脚下的古井承担着附近几十户人家的生活必需。井口上的绞绳虽已发毛但依然坚韧，井水经过圣洁的土壤无数次的过滤与净化，清冽，甘醇，与扔下的木桶发出“扑咚”的声响，同四围的鸡鸣与狗吠浑然一体。
我一直认为锄头是充满灵性的创作工具，勤劳的人民是伟大的艺术家，艺术家的脚下是最原始最动人的雕像。我的祖辈在脚下的未完成的雕像上雕凿了数十代，填补，修葺，镂空，以及精心地润色。树木年轮增长的过程使本质与本质的本质在同样问题上拉开了距离。本质告诉我们，劳动者所谓的艺术其实是为了生活。而本质的本质则表示，生活其实就是艺术。
从我脚下土地的裂缝中升腾起来的是淳朴的民风，风过之处，素雅清新。你可以把它与空调房里的气流放在一起比较，然后你会发现，后者只是感官的冲击，而前者已经升级成为了心灵的慰藉。我隐约记得曾经的一些人一些事，记得院里的孩子们堆在堰塘里避暑，记得自己的竹制小刀被邻家大哥藏在包谷堆里莫名其妙地变成长长的木剑。
我由衷地赞叹我脚下的土地，勤劳的人民，还有我在这样的土地上蹉跎过去的岁月。小时候居住在农村还不觉得，越大一些，那段记忆越模糊，感情反而越加强烈。
现在我生活在一座川南小城，有六车道公路，32层公寓，还有梦中曾出现的那条被污染的河流。陆地上，眼皮下，尽是坚硬得可以反弹视线的高密度材质。大理石、花岗岩或者地板砖，已经将柔软的泥土完全代替。
我的父母收入稳定，但是疲惫不堪。每天我要走过不同的地方，经历不同的事，遇见不同的人。街道，学校，行走，乘车，教师，眼波迷离的学生情侣。节奏明快，条理清晰，生活如同一条高质量的流水线，各种各样的零件排着队渐次上场。我在城市居住了许久，但是有时候我依然会迷惘，依然会在熟悉的街头茫然不知何从。我想我应该是缺少了一些东西，一种来自那片我挚爱的土地的最宝贵的精魂。在梦中，当我又一次回到那片令我神往的土地，我终于明白，艾青为什么会写下这样的诗句——“为什么我的眼里噙满泪水/因为我对这土地爱得深沉”。
我脚下的土地，我的精神家园。
我脚下的土地，朴实，淡定，无穷尽。
脚下的土地
高一（8） 施吉芳
那里有清澈见底的山溪；
那里有苍翠欲滴的竹林;
那里有漫山遍野的花草；
那里有一个美丽的称谓----故乡
留连戏蝶时时舞，自在娇莺怡怡啼
雨后初晴，我喜欢赤着脚走在那略带雨珠的草地上，嗅着那雨后青草和土壤特有的味道，春风拂过，雨后泥土的味道混杂着青草味的各种花香，弥漫在雨后的空气里。故乡的小路是我最爱停留的地方，路的两旁开满了不知名的小花，淡淡的幽香虽没有桂花香浓烈，但仍吸引了无数的蜂蝶。它们在花丛中上下飞舞，在春天里留着下最美丽的倩影。
沉寂了一冬的小河，仿佛也听到了春姑娘的召唤，渐渐从沉睡中醒来，唱着欢快的《欢乐颂》奔向远方……
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
“出淤泥而不染，濯清涟而妖……”我喜欢故乡的荷，不仅仅是它的品格，更是喜欢它给人清新可人的感觉。我喜欢看微风吹动荷叶，泛起一波又一波的碧波，几株含苞欲放的荷花好似娇羞的新嫁娘藏在轻纱下，给人轻纱下，给人以“万绿丛中一点红”的蕴味。偶尔，从远处飞来了几只蜻蜓停留在荷叶上。瞧，它们那雍荣华贵的姿势配上那圆形的“舞台”成了在夏天里最亮丽的风景。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月
秋天是伤感的季节，故乡的秋天却不伤感。静静地走在林间的小道上，眼前的一样仿佛都是红色的。远远望去，恍若天边的晚霞落入了人间。近观，又似片片蝴蝶枯在林间民间飞舞，有的落到树根旁，仿佛是远行的游子又回到了母亲的怀抱;有的落到小溪里打着旋儿，宛如与大树母亲告别。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
我喜欢雪，所以喜欢银装李裹的世界。我喜欢站在窗前，看雪覆盖外面的一切。雪，落到麦田，成立了小麦的棉被;雪，落到树枝上，成立了一朵朵梨花……
那里没有鳞次栉比的高楼;
那里没有四通八达的道路;
那里没有吊喧闹嘈杂的都市;
但那里却是我魂牵梦绕的地方-----故乡
我的立足之处是四川盆地里再普通不过的一块土地。我在这样的土地上行走过许多年，经历各种坑洼、泥泞，不停变换颠簸的眼神以及滑倒的姿势。我尤其偏爱田间的小埂，柔软泥土的颜色和气味。空气潮湿的时节踩在上面，下陷的感觉足够把我带进某种引人入胜的沉淀。我想起几亿年前的大陆，广袤的原野一望无边，一块祥和之地骤然坍塌在水平之下，惊心动魄的沉沦，细致入微的断裂。
土壤的边缘，天然的草场，顽强的野花错落其间。你可以看见素面朝天的硕大花盘，以及上面的露水滑落地面时留下的不明显的伤痕。惹眼的是前面的小山，山腰被一片明黄的作物覆盖。油菜花与紫红色土壤形成强烈的反差，交错的罅隙中，我看见老屋门前青灰色的烟囱，还有后院桑树下明亮的阳光碎片。
土地，我脚下的土地。我清晰地看见千万次重叠的足印，那是一场漫长的叙述，情感诚挚，穿越时空，穿越现代人最浅薄的认知。我的奶奶曾经告诉我，人生来有罪，因为人在母体内吸吮了母亲的血液，于是耶酥被钉在了十字架上，用一人的血试图洗尽万千子民的罪责。我不禁想起人类最原始的母亲，孕育生命的崇高造物者，她用母性的温暖滋养人，护卫人，而人进化完全之后又回报了什么？只是徒增母亲的泪痕与伤痛——我们看到，推土机，钢钻，炸药，已经轰轰烈烈地冲向了这个伟大母亲最后的容颜。悲哀，莫大的悲哀。我怀念数万年前的石器，怀念那段时期的人类，他们群居，栖身洞穴，钻木取火，膜拜诸神。他们用精辟的象形文字谱写出了一部无价的历史文献，笔端细腻，类目详尽，陈列于人类社会越文明却越无法企及的高度。天空中云朵移动，自然的旗帜飘扬但是破败，道路边缘的球状泥土翻滚着坠入农田，撞击出只有蚂蚁这样的执著生命才有幸聆听的铿锵乐音。
我的梦中曾出现这么一条河流，我叫不出它的名字，它流经盆地里的闭塞地域，河道蜿蜒，如同世间最完美的曲线。但是，机动船的引擎声打破了两岸的宁静，同时打破的还有无声电影单一唯美的漫画式情节。这不是一条温驯的河流，它放荡，不羁，并且河水时常因为发怒而泛滥成灾。这也不是一条单纯的河流，它的身上漂浮有哲人的理想国，以及各种类型的污染物，它成为梦幻与垃圾共同的载体。河水东逝，梦幻被冲走，颜色怪异的漂浮物却被浅水的野生植物阻拦下来，成为最病态的一道风景，储存于人体脑干的褶皱之间。
我庆幸现实中这样的河流并没有延伸到我脚下的土地，我脚下的土地也不需要这样的水源。后山脚下的古井承担着附近几十户人家的生活必需。井口上的绞绳虽已发毛但依然坚韧，井水经过圣洁的土壤无数次的过滤与净化，清冽，甘醇，与扔下的木桶发出“扑咚”的声响，同四围的鸡鸣与狗吠浑然一体。
我一直认为锄头是充满灵性的创作工具，勤劳的人民是伟大的艺术家，艺术家的脚下是最原始最动人的雕像。我的祖辈在脚下的未完成的雕像上雕凿了数十代，填补，修葺，镂空，以及精心地润色。树木年轮增长的过程使本质与本质的本质在同样问题上拉开了距离。本质告诉我们，劳动者所谓的艺术其实是为了生活。而本质的本质则表示，生活其实就是艺术。
从我脚下土地的裂缝中升腾起来的是淳朴的民风，风过之处，素雅清新。你可以把它与空调房里的气流放在一起比较，然后你会发现，后者只是感官的冲击，而前者已经升级成为了心灵的慰藉。我隐约记得曾经的一些人一些事，记得院里的孩子们堆在堰塘里避暑，记得自己的竹制小刀被邻家大哥藏在包谷堆里莫名其妙地变成长长的木剑。
我由衷地赞叹我脚下的土地，勤劳的人民，还有我在这样的土地上蹉跎过去的岁月。小时候居住在农村还不觉得，越大一些，那段记忆越模糊，感情反而越加强烈。
现在我生活在一座川南小城，有六车道公路，32层公寓，还有梦中曾出现的那条被污染的河流。陆地上，眼皮下，尽是坚硬得可以反弹视线的高密度材质。大理石、花岗岩或者地板砖，已经将柔软的泥土完全代替。
我的父母收入稳定，但是疲惫不堪。每天我要走过不同的地方，经历不同的事，遇见不同的人。街道，学校，行走，乘车，教师，眼波迷离的学生情侣。节奏明快，条理清晰，生活如同一条高质量的流水线，各种各样的零件排着队渐次上场。我在城市居住了许久，但是有时候我依然会迷惘，依然会在熟悉的街头茫然不知何从。我想我应该是缺少了一些东西，一种来自那片我挚爱的土地的最宝贵的精魂。在梦中，当我又一次回到那片令我神往的土地，我终于明白，艾青为什么会写下这样的诗句——“为什么我的眼里噙满泪水/因为我对这土地爱得深沉”。
我脚下的土地，我的精神家园。
我脚下的土地，朴实，淡定，无穷尽。
找了半天资料的。。
脚下的土地
高一（8） 施吉芳
那里有清澈见底的山溪；
那里有苍翠欲滴的竹林;
那里有漫山遍野的花草；
那里有一个美丽的称谓----故乡
留连戏蝶时时舞，自在娇莺怡怡啼
雨后初晴，我喜欢赤着脚走在那略带雨珠的草地上，嗅着那雨后青草和土壤特有的味道，春风拂过，雨后泥土的味道混杂着青草味的各种花香，弥漫在雨后的空气里。故乡的小路是我最爱停留的地方，路的两旁开满了不知名的小花，淡淡的幽香虽没有桂花香浓烈，但仍吸引了无数的蜂蝶。它们在花丛中上下飞舞，在春天里留着下最美丽的倩影。
沉寂了一冬的小河，仿佛也听到了春姑娘的召唤，渐渐从沉睡中醒来，唱着欢快的《欢乐颂》奔向远方……
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
“出淤泥而不染，濯清涟而妖……”我喜欢故乡的荷，不仅仅是它的品格，更是喜欢它给人清新可人的感觉。我喜欢看微风吹动荷叶，泛起一波又一波的碧波，几株含苞欲放的荷花好似娇羞的新嫁娘藏在轻纱下，给人轻纱下，给人以“万绿丛中一点红”的蕴味。偶尔，从远处飞来了几只蜻蜓停留在荷叶上。瞧，它们那雍荣华贵的姿势配上那圆形的“舞台”成了在夏天里最亮丽的风景。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月
秋天是伤感的季节，故乡的秋天却不伤感。静静地走在林间的小道上，眼前的一样仿佛都是红色的。远远望去，恍若天边的晚霞落入了人间。近观，又似片片蝴蝶枯在林间民间飞舞，有的落到树根旁，仿佛是远行的游子又回到了母亲的怀抱;有的落到小溪里打着旋儿，宛如与大树母亲告别。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
我喜欢雪，所以喜欢银装李裹的世界。我喜欢站在窗前，看雪覆盖外面的一切。雪，落到麦田，成立了小麦的棉被;雪，落到树枝上，成立了一朵朵梨花……
那里没有鳞次栉比的高楼;
那里没有四通八达的道路;
那里没有吊喧闹嘈杂的都市;
但那里却是我魂牵梦绕的地方-----故乡
我的立足之处是四川盆地里再普通不过的一块土地。我在这样的土地上行走过许多年，经历各种坑洼、泥泞，不停变换颠簸的眼神以及滑倒的姿势。我尤其偏爱田间的小埂，柔软泥土的颜色和气味。空气潮湿的时节踩在上面，下陷的感觉足够把我带进某种引人入胜的沉淀。我想起几亿年前的大陆，广袤的原野一望无边，一块祥和之地骤然坍塌在水平之下，惊心动魄的沉沦，细致入微的断裂。
土壤的边缘，天然的草场，顽强的野花错落其间。你可以看见素面朝天的硕大花盘，以及上面的露水滑落地面时留下的不明显的伤痕。惹眼的是前面的小山，山腰被一片明黄的作物覆盖。油菜花与紫红色土壤形成强烈的反差，交错的罅隙中，我看见老屋门前青灰色的烟囱，还有后院桑树下明亮的阳光碎片。
土地，我脚下的土地。我清晰地看见千万次重叠的足印，那是一场漫长的叙述，情感诚挚，穿越时空，穿越现代人最浅薄的认知。我的奶奶曾经告诉我，人生来有罪，因为人在母体内吸吮了母亲的血液，于是耶酥被钉在了十字架上，用一人的血试图洗尽万千子民的罪责。我不禁想起人类最原始的母亲，孕育生命的崇高造物者，她用母性的温暖滋养人，护卫人，而人进化完全之后又回报了什么？只是徒增母亲的泪痕与伤痛——我们看到，推土机，钢钻，炸药，已经轰轰烈烈地冲向了这个伟大母亲最后的容颜。悲哀，莫大的悲哀。我怀念数万年前的石器，怀念那段时期的人类，他们群居，栖身洞穴，钻木取火，膜拜诸神。他们用精辟的象形文字谱写出了一部无价的历史文献，笔端细腻，类目详尽，陈列于人类社会越文明却越无法企及的高度。天空中云朵移动，自然的旗帜飘扬但是破败，道路边缘的球状泥土翻滚着坠入农田，撞击出只有蚂蚁这样的执著生命才有幸聆听的铿锵乐音。
我的梦中曾出现这么一条河流，我叫不出它的名字，它流经盆地里的闭塞地域，河道蜿蜒，如同世间最完美的曲线。但是，机动船的引擎声打破了两岸的宁静，同时打破的还有无声电影单一唯美的漫画式情节。这不是一条温驯的河流，它放荡，不羁，并且河水时常因为发怒而泛滥成灾。这也不是一条单纯的河流，它的身上漂浮有哲人的理想国，以及各种类型的污染物，它成为梦幻与垃圾共同的载体。河水东逝，梦幻被冲走，颜色怪异的漂浮物却被浅水的野生植物阻拦下来，成为最病态的一道风景，储存于人体脑干的褶皱之间。
我庆幸现实中这样的河流并没有延伸到我脚下的土地，我脚下的土地也不需要这样的水源。后山脚下的古井承担着附近几十户人家的生活必需。井口上的绞绳虽已发毛但依然坚韧，井水经过圣洁的土壤无数次的过滤与净化，清冽，甘醇，与扔下的木桶发出“扑咚”的声响，同四围的鸡鸣与狗吠浑然一体。
我一直认为锄头是充满灵性的创作工具，勤劳的人民是伟大的艺术家，艺术家的脚下是最原始最动人的雕像。我的祖辈在脚下的未完成的雕像上雕凿了数十代，填补，修葺，镂空，以及精心地润色。树木年轮增长的过程使本质与本质的本质在同样问题上拉开了距离。本质告诉我们，劳动者所谓的艺术其实是为了生活。而本质的本质则表示，生活其实就是艺术。
从我脚下土地的裂缝中升腾起来的是淳朴的民风，风过之处，素雅清新。你可以把它与空调房里的气流放在一起比较，然后你会发现，后者只是感官的冲击，而前者已经升级成为了心灵的慰藉。我隐约记得曾经的一些人一些事，记得院里的孩子们堆在堰塘里避暑，记得自己的竹制小刀被邻家大哥藏在包谷堆里莫名其妙地变成长长的木剑。
我由衷地赞叹我脚下的土地，勤劳的人民，还有我在这样的土地上蹉跎过去的岁月。小时候居住在农村还不觉得，越大一些，那段记忆越模糊，感情反而越加强烈。
现在我生活在一座川南小城，有六车道公路，32层公寓，还有梦中曾出现的那条被污染的河流。陆地上，眼皮下，尽是坚硬得可以反弹视线的高密度材质。大理石、花岗岩或者地板砖，已经将柔软的泥土完全代替。
我的父母收入稳定，但是疲惫不堪。每天我要走过不同的地方，经历不同的事，遇见不同的人。街道，学校，行走，乘车，教师，眼波迷离的学生情侣。节奏明快，条理清晰，生活如同一条高质量的流水线，各种各样的零件排着队渐次上场。我在城市居住了许久，但是有时候我依然会迷惘，依然会在熟悉的街头茫然不知何从。我想我应该是缺少了一些东西，一种来自那片我挚爱的土地的最宝贵的精魂。在梦中，当我又一次回到那片令我神往的土地，我终于明白，艾青为什么会写下这样的诗句——“为什么我的眼里噙满泪水/因为我对这土地爱得深沉”。
我脚下的土地，我的精神家园。
我脚下的土地，朴实，淡定，无穷尽。
找了半天资料的。。
脚下的土地
高一（8） 施吉芳
那里有清澈见底的山溪；
那里有苍翠欲滴的竹林;
那里有漫山遍野的花草；
那里有一个美丽的称谓----故乡
留连戏蝶时时舞，自在娇莺怡怡啼
雨后初晴，我喜欢赤着脚走在那略带雨珠的草地上，嗅着那雨后青草和土壤特有的味道，春风拂过，雨后泥土的味道混杂着青草味的各种花香，弥漫在雨后的空气里。故乡的小路是我最爱停留的地方，路的两旁开满了不知名的小花，淡淡的幽香虽没有桂花香浓烈，但仍吸引了无数的蜂蝶。它们在花丛中上下飞舞，在春天里留着下最美丽的倩影。
沉寂了一冬的小河，仿佛也听到了春姑娘的召唤，渐渐从沉睡中醒来，唱着欢快的《欢乐颂》奔向远方……
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
“出淤泥而不染，濯清涟而妖……”我喜欢故乡的荷，不仅仅是它的品格，更是喜欢它给人清新可人的感觉。我喜欢看微风吹动荷叶，泛起一波又一波的碧波，几株含苞欲放的荷花好似娇羞的新嫁娘藏在轻纱下，给人轻纱下，给人以“万绿丛中一点红”的蕴味。偶尔，从远处飞来了几只蜻蜓停留在荷叶上。瞧，它们那雍荣华贵的姿势配上那圆形的“舞台”成了在夏天里最亮丽的风景。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月
秋天是伤感的季节，故乡的秋天却不伤感。静静地走在林间的小道上，眼前的一样仿佛都是红色的。远远望去，恍若天边的晚霞落入了人间。近观，又似片片蝴蝶枯在林间民间飞舞，有的落到树根旁，仿佛是远行的游子又回到了母亲的怀抱;有的落到小溪里打着旋儿，宛如与大树母亲告别。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
我喜欢雪，所以喜欢银装李裹的世界。我喜欢站在窗前，看雪覆盖外面的一切。雪，落到麦田，成立了小麦的棉被;雪，落到树枝上，成立了一朵朵梨花……
那里没有鳞次栉比的高楼;
那里没有四通八达的道路;
那里没有吊喧闹嘈杂的都市;
但那里却是我魂牵梦绕的地方-----故乡
我的立足之处是四川盆地里再普通不过的一块土地。我在这样的土地上行走过许多年，经历各种坑洼、泥泞，不停变换颠簸的眼神以及滑倒的姿势。我尤其偏爱田间的小埂，柔软泥土的颜色和气味。空气潮湿的时节踩在上面，下陷的感觉足够把我带进某种引人入胜的沉淀。我想起几亿年前的大陆，广袤的原野一望无边，一块祥和之地骤然坍塌在水平之下，惊心动魄的沉沦，细致入微的断裂。
土壤的边缘，天然的草场，顽强的野花错落其间。你可以看见素面朝天的硕大花盘，以及上面的露水滑落地面时留下的不明显的伤痕。惹眼的是前面的小山，山腰被一片明黄的作物覆盖。油菜花与紫红色土壤形成强烈的反差，交错的罅隙中，我看见老屋门前青灰色的烟囱，还有后院桑树下明亮的阳光碎片。
土地，我脚下的土地。我清晰地看见千万次重叠的足印，那是一场漫长的叙述，情感诚挚，穿越时空，穿越现代人最浅薄的认知。我的奶奶曾经告诉我，人生来有罪，因为人在母体内吸吮了母亲的血液，于是耶酥被钉在了十字架上，用一人的血试图洗尽万千子民的罪责。我不禁想起人类最原始的母亲，孕育生命的崇高造物者，她用母性的温暖滋养人，护卫人，而人进化完全之后又回报了什么？只是徒增母亲的泪痕与伤痛——我们看到，推土机，钢钻，炸药，已经轰轰烈烈地冲向了这个伟大母亲最后的容颜。悲哀，莫大的悲哀。我怀念数万年前的石器，怀念那段时期的人类，他们群居，栖身洞穴，钻木取火，膜拜诸神。他们用精辟的象形文字谱写出了一部无价的历史文献，笔端细腻，类目详尽，陈列于人类社会越文明却越无法企及的高度。天空中云朵移动，自然的旗帜飘扬但是破败，道路边缘的球状泥土翻滚着坠入农田，撞击出只有蚂蚁这样的执著生命才有幸聆听的铿锵乐音。
我的梦中曾出现这么一条河流，我叫不出它的名字，它流经盆地里的闭塞地域，河道蜿蜒，如同世间最完美的曲线。但是，机动船的引擎声打破了两岸的宁静，同时打破的还有无声电影单一唯美的漫画式情节。这不是一条温驯的河流，它放荡，不羁，并且河水时常因为发怒而泛滥成灾。这也不是一条单纯的河流，它的身上漂浮有哲人的理想国，以及各种类型的污染物，它成为梦幻与垃圾共同的载体。河水东逝，梦幻被冲走，颜色怪异的漂浮物却被浅水的野生植物阻拦下来，成为最病态的一道风景，储存于人体脑干的褶皱之间。
我庆幸现实中这样的河流并没有延伸到我脚下的土地，我脚下的土地也不需要这样的水源。后山脚下的古井承担着附近几十户人家的生活必需。井口上的绞绳虽已发毛但依然坚韧，井水经过圣洁的土壤无数次的过滤与净化，清冽，甘醇，与扔下的木桶发出“扑咚”的声响，同四围的鸡鸣与狗吠浑然一体。
我一直认为锄头是充满灵性的创作工具，勤劳的人民是伟大的艺术家，艺术家的脚下是最原始最动人的雕像。我的祖辈在脚下的未完成的雕像上雕凿了数十代，填补，修葺，镂空，以及精心地润色。树木年轮增长的过程使本质与本质的本质在同样问题上拉开了距离。本质告诉我们，劳动者所谓的艺术其实是为了生活。而本质的本质则表示，生活其实就是艺术。
从我脚下土地的裂缝中升腾起来的是淳朴的民风，风过之处，素雅清新。你可以把它与空调房里的气流放在一起比较，然后你会发现，后者只是感官的冲击，而前者已经升级成为了心灵的慰藉。我隐约记得曾经的一些人一些事，记得院里的孩子们堆在堰塘里避暑，记得自己的竹制小刀被邻家大哥藏在包谷堆里莫名其妙地变成长长的木剑。
我由衷地赞叹我脚下的土地，勤劳的人民，还有我在这样的土地上蹉跎过去的岁月。小时候居住在农村还不觉得，越大一些，那段记忆越模糊，感情反而越加强烈。
现在我生活在一座川南小城，有六车道公路，32层公寓，还有梦中曾出现的那条被污染的河流。陆地上，眼皮下，尽是坚硬得可以反弹视线的高密度材质。大理石、花岗岩或者地板砖，已经将柔软的泥土完全代替。
我的父母收入稳定，但是疲惫不堪。每天我要走过不同的地方，经历不同的事，遇见不同的人。街道，学校，行走，乘车，教师，眼波迷离的学生情侣。节奏明快，条理清晰，生活如同一条高质量的流水线，各种各样的零件排着队渐次上场。我在城市居住了许久，但是有时候我依然会迷惘，依然会在熟悉的街头茫然不知何从。我想我应该是缺少了一些东西，一种来自那片我挚爱的土地的最宝贵的精魂。在梦中，当我又一次回到那片令我神往的土地，我终于明白，艾青为什么会写下这样的诗句——“为什么我的眼里噙满泪水/因为我对这土地爱得深沉”。
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