比较南北朝民歌在题材内容,艺术风格和体裁形式上的特点

试以《西洲曲》和《木兰诗》为例，比较分析南北朝乐府民歌在题材、内容、艺术风格等方面的异同。~

北朝民歌
北朝民歌主要是北魏以后用汉语纪录的作品，大约是传入南朝后由乐府机关采集而存的，传世的约六十多首，以《敕勒歌》最为著名。
南朝民歌
南朝民歌是由乐府机关采集而存的，现大部分收入宋代郭茂倩编《乐府诗集》中《清商曲辞》类。其语言清新秀丽，基调婉约缠绵，表现出南方人细腻微妙的情感。

1．南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。郭茂倩《乐府诗集》说：“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗。”南朝民歌感情的表达不同于北方的粗犷豪放，体现了细腻缠绵、含蓄委婉的特征。语言既有清新浅近、自然天真的一面，也有明丽婉转的一面；既有朴素的方言口语入诗，也有语言技巧的巧妙运用。《大子夜歌》所说：“歌谣数百种，子夜最堪怜：慷慨吐清音，明转出天然。”就指出了清新明丽、婉转自然的艺术风格。
　　2．南朝民歌最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐音构成双关隐语。如“理丝入残机，何悟不成匹”（《子夜歌》），“丝”和“思”是同音异字构成双关；布匹的“匹”和匹配的“匹”是同字同音构成双关。又如“合散无黄连，此事复何苦？”用药名的“散”双关聚散的“散”，以黄连的“苦”双关相思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶”、“莲”与“怜”、“碑”与“悲”、“篱”与“离”等等。双关隐语的运用既体现了作者的丰富联想，也使感情的传达显得含蓄委婉。其次，南朝民歌也善于利用景物传达出深婉的情思，如“渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？”（《子夜四时歌·冬歌》）以冰雪的厚重宽广衬托自己感情的深厚，以松柏的坚贞喻托自己爱情的坚贞。又如“秋风入窗里，罗帐起飘飏。仰头看明月，寄情千里光”（《子夜四时歌·秋歌》），秋风、罗帐创造了凄清的环境气氛，然后借明月的千里清辉传达出自己深婉的情思，可谓是情景交融的佳作。
　　3．南朝民歌大多体制小巧，多五言四句。个别也有较长的如《西洲曲》，但也是四句一解。

南朝民歌：清丽缠绵，更多反映了人民真挚纯洁的爱情生活。代表作是抒情长诗《西洲曲》。
题材内容：南朝民歌内容比较狭窄，绝大多数是情歌。
艺术风格：哀淫靡曼，清丽缠绵，语言清新浅近，风格艳丽柔弱、哀怨缠绵。
形式特点：南朝民歌大多保存在（宋）郭茂倩所编《乐府诗集·清商曲辞》中。主要有吴歌、西曲两种，还有一些神弦歌。体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然。大量使用双关语。
北朝民歌：粗犷豪放，广泛地反映了北方动荡不安的社会现实和人民的生活风习。代表作是叙事长诗《木兰诗》。
题材内容：广泛反映社会生活各个方面，因北朝社会战事频繁，所以北朝民歌中反映战争的诗也比较多，还有不少反映游牧生活、羁旅行役、流亡生活的怀土思乡之作。也有一些反映爱情与婚姻题材的作品，但风格与南朝民歌不同，更为坦率直截。
艺术风格：直率朴素、刚健豪放（与北朝以鲜卑族为主的民族风俗习惯和性格气质有关）
形式特点：北朝民歌大多保存在《乐府诗集·横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》中，横吹曲原是马上演奏的一种军乐，演奏的乐器有鼓有号角。北朝民歌原来大多是北方少数民族的歌唱，以鲜卑族的歌辞居多。

南朝清新婉转多爱情题材
北朝豪放粗狂多生活战争题材
很久很久以前。。。我们历史老师说“南朝的民歌很婉转。。绕来绕去就是不说明白。。。”嘿嘿
我记的可能不是多完整，可以看看高中历史古代史部分

南朝民歌清理缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活：北朝民歌粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安和社会现实和人民生活风习。南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。
南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐音构成双关隐语。南朝民歌大多体制小巧，多五言四句。个别也有较长的如《西洲曲》，但也是四句一解。
北朝民歌风格粗犷豪放，质朴刚健。简单质朴的语言造就了凌厉的气势，创造出浑朴的意境，而且也有鲜明生动的形象。北朝民歌的形式除五言外，还有四言、七言、杂言等，不似南朝民歌形式比较单调。

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