现在影视出现在大众面前很碎片化，大众真的能很好理解真善美吗？

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国内编剧热衷真善美属性的女主，从琼瑶剧与年代剧盛行的八九十年代，哑妻、刘慧芳便成了真善美的典型代表。

到了2000年后，真善美女主开始低龄化，演变出傻白甜这个分支，仍旧换汤不换药地受到编剧追棒。

好不容易出个真善美清流曹丹姝，也随着《清平乐》一起高开低走；

一系列失败的尝试，似乎预示着主流舞台已经不再需要真善美，反真善美才是成功良药，韩剧《迷雾》中自私的高慧兰、《延禧攻略》的黑莲花魏璎珞更能引爆观众热情。

然而，真善美真的没有魅力了吗？

作为主流价值观众推崇的品性，真善美其实从未过时，过时的，是肤浅的解读。

不信？你可以去看BBC经典迷你剧《南方与北方》。

100多年前的故事，16年前的电视剧，当下观众仍旧会被它的“真善美”女主吸引。

工业革命下的真善美女主

改编自伊丽莎白·盖斯凯尔经典名著的《南方与北方》，被喻为工业革命版的《傲慢与偏见》，故事中男女主的爱情风格与《傲慢与偏见》颇为相似。

不同之处在于背景与人物性格。

女主角玛格丽特，没有伊丽莎白的狡黠活泼，有着更符合东方传统审美的柔和内敛，全身都散发着真善美味道。

她的善意不断释放给陌生人。

看到男主桑顿暴打在棉花纺织厂抽烟的工人后，初来乍到的她气愤上前阻止，从此留下男主很残暴的印象。

她主动和女工交朋友，目睹工人家庭贫穷的生活，沟通中发现工厂待遇苛刻后，对资本家桑顿的冷血印象又加深一分。

多么符合真善美标准的角色啊。

然而，就是这么一个同情心泛滥的真善美女主，却与深情男主一起推动豆瓣网友给《南方与北方》打出9.2的高分。

国产真善美与傻白甜女主能够笑到最后，都归于两个元素：女主光环与男主帮助。

不真实。

这是观众普遍的感觉，这种不真实甚至凌驾在逻辑与常理之上，角色行为无法说服观众，光这一点人物就已经失败了。

但《南方与北方》的玛格丽特传递给观众的真善美，却充满共情。

在由南向北的搬迁中，玛格丽特一直表现出对父亲的包容与理解，但其实，她并不喜欢北方的生活环境，也同样对父亲的决定不满。

但，抱怨有用吗？并没有用，父亲撑起整个家庭的开销，作为受父亲庇护的女儿，她所做的是适应，努力适应新的生活。

黑田鹏信说：真善美，即人间理想。

真善美，传递给观众的应该是向往的理想状态，但国产剧常见的真善美或傻白甜，更容易让观众联想到人间地狱。

因为，她们的真善美失了分寸。

玛格丽特很同情生活穷苦的工人，但她从来没有给好友玛丽亚金钱施舍，一方面是能力有限，另一方面则是人与人之间的尊重。

给予善意，但不超出自己与他人的承受范围，这是真善美应有的分寸。

超出自己的能力范围，是无脑逞强。

超出他们的承受范围，是尊严摧残。

玛格丽特很理解工人罢工的无奈，却也没有因此盲目去抨击工厂主，她更倾向于促进双方和平沟通，因为极端行为永远解决不了问题。

很多国内编剧在解读真善美时，很喜欢突显人物的善，他们忽略了一个真善美其实是一体的，让善脱离出来呈现出的效果很容易扭曲了人物的智商与道德底线。

这种真善美的解读过于肤浅，在一定时期内会得到赞赏，但当人们不再推崇善即是真、美后，肤浅解读便明显跟不上观众的审美需求。

《南方与北方》中的玛格丽特之所以能跨越时空俘获观众，是因为它深入解读出了真善美的本质：要让观众感受到人物的美好能量、给出敬意。

只有符合这个条件，才能发挥出真善美的持久魅力。

现在影视出现在大众面前很碎片化，大众不能很好理解真善美，因为现在的一些影视作品太不现实，很不接地气，所以不能让大众更好的理解真善美。

大众应该不能够很好的去理解真善美，他们往往看到的都是表面上的东西。

只能说每个人的三观各有不同，对于真善美的理解也不同，这没有固定的答案，因为每个人的生活经历不同，也就有了千人千面的现状。

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