万斯洛夫认为，音乐与舞蹈之间存在什么联系？
是一个具有深刻进步意义的现象，它非同寻常地丰富了整个舞蹈艺术。其实质在于将拥有重大思想、复杂语言和力度很大的发展形式的音乐创作成就运用到舞剧中来。这不但不损害舞剧的舞蹈性及专业特征，反而使舞蹈与音乐的联系变得更加深刻。舞蹈艺术由此获得了促进自己发展的刺激源。”万斯洛夫认为“舞剧音乐的交响化和舞蹈艺术中交响舞蹈的发展，是两个相互联系着而又互不相同的过程”。他注意到，第一次从理论上论证“舞蹈交响性”概念的洛普霍夫认为“舞蹈交响性有决定意义的特征是‘舞蹈主题展开原则”’。但万斯洛夫认为这个概念略嫌宽泛，他强调说：“正如音乐交响主义一样，交响舞蹈首先是建立在对感情的诗意概括性表现和来源于生活、包含有一定思想的心情体验的独特的戏剧结构的基础之上的。正如音乐的交响发展一样，它建立在形象的对比、造型动机的主题性展开、高涨和下落的力度‘波浪线’、各种不同的舞蹈的线索和表情手段的‘复调性’组合的基础上的。正如在交响音乐中一样，运用交响舞蹈的手段可以达到对生活的最为深刻的思想和形象的反映。”
作为一种深入的理论分析，万斯洛夫也是从人们对舞蹈和音乐这两门艺术之共同本性的常识来入手的。他说：“音乐与舞蹈都是时间性艺术，都建立在节奏基础之上，都有虚拟性的、就其基础来说是表情而不是造型的语言。二者的艺术形象都非常富有情感。正如音乐依赖于言语音调的表现力但不描绘言语一样，舞蹈同样也依赖于人体动作的表现力但并不描绘具体的动作。这一点正是两门艺术区别于话剧演员的创作中对具体的生活动作和语调的造型。它们中间的每一种都可能有造型的因素存在，但这不具有主要的而只具有从属的、局部的意义。”万斯洛夫没有停留在这一“常识”的层面上，因为“音乐和舞蹈在纯抒情的基础上的合成，可能实现在舞蹈小品中。但在舞剧，哪怕是独幕舞剧中都是不可能的”。为此，他认为要深入认识舞蹈的“交响性”，必须区别三种形象：一是柴科夫斯基和格拉祖诺夫舞剧音乐的交响化现象；二是舞剧中的交响舞蹈现象；三是用独立的交响乐作品编创舞剧的现象。
万斯洛夫说：“音乐与舞蹈都是时间性艺术，都建立在节奏基础之上，都有虚拟性的、就其基础来说是表情而不是造型的语言。二者的艺术形象都非常富有情感。正如音乐依赖于言语音调的表现力但不描绘言语一样，舞蹈同样也依赖于人体动作的表现力但并不描绘具体的动作。这一点正是两门艺术区别于话剧演员的创作中对具体的生活动作和语调的造型。它们中间的每一种都可能有造型的因素存在，但这不具有主要的而只具有从属的、局部的意义。”
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齐勉钩万斯洛夫指出：“从50年代后期起，格里戈罗维奇就成为苏联舞剧全部发展过程的当然领袖。正是他的舞剧扩大了苏联舞剧依靠的艺术遗产范围，正是他使交响性舞蹈发展的形成得到复兴。他丰富了舞蹈语汇，编出了舞剧特有的音乐——舞蹈戏剧结构形式，得出了以情节舞蹈为基础的完整的艺术解决方法……舞剧《安加拉河》...
齐勉钩万斯洛夫对“舞剧”之本体加以表述。他说：“首先，舞剧是通过直接铭刻在形象上舞蹈造型语言中的情感来表达思想的。感情和思想是相互联系着的，常常还是彼此互生的。因此，舞剧表达着变形为情感的思想以及为思想充实了的感情。被理性认识了的情感是表达涂上了情绪色彩的思想的基础。其次，舞剧是通过包含在...
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齐勉钩万斯洛夫注意到：“浪漫主义在芭蕾史上构成了巨大的、可以说是最有成效的时代，它完善了古典芭蕾并且丰富了它，使之找到了舞蹈戏剧结构必须的和另外的形式。
齐勉钩因此，是否可以说，舞剧里最重要的东西正是现代题材呢？”万斯洛夫回答自己的设问是肯定的，他说：“舞剧的现代题材的确很重要。它对观众来说是必需的——因为观众是想在艺术中看到他们自己，想更深刻地理解自己生活的种种问题。对舞剧创作人员来说，现代题材也是必需的——不论是剧本作者、作曲家还是...
齐勉钩万斯洛夫指出：“在创作新舞剧的探索过程中，直接反映革命现实的经验具有首要意义。这些经验就其本质来说是革新的。它们最早反映在舞蹈小品里，后来促进了革命题材舞剧的产生……第一次获得成就，在于编导努力把当代现实的体现和发展传统相结合。这个成就是对我们舞剧具有历史意义的《红花》……在这部舞剧中，...
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齐勉钩对于“现代题材”，万斯洛夫认为应当从相当广的方面来理解。“现代题材不是眼前的那点点时间，而是把代表我们现实本质的深刻的现象与过程全面地加以艺术的表现”。
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齐勉钩如B.B.万斯洛夫和□。А。克列姆廖夫等人的著作。进入60至70年代，这些学派吸收了更多西方理论成果，如现代语义学、符号学，甚至现象学等，显示出理论的丰富性和多样性。信息论、控制论和系统论的发展对音乐美学研究产生了影响，尽管尚处于初级阶段，但预示着未来广阔的发展前景。
