油画布制作方法

油画布是什么材料?~

油画布按材质可分为：亚麻油画布、纯棉油画布、化纤（涤纶）油画布、棉麻（55%麻,45%棉）油画布、其他材质油画布。具体材料及用法如下：
1、亚麻油画布：
强力高，伸长小，耐腐蚀，不易霉变，抗脏污，散湿快。亚麻织品尺寸稳定，保存耐久，是传统的优良的画布基材。根据制取麻纤维方法不同有明黄色的温水麻（水中浸泡沤麻）和青灰色的雨露麻（野外风雨霜露沤麻）之分。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。
雨露麻是高品质亚麻，指法国，荷兰，比利时等西欧地区种植生产的亚麻。亚麻苗成熟收割后卷成捆，置于田间野外，历经雨露风霜麻杆中心木质腐朽，打压梳理获得青灰色皮层韧皮麻纤维。
亚麻布尺寸稳定，强力极高，耐潮耐腐不易发霉不易脆化保存持久，伸长率极小，受力下很少持续松，轻便柔韧，抗冲击，缓冲外力并可顺应颜料画层的伸缩，可卷运，优于其他材料，是最为合适的油画创作基材。亚麻油画布已有几百年的使用传统。
2、黄麻油画布：
黄麻色黄褐，也有做油画布的传统。因纤维粗硬，仅适合做极粗大的画布。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。
3、大麻油画布
大麻苎麻色本白，黄白。也具有作为画布的稳定性，耐久性。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。

4、棉帆布油画布：
棉用于手绘时，紧密结实的棉帆布在织物不易得到的时期常被画家用做画布，但因其易腐，易霉，受潮难干燥，持续松弛的缺陷给画家带来不少烦恼。用于喷绘油画布时，质感很好。
5、化纤（涤纶）油画布：
化纤（涤纶）具有作为画布的优良性能，缺点是有日后脆化的可能，而且布面没有画家喜爱的肌理。适合于喷绘油画使用。
6、亚麻棉（混纺）油画布：
亚麻棉布亚麻下脚料和棉混纺基材，外观苍白带灰黄，无光泽，布满密集的黑，褐，棕色的小点。强力低，易松弛。是近些年出现的布料，品质粗次，价格低廉。

参考资料来源：百度百科-油画布

　　1、油画纸的制作方法很多，简单的做法：
　　购买白卡纸（一般的纸张超市离都有，而且价格实惠）可以从全开的做，然后再根据自己的需要裁定尺寸。
　　购买白油漆、大白粉、（化工商店都有卖）、调色油调和。用胶辊蘸一些拿在空中 以滴落成直线为佳。这是白色底子，如果需要其他颜色 可以用油画颜料调试，务必要把颜料调均匀。
　　用胶辊均匀裹在白卡纸上就可以了。希望机理细小的同学 在用胶辊的时候可以滚动的慢一些。反之亦然。特别提出，做的机理粗大比较费油画笔。
　　2、油画布 一般用品店里会有 半成品和成品两种。成品有成品布（自己蹦框子就可以使用）和成品框子（直接ok）两种。 我们在校时一般用的都是普通油画布，虽然需要自己再加工，但是价格实惠，而且自己做的 比较细 不会太渗油。
　　做法：购买油画布（按自己的需要在购买时选择纹路），定做油画框。用钉枪或者图钉把油画布在框子上订好，一开始不需要订的太紧，因为白乳胶为拉伸布。刷三到四遍白乳胶，再刷两遍底料。就可以啦。购买的白乳胶会比较浓，看情况可以添加水。每刷完一次都要等它自然晾干再用细砂纸轻轻打磨，再刷第二遍。虽然很麻烦，但是对于油画班需要长期高花费的同学来说，也还是不错的选择吧！

1、将一块质量上乘的亚麻布或帆布紧绷在画框上，先在画布上刷一遍画布底料，这是一种乳白色 的丙烯液体，干后具有弹性，不怕折叠。

2、待底料干后，涂一遍 画布涂料，这是一白色丙烯 乳液，这种白色在干后不溶 于水和其他液体。

3、等第一遍涂料干后， 再刷第二遍涂料。如果想画平光效果，此时画布已制作完毕，等干透后即可使用，油画会呈现平光，色彩纯度高的效果。

4、如果想使画面完全不吸油画且光泽明亮，或画传统古典油画，可在第二遍 涂料干后，再涂一遍画布底料，等干透后即可使用。油画会呈现鲜艳光亮的效果， 是各种古典派和学院派写 实画家所追求的理想效果。

扩展资料

手工做底子要点：

1、画布的固定，要拉平直拉紧，四周用密集的钉子固定于板上或框上；可先用胶将布四周刷好，干后变硬减少弯斜变形；

2、底胶的刮涂，底胶不兑水或极少量的水，采用多次薄刮方法，每层要刮薄匀。封堵纹路孔隙，光下无明亮透光点。有时产生毛粒刺起，要修理打磨。

用力要轻巧快快捷均匀，局部用力过大或刮胶不匀，或加水过多会透到背面形成厚硬斑迹，胶干后会起泡鼓包，用力太大会将布拉松，要再拉紧固定。

3、底料的涂刷，画布经底封堵稳定平整后，可刷底料，多次轻刷均匀，白亮即可。

4、底子厚度与平滑度，手感厚度由刮涂胶量控制，打磨做平滑底面。画家喜欢鸡蛋皮般滑而不腻干爽的感觉。

参考资料来源：百度百科-油画布

【基础】油画底料的特点及制作方法画布
为什么要做底子？

以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。所谓“处理”就是“做底子”。理由是：
（1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。
（2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
（3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。
（4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。

（5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。

古典油画的底子类型

古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。白垩粉、胶溶液各一份混合。再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。自古代有美术记载起，画家就使用酪素。酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。鸡蛋黄能增加底子的柔软性。蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。石膏（硫酸钙）也称轻晶石。通常在木板上作底子使用。具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
（8）有色底子。在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子。鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。

做油画底子的材料有哪些？
（1）胶类
用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。
（2）油类
用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。
（3）支承材料
软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。
硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。
（4）填充材料
大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。
铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少使用。
石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。
钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用。
立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用。
（5）GESSO成品底涂料
“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂，操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。
（6）辅助材料
甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。
明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。
甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。

有色底子的特点及制作方法
制作有色绘画底子大概在哥特时代就有了。用红玄武岩土制作红色画布，从16世纪一直流行到19世纪库尔贝时代。有的在胶质底子上加涂含油与树脂的颜色隔离层，有的油质底子在涂最后一层时加入吸收性强的红土颜料。这样做不仅能减弱油质底子的油腻感，有利于色层速干，更主要的是有利于画家对画面整体色调的把握。
鲁本斯曾把硬木炭、白颜料和结合剂（可能是胶）混合在一起用海绵迅速涂于白石膏底子上，产生一种带纹理的银灰色层，使随后的着色层呈现轻松、愉快而又充满活力的效果。

下面介绍两种有色底子的制作方法：
（1）在白垩底子上，用丙烯颜料加松节油和少量调色油涂于白色底层上，所用丙烯颜料根据画家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。
（2）在油质或半油质底子上，用调色油加速干剂加少许铁红粉（氧化铁）薄涂一层或随意涂一遍，保留刷痕会产生意想不到的效果。
（3）在有素描稿的底子上用松节油调油画颜料薄薄涂一层与最后色调相反的色层。比如天空是蓝色的，可先薄涂一层土红色。

有色底子必须是在白色底层上用薄涂罩染的方法制作。目的是为了保证画面色彩的透明性。无论随后的着色层有多厚，底色都会对画面产生影响。
（1）白色底子能够最大限度地表现颜色的丰富性，在白色底子上，色彩显得明确而肯定。各种颜色在白色底子上很难恰当地有机结合，只能*彼此相调和产生的灰色来调节，所以在白色底子上作画需要丰富的灰色。在用色上，冷暖对比要恰如其分，也要避免着色过于浓艳。白色底子适合透明画法和半透明画法，运用这种技法可以产生多种“视觉灰色”，这种视觉灰色曾被古代大师伦勃朗、凡·代克等画家采用。这种灰色比调出来的灰色具有更加诱人的魅力。
（2）灰色底子有泥土气息，常被许多画家采用，它对人体肤色有不可替代的作用。灰色底能使各种色彩产生和谐、统一的效果。银灰色底子介于白色与灰色之间，具有两种底色的共有特性。灰绿色底能减弱暖色，土红、赭石色底能使蓝绿色调减弱而使色彩趋于和谐。用色与底色形成的冷暖对比可获得极其微妙的效果。现在许多画家利用亚麻布原色——浅棕、褐色作底色，减少了做底色的麻烦，方便实用，但仅适用于细亚麻布和中密度亚麻布。粗纹理亚麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布纹孔。
（3）在深色底子上作画会使画面产生暗淡的效果。一切浅颜色都会变暗，所以使用深色底子时要考虑到这一变化。深色底多为暖色，比如褐色、铁红色等。画家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。

胶质底子的特点及制作方法
胶质底子的制作，用料与程序都较简单造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法。胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料，它不仅适于油画，也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。曾风行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用。
胶质底子的缺点是不抗潮，在潮湿的环境下，画布易松弛；不具备石膏底子那鲜明、耐久的白色；不及纯油底子有弹性。
古代欧洲画家采用动物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整，用于作底的胶液一般采用45～80克动物胶加一升水。

乳胶底子的做法
乳胶有植物树脂乳胶和合成树脂乳胶两类。以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制作画布底子的合格材料。目前商店出售的白乳胶属合成树脂乳胶——乙烯胶。最适宜作绘画材料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。
乳胶的质量对于画布底子至关重要。胶底干后，用手在画布背面按一下，若有开裂声，说明乳胶质量不好。购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。

但是实际上,你不是大师的话,谁有空在乎这个呢?你去店里买一瓶就OK了,实在想省钱,可以用立德粉混合乳胶漆,根据你用的布料特点制定比例就OK.

给你介绍列宾美术学院油画系常用的做底子方法：

1，绷画布，买来的亚麻布上框之前要下水，晾干，否则直接绷上去刷完底子会谢。
2，底胶，如果不想熬可以用乳胶，乳胶：水=1：6，用宽刷子均匀薄涂在绷好的布上。晾干后测光检查画布表面，应形成一层很薄的胶膜，另外画布不要留窟窿，纺织物纤维之间的孔隙都要被胶堵住。
3，底料，配方是大白粉：立德粉：乳胶：水=1：1：0.5：2。（大白粉可增加画布柔韧性，立德粉可增白另外防止单独使用大白粉造成与油发生氧化反应而变黄）
底料刷两遍，用宽刷子按画布纺织纹理方向，横竖各一遍，第二遍要等第一遍干透再刷。在刷每一遍之前，用细砂纸（500目）轻轻打磨一遍画布，以手掌摩挲不拉手为准。
4，面胶，乳胶兑水（1：6），用宽刷子薄薄均匀刷一层。
晾干后就可以用了。

胶底画布特别使用于学生直接画法的习作训练。用料：白胶(大量)、立德粉(适量)、水(少量)。

艺考画室制作过程：绷好画布平放，将现成的白胶倒在画布上，用刮刀将胶均匀的刮在画布上，待半日即干，便可以刮第二遍。

在第二遍之前，用砂纸将画布轻轻打磨一遍，将不平处适当处理，可以在刮第二遍白胶内加上适当立德粉或你所需的特定色粉，但不宜过多，因为色粉多了画布容易干裂。

把鱼胶在清水里侵泡24小时，然后用微火隔热熔化，除去残渣，加入石膏粉慢慢朝一个方向搅拌，直到搅拌均匀，用刷子在经过清水处理后的白布上均匀刷胶粉，第一遍干透后，刷第二遍，接着第三遍，阴干后就可以画油画了。

---

油画布制作方法视频