中国当代散文经典
王虹艳 说: 九十年代中后期一直到现在的“新散文”则展现了一种“戏剧化的自我”。如果说以往的散文更注重“我在说”，那么新散文则是“在说我”，我是被表述的对象，是具有戏剧化特征... 王虹艳 说: 凡此种种，当散文成为女性凝视人生世界的一种方式，当散文承载女性对于一种理想世界、理想生活的期盼时，我们发现文体的这种强大的引导力与女性自身的敏感与唯美气质结合，... 王虹艳 说: 散文在最终极的意义上是女性生存方式与言说形式的合而为一。散文的日常性使她成为女性生活的一部分，成为女性的一种思维方式，而对于很多老生代的作家来说，散文成为对抗宿... 王虹艳 说: 新时期后，有很多“五四”以及十七年时期就已经开始创作的作家，这时候因为年龄或者运动中的摧残等等，她们的身体以及创作力都处于一种衰弱的状态，但是她们仍然在创作，此... 王虹艳 说: 文学的审美意义被一种纯净的表达的欲望取代，散文在它的最高意义上已经不是文学，而是生命，它不需要华丽的文藻，不需要运筹和方式，不需要想象力的驰骋，生命本身的激情成... 王虹艳 说: 汉语散文新思维有着多种层面的所指，它首先应该是针对文体本身的认识。建立自觉的文体意识，凸现文体本身的美质，并在此基础上不断以一种实验创新的态度面对散文。其次，是... 王虹艳 说: 每一种文体本身都有它独特的审美品质，建立文体意识首先应该认识到文体的这种独特性，任何关于文体的实验都是将这种特质发挥到极致，而不是将它抹杀。散文也是这样。它自身... 王虹艳 说: 女性散文的文体自觉意识在“五四”后期就已经初步形成，但是这种自觉意识并没有作为传统深入到所有女性写作之中。对于很多女作家来说，散文创作往往是小说或诗歌之外的一种... 王虹艳 说: 从凭借先天的良好的艺术感觉而从事于写作，到认识到文体的独立性与规范性，并在此基础上寻找到突破规范的途径，从而重新进入到自由之境，这是散文在否定——肯定——否定的... 王虹艳 说: 当代散文家对于文体的历时态和共时态缺乏认识，散文的纵向演变与横向比较，以及文体的历史意识与宏观意识都显得匮乏，而这也便直接导致了女性散文的视域比较狭窄。事实上就...
内容简介
《中国当代散文经典》按时序分别选收了20世纪新中国成立至1978年30年间的69篇中国散文经典佳作。“丛书”以“思理深度、人性探究、艺术上乘、传世价值”的文本意义为原则，在浩如烟海的作品中，经过严肃认真的讨论和爬梳剔抉，遴选了这些不同风格和流派作家的成名作、代表作、获奖作和最具影响的经典之作。为了帮助读者深入理解原作的博大精深，每篇经典散文之后均附有精彩的赏析点评。“丛书”无论从时间跨度、权威性、选文标准与特色，还是从赏析的撰写等各方面，均有亮点，有望被业界视为近年来我国散文图书的重要收获。
新青年 陈独秀
记念刘和珍君 鲁迅
青春 李大钊
我的学生时代 郭沫若
在学校的生活 林语堂
青年“老学究” 邹韬奋
水样的春愁 郁达夫
寄宿舍生活的回忆 丰凯子
又是一年芳草绿 老舍
五四断想 闻一多
青春 苏雪林
留学第一课 谢文炳
不死的青春 胡风
初出茅庐 徐涛成
感情的野马 臧克家
我苦学的一些经历 蔡尚思
第二度的青春 梁遇春
当兵去 谢冰莹
文字生涯第一步 柯灵
天津一年 张中行
饿 萧红
自修生活 唐-
青春应当是鲜红 杨沫
女生宿舍 苏青
青春的闪光 刘白羽
饥饿之忆 韦君宜
第二次考试 何为
命运 林非
那年正十八 鲁之洛
一百年的青春 谢冕
快乐与困惑交织的大学时代 肖凤
两个女兵的风沙之夜 王宗仁
蜜月 杨羽仪
爱情欺负什么人 蒋子龙
成长的痕迹 席慕容
少年初识悔滋味 梁晓声
风过无痕 张抗抗
初恋 臧小平
我二十一岁那年 史铁生
青春的芦苇 赵丽宏
学生时代 周佩红
爱的踪迹 贾平凹
王仁先 刘亚洲
十八岁的姐姐 毕淑敏
白雪少年 林清玄
这个年龄的女儿有点怪 韩小葱
初恋自述 马力
歌声与青春同在 储大泓
女孩子的花 唐敏
彩陶女 陈长吟
我的大学梦 莫言
成年礼 薇敏
重读青春 素素
痛苦的漂落 张立勤
一段生涯 冯艺
青春，你是一支难忘的歌 张海迪
更无顾惜青春 张炜
青春不解红颜 王旭烽
泥哨 丁建元
知青墓地 李兰妮
洗桃花水的时节 铁凝
我的稻草时代 孙葱芬
手写的青春 陈方圆
我的秘密之花 海男
春天的日子里 张燕玲
踩着脚窝走 马步升
春天，我的春天 史光柱
黑头发飘起来 郭春燕
三十而惊 藩向黎
青春无敌 红烛
白雪无声 辛茜
我在石灰窑的青春年华 唐朝晖
百度上或者那个小说网站上搜把，都有
中国当代散文经典视频
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