现在影视出现在大众面前很碎片化,大众真的能很好理解真善美吗?
国内编剧热衷真善美属性的女主,从琼瑶剧与年代剧盛行的八九十年代,哑妻、刘慧芳便成了真善美的典型代表。
到了2000年后,真善美女主开始低龄化,演变出傻白甜这个分支,仍旧换汤不换药地受到编剧追棒。
好不容易出个真善美清流曹丹姝,也随着《清平乐》一起高开低走;
一系列失败的尝试,似乎预示着主流舞台已经不再需要真善美,反真善美才是成功良药,韩剧《迷雾》中自私的高慧兰、《延禧攻略》的黑莲花魏璎珞更能引爆观众热情。
然而,真善美真的没有魅力了吗?
作为主流价值观众推崇的品性,真善美其实从未过时,过时的,是肤浅的解读。
不信?你可以去看BBC经典迷你剧《南方与北方》。
100多年前的故事,16年前的电视剧,当下观众仍旧会被它的“真善美”女主吸引。
工业革命下的真善美女主
改编自伊丽莎白·盖斯凯尔经典名著的《南方与北方》,被喻为工业革命版的《傲慢与偏见》,故事中男女主的爱情风格与《傲慢与偏见》颇为相似。
不同之处在于背景与人物性格。
女主角玛格丽特,没有伊丽莎白的狡黠活泼,有着更符合东方传统审美的柔和内敛,全身都散发着真善美味道。
她的善意不断释放给陌生人。
看到男主桑顿暴打在棉花纺织厂抽烟的工人后,初来乍到的她气愤上前阻止,从此留下男主很残暴的印象。
她主动和女工交朋友,目睹工人家庭贫穷的生活,沟通中发现工厂待遇苛刻后,对资本家桑顿的冷血印象又加深一分。
多么符合真善美标准的角色啊。
然而,就是这么一个同情心泛滥的真善美女主,却与深情男主一起推动豆瓣网友给《南方与北方》打出9.2的高分。
国产真善美与傻白甜女主能够笑到最后,都归于两个元素:女主光环与男主帮助。
不真实。
这是观众普遍的感觉,这种不真实甚至凌驾在逻辑与常理之上,角色行为无法说服观众,光这一点人物就已经失败了。
但《南方与北方》的玛格丽特传递给观众的真善美,却充满共情。
在由南向北的搬迁中,玛格丽特一直表现出对父亲的包容与理解,但其实,她并不喜欢北方的生活环境,也同样对父亲的决定不满。
但,抱怨有用吗?并没有用,父亲撑起整个家庭的开销,作为受父亲庇护的女儿,她所做的是适应,努力适应新的生活。
黑田鹏信说:真善美,即人间理想。
真善美,传递给观众的应该是向往的理想状态,但国产剧常见的真善美或傻白甜,更容易让观众联想到人间地狱。
因为,她们的真善美失了分寸。
玛格丽特很同情生活穷苦的工人,但她从来没有给好友玛丽亚金钱施舍,一方面是能力有限,另一方面则是人与人之间的尊重。
给予善意,但不超出自己与他人的承受范围,这是真善美应有的分寸。
超出自己的能力范围,是无脑逞强。
超出他们的承受范围,是尊严摧残。
玛格丽特很理解工人罢工的无奈,却也没有因此盲目去抨击工厂主,她更倾向于促进双方和平沟通,因为极端行为永远解决不了问题。
很多国内编剧在解读真善美时,很喜欢突显人物的善,他们忽略了一个真善美其实是一体的,让善脱离出来呈现出的效果很容易扭曲了人物的智商与道德底线。
这种真善美的解读过于肤浅,在一定时期内会得到赞赏,但当人们不再推崇善即是真、美后,肤浅解读便明显跟不上观众的审美需求。
《南方与北方》中的玛格丽特之所以能跨越时空俘获观众,是因为它深入解读出了真善美的本质:要让观众感受到人物的美好能量、给出敬意。
只有符合这个条件,才能发挥出真善美的持久魅力。
现在影视出现在大众面前很碎片化,大众不能很好理解真善美,因为现在的一些影视作品太不现实,很不接地气,所以不能让大众更好的理解真善美。
大众应该不能够很好的去理解真善美,他们往往看到的都是表面上的东西。
只能说每个人的三观各有不同,对于真善美的理解也不同,这没有固定的答案,因为每个人的生活经历不同,也就有了千人千面的现状。
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