什么是中国戏曲在演剧艺术方面的特点？

中国戏曲的特点是~

中国戏曲的特点是虚拟性、程式性、综合性。

虚拟性
虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。
程式性
程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。
综合性
中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。

扩展资料：
生
生行是戏曲表演行当的主要类型之一。扮演男性人物。生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中男主角。历代戏曲都有这一行当，近代各地戏曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同，又划分为老生、小生、武生等分支，表演上各有特点。老生生行的一个分支。因多挂髯口（胡须）又名须生。
旦
旦戏曲表演行当的主要类型之一，女角色之统称。早在宋杂剧时已有“装旦”这一角色。宋元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称，运用上又略有不同。昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、贴旦、老旦四个分支。其后各剧种又繁衍出众多分支。
近代戏曲旦角根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，
大致划分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行，表演上各有特点。
净
净戏曲表演行当的主要类型之一，俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。或粗犷豪迈，或刚烈耿直，或阴险毒辣，或鲁莽诚朴。
演唱声音洪亮宽阔，动作大开大阖、顿挫鲜明，为戏曲舞台上风格独特的性格造型。据说此行当是从宋杂剧副净演变而来。“花部”兴起后，净扮演人物范围不断扩大。净行根据角色性格、身份的不同，划分为若干专行，表演上各有特点。
丑
丑戏曲表演行当主要类型之一，喜剧角色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。扮演人物种类繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙。
近代戏曲中，丑的表演艺术有了长足的发展，不同的剧种都有各自的风格特色。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齿清楚、清脆流利为主。相对地说，丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。
按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系，表演上各有特点。
参考资料来源：百度百科—中国戏曲

服饰：五彩斑斓；
脸谱：生动逼真；
动作：夸张传神；
色彩：丰富多彩。

中外戏剧历史源远流长，是人类文化宝库中的瑰宝。黑格尔曾经在他的《美学》中提出：“戏剧是一个已经开化的民族的生活产品。”可见，从人类童年时代就已初露端倪的“戏剧”，早已被世人看作了“诗乃至一般艺术的最高层”。
但近年来，随着时代的发展，这门艺术却渐显苍凉之态。与场景效果相对单调，观看要求又比较高的舞台剧比起来，人们似乎更愿意流连在电视、电影，甚至电脑的屏幕前；在中国，传统的戏曲更是成了“阳春白雪”，欣赏喜爱者寥寥可数。然而，艺术的断层并不是人类文化发展和继承的福音。在今天，打破戏剧高不可攀的门楣，走进戏剧，走进文化，走进社会，已经成为我们自身发展的要求。
作为文学作品中的一种特殊载体——剧本，在课本中我们只能领略到中国现代戏剧名著《雷雨》的一角；而这一瞥，也仅仅使大家对戏剧作品中的人物塑造和情节冲突有个大致的了解。由于课堂教学的局限，我们中的不少人虽然对戏剧很感兴趣，但对戏剧理论、戏剧名著、戏剧角色等仍然知之甚少。通过这一专题的介绍，带着初步了解到的戏剧理论与表演的基本常识，我们期待这可以走出“舞台”，以审度的目光合理性的思维及辩证严谨的科学态度，来理解戏剧与美学、文化、哲学等其他领域相濡以沫的关系，从而感受这一幕丰富多彩的“戏剧人生”。

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