为什么中国制不出像宫崎骏那类的动画片
= =个人认为有一点。
= =在中国很多家长阻止孩子画漫画，【画这些东西有什么用】【我赚钱不是让你学这些鬼东西的】我曾听过很多家长这么说。学漫画是不务正业、美校的学生没出路，这在很多家长的心中根深蒂固。要想改变现状也不是一时半会能解决的问题，个人认为除非中国出一个甚至很多个像宫崎骏先生这样所谓的【成功、有钱】的漫画家才可能实现
日本动漫风靡世界，很大程度上还得益于发掘传统文化元素。事实上，所有风靡全球的文化产品，无论是日本的《哆啦A梦》还是美国的《魔兽世界》，没有一个真的是为了迎合外国人口味而创作的。“只有民族的，才是世界的”，鲁迅先生的这句话在今天依然具有现实意义。
日本发展动漫产业，首先明确了一个思路，即“动漫不只是给小孩子看的东西”。早在20世纪70年代，日本政府就意识到，漫画书和动画片的主要市场并非低幼儿童，而是更为广阔的青少年甚至中年阶层。从那时起，日本动漫产业就从儿童文化领域中被剥离出来，和电影、商业音乐一样独立发展。
正因如此，创作者的思路被完全解放。在20世纪八九十年代，日本动漫产业出现了大量以中学校园、职场、虚拟世界等为题材的优秀作品，诞生了宫崎骏这样的动画大师以及秋叶原等新“宅文化”名胜。“成长”“青春”“热血”等代表青春期少男少女心理的关键词，造就了日本动漫的独特风格。
与此同时，高度重视知识产权的保护，成为日本维持漫画原创力的根本保证。据说，在日本，中学生是漫画的“最大赞助商”，他们把零花钱主要用来在书店、便利店等购买漫画，因为网上绝对没有免费漫画可以看，这点和中国不一样。也因此，日本的出版社在谈版权合作时，经常把一本书翻开，一张插图一张插图地谈，只因为每张图片的著作权所有人可能不一样。
此外，日本出版商和作者所签订的版税合同，通常范围仅限当前出版物，倘若衍生出新的产品，就要和作者签订新合约。比如，对衍生自漫画作品的周边商品，出版社需要支付销售额的4%-5%给作者；而改编一集漫画的版税可高达千万日元，手机下载漫画也会给作者分成。如果有盗版出现，制作者不仅会遭遇罚金，还有牢狱之灾。
日本著名漫画家的年收入往往可以达到10亿日元以上，如创下漫画初版销售神话的《海贼王》作者尾田荣一郎，仅2010年年收入就高达250亿日元。漫画原创的经济收益获得保障，作者自然有心情和精力投入更多更好的作品创作中。
……原因多了去了……
没有好的动漫音乐制作人
没有好的配音演员（声优）
没有好的剧本……（其实是中国对动画片审核得太严了，很多好剧本都被刷掉了）
没有好的动画制作人员（中国连2D的技术都没练好，就要搞什么3D动画，结果就成了个半吊子）
没有好的人设（譬如，中国的动画片里是很少出现黑色以外的发色的，难道是怕小朋友看了后自己染发？）
还有，就是广电总局的某某……老是打压外国的动画……一点都不肯向别人讨教……
应为日本人很早就画漫画，应为日本人知道自己国家经济在下滑那是应为日本战败了，所以日本人为了忘记这些痛苦就画漫画，画了60－70时年了能不好码，中国没有这种痛苦，还有有很多人不爱干这行，没事在过几十年中国的动画也会好的，原来日本的动画也是从烂到好的，原来他们也有像大闹天空的烂片
中国人一生都在为吃饭赚钱。
有出息的人在三四十岁发达了的人就吃喝嫖赌抽。
60 70年后的人都不会让自己的孩子去艺术。都是让孩子去学那种最挣钱的行业。
学艺术的人出社会待遇不好。周围的环境不好，久了就变成伪艺术。
啊 啊 啊
龙猫 天空之城 宫崎峻的作品大都在1980年那时候。
太难以想像了。那时居然可以做得这么出色。
看了他的作品。让我感动得一塌糊涂。。
中国一些动画片小时候可能会争着看。在一点就觉得一点意思都没有
虽然思想是好的，什么都是好的，但就是表达不出作品的思想。
啊 啊 啊
抓狂啊。。。。
我并不说想生活在国外。但我看的都是国外的片子。
龙猫 千与千寻 在我心中定死。影响我一辈子。感动 我一辈子
我准备第十二次看龙猫。
你一起来看吧。。一起感动。
咱中国人的创意性少一点，感觉大多动画创作者的主要时间都用来考虑怎么可以娱乐小朋友，不会考虑怎么在娱乐的同时进行教育，宫崎骏的动画都是在折射一定的社会现象，如果让我们中国人画出来肯定会有人批评什么给小朋友传递错误思想啊什么的。
反正就是感觉中国人的思路不如日本的那些人开开阔
我也不是崇洋媚外，只是有感而发！
为什么中国制不出像宫崎骏那类的动画片视频
相关评论：
车振详宫崎骏同意他的作品在中国上映因为 第一是盗版 第二是文化 第三是票房还有中国引入与否是次要的，因为有群众需要，如果中国官网不引入，各种中国公司和日本公司也会想办法引进的。宫崎骏的作品比较特殊，据说他因为中国盗版现象比较严重，不尊重他们的劳动成果，就有意不在中国上映。
车振详如果不比动画，比其他Video（看adult），更明显。毕竟我们的美术片还有些老本够一些人自慰。我们眼中的小日本，是极认真到执著，可怕。像宫崎骏那样的动画人，自己年纪老迈当监督还独挑8万幅画稿（总14万，好像是《幽灵公主》），那真叫干事业的，可敬。不是风格问题，我赞同。是做人的问题。
车振详为什么啊，我如今看的动漫基本全是日本，中国动漫寥寥无几，就是那为数不多的，比如喜羊羊太幼稚了，只是笑笑.比如风云决，没创新，没意思，没特点，三物产品.而日本动漫，比如宫崎骏的，龙猫-回忆童年 天空之城-引发你的深思（音乐都太美了） 幽灵公主-自然与人 生与死 千与千寻-让你懂得人生....
车振详另外也有一个可能就是人家没打算进入中国市场。。。进入中国市场放映，就算通过审核，也不一定可以赚钱，因为国内的票房一直有水分，而盗版问题也很严重。加上进入这个市场的一切前期制作，宣传，广告，同不同城市电影院沟通，发布后的市场运作等等都是制作商的责任。如果弊大于利，或者证明不能挣太多钱，...
车振详宫崎骏、久石让，这是在中国年青一代的动漫迷心中无可比拟的两个名字，宫崎骏和久石让联手的《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《千与千寻》、《悬崖上的金鱼姬》等都被中国的年轻观众们奉为经典。国内动漫音乐的制作理念比较落后，欧美和日本的动漫音乐风格很不同，欧美常会采用交响乐、歌剧等形式...
车振详之所以我们中国没有一个像漫威这样类型的设计团队我分析出这样几点原因。第一，文化差异，不管怎么说，美国其实是一个崇尚英雄主义的国家，在美国绝大多数的人都认为英雄是美国人天生应该担任的角色，他们都想要去拯救地球，帮助更多的人，这也就早就了无数个美国英雄和英雄电影。但是中国不一样，中国文化...
车振详日本影院与中国影院在管制上的的严格程度相差之大大家都清楚。仔细想想，谁愿意把自己两三年呕心沥血的作品放到一个热映季前期就能出枪版、盗版地方供那些商业陋习践踏，更不必说是吉卜力这样把商业利益放在次要位置的工作室了。作为观众，我们可以选择喜欢或不喜欢一部或一类作品，但我们无权蔑视制作者为影片...
车振详不会，产业不会因为一个人而改变。产业的兴起，在于商业需求，社会的支持，和政府的扶植等各种因素为基础。
车振详好像除了《风之谷》和《天空之城》，就再没有过。原因是宫崎骏对盗版状况的不满，甚至连《出发点》和《折返点》两本随笔集的版权也不卖给中国内地的出版社
车振详它只不过是普普通通的动漫啊，但是日本动漫就是有这种魔力，让世界人民都十分喜爱。而且，日本的大环境比我们好，什么大环境呢，从事动漫的条件比我们好太多太多，比如说，他们有许许多多关于制作动漫的公司，有像宫崎骏这种贼厉害的动漫界的前辈，后辈也是贼厉害的纷纷出来，人民也对动漫电影有兴趣，即使...
