钢琴协奏曲《黄河》是谁作曲的?

钢琴协奏曲《黄河》是谁作曲的?~

　　殷承忠奏响钢琴协奏曲《黄河》


　　http://ent.sina.com.cn 2005年07月10日09:01 东方网-劳动报
　　本报讯（记者兰迪）今年是音乐史诗《黄河大合唱》创作者、人民音乐家冼星海诞辰100周年，旅美著名钢琴家殷承宗近日回到祖国，将于7月22日晚登台上海东方艺术中心音乐厅，与上海交响乐团联合演出钢琴协奏曲《黄河》。

　　钢琴协奏曲《黄河》1969年改编自《黄合大合唱》，殷承宗是改编（执笔）之一，并是该协奏曲的钢琴独奏者。当年为了写出黄河之魂，殷承宗专门去黄河边上感受黄河之魅力


　　。第一乐章表现的是壶口黄河千丈瀑布的奇观，第二乐章写了黄河的九曲连环，他曾爬上高处俯瞰黄河一泻千里汹涌澎湃。为写黄河船夫曲，殷承忠还曾当过船夫，亲聆船夫讲述抗战故事。《黄河》协奏曲在1970年正式上演，其中钢琴部分主要就是由殷承宗编写的。

　　《黄河》有两个版本，一个是原版黄河颂版，另一个是人们熟悉的东方红版。据殷承宗介绍，最初演奏的是“黄河颂”版，在广泛征求群众意见时，一位工人师傅来信提议，应该把《国际歌》的主题加入其中，大家认为意见很好，于是就着手再创作。“记得在最后阶段，我三天没有出过房间，一日三餐炸酱面。”殷承忠以其《黄河》钢琴协奏曲而家喻户晓，移居美国后，又以这部钢琴协奏曲而傲立在世界乐坛上。此次他要在祖国再次演奏《黄河》钢琴协奏曲，以此庆贺自己艺术生涯55周年。（来源：劳动报）
　　到了1969年初夏，《黄河》协奏曲完成了第一稿。试奏时，请来了李德伦、严良昆（《黄河大合唱》的权威指挥家）、杜鸣心和中央乐团交响乐队各声部长共十余人。由殷承宗担任钢琴独奏，储望华担任第二钢琴（即乐队部分）协奏。从1969年8月到12月，在完成了酝酿方案、体验生活、群众集体讨论以及对第一稿修正的认同之后，进入了整体运作的第二阶段，即创作执笔阶段。《黄河》钢琴协奏曲，由殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪四人负责执笔，日夜奋战。
　　《黄河》钢琴协奏曲的每一个音符，都可以追溯到它之前的初衷，落笔，定稿。创作室内抽屉、纸篓中数百上千张被废弃的旧稿谱纸……有集体智能的凝聚，更有创作者们的汲取、筛选及提炼的功夫。
　　和殷承宗的另一部作品《钢琴伴唱红灯记》一样，《钢琴协奏曲黄河》取得了巨大成功，殷承宗在政治上也取得了令人注目的荣誉，1973年被提升为中央乐团领导，并当选为第四届全国人大常委。
　　无产阶级文化大革命结束以后，殷承宗作为该作品的第一作者、又是演奏者，被戴上了“文革红人”的帽子，被当作“四人帮在中央乐团的代表”受到了政治审查，甚至10个月没有人身自由，整天写交待材料，后来整整写了三麻袋的交待材料，作品被禁演，钢琴不准摸，直到83年，才结束审查，但仍然不准演出。无奈之下，殷承宗只好带着他的《黄河协奏曲》谱 离开了中国，到美国定居。 1983年9月28日，殷承宗以该曲为保留曲目在全美最著名的音乐殿堂――卡内基音乐厅举行了首次独奏音乐会，引起巨大的轰动。人们震惊了，音乐专家震惊了，世界著名乐团震惊了——中国竟然还有如此艺术高度的音乐！他们心悦诚服地接受了这部来自东方的红色中国之音乐作品。
　　但是也有美方部分人士就《黄河》结尾处的《东方红》和《国际歌》旋律要求中国方面进行修改。殷承宗说，《东方红》是历史的一部分，也是《黄河》不可缺少的组成部分，即使在台湾演出也不会删去。在原创者殷承宗的坚持下，《东方红》和《国际歌》的旋律得以保留。此后，在各种音乐会中，《黄河》逐步在欧美西方国家演出，就这样，《黄河》真正走出了国门、走向了世界，为中国交响乐在世界乐坛上争得了她应有的地位。
　　然而，与此形成鲜明对照的是，国内对该作品却正在大力鞭挞，因为是“文革样板”，似乎就应该打入冷宫。八十年代后期，随着《黄河》钢琴协奏曲在国际上的影响日渐扩大，在一些访问演出中，中方不安排这个曲目已经成为一种难以解释的尴尬，在此情况下，根据一些人的授意安排，石叔诚对该作品进行了较大的修改，这主要是针对第四乐章高潮时的《东方红》音调和《国际歌》的旋律。也就是用“石叔诚版”（即第四乐章中之“东方红”版改用“黄河颂”版，后来人们将“东方红版”称为“殷承宗版”，而将“黄河颂版”称为“石叔诚版”。 钢琴协奏曲《黄河》中国中央交响乐团1991年这张唱片是被篡改得最严重的一张“黄河”。钢琴演奏与乐曲改编者石叔诚，是当初中央乐团“黄河”演出时担任“B”角的演员，也可以说除了殷承宗，他是最正统的演绎者了。文革之后，全国各个领域都有对十年的反思，这张唱片就是那种思潮的产物，但它变了形。它令人想起中国著名画家董希文对他的著名历史油画“开国大典”的几次涂改。此风不可长，历史就是历史，艺术就是艺术。(Jimdrp 原创评论)
　　这样，在国际和国内的演出中，出现了两种不同的《黄河》钢琴协奏曲，这种奇怪的现象引起了听众的迷惑及音乐界人士的置疑，当人们在电视上看到这一幕时，无不感到深深的遗憾。
　　此后，国内在90年代初陆续出现“文革样板戏”复出热，许多人抛开了那些作品产生的历史背景等问题，而从艺术角度进行欣赏。于是，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，京剧《沙家浜》、《智取威虎山》等剧目不顾来自某些方面的压力，陆续开始了复排上演。尴尬已经形成，文化部对上述现象保持了低调，但音乐界对《黄河》在国际上得到的盛誉已经引起许多人的注目与深思。
　　1993年在纪念毛主席诞辰100周年之际，文化部与中央电视台多次派人与殷承宗联系，恳请他回国参与纪念活动的演出盛典。就这样，殷承宗当年酸楚地带着《黄河》被迫出国，而今却受到贵宾般的礼遇被邀请回国做了几场演出，当时在中央电视台演出听到主持人报幕时，殷承宗再也忍不住地流下激动的泪水。
　　今天，全世界每年有50多个国家和地区演奏《黄河》钢琴协奏曲，也是全球销量最大的中国革命音乐唱片之一，有人甚至认为，即使100年内，国内也不会有超越《黄河》的经典钢琴曲目了。

钢琴协奏曲的前身是伟大的人民作曲家冼星海先生作的《黄河大合唱》

文革的时候由由殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪四人改编成钢琴协奏曲，但是由于毛爷爷的原因，在第四乐章加入了《东方红》这无疑是对艺术的糟蹋！然后有因有人说革命要推向世界，于是又强行加入了《国际歌》（汗！！！佩服毛爷爷的艺术修养）

现在有新版的石书诚改编的钢琴协奏曲《黄河》，已经吧那两段让人讨厌的删掉了。不过现在网上提供下载的都是老版的，就是还有那两段的

　　殷承忠奏响钢琴协奏曲《黄河》

　　http://ent.sina.com.cn 2005年07月10日09:01 东方网-劳动报
　　本报讯（记者兰迪）今年是音乐史诗《黄河大合唱》创作者、人民音乐家冼星海诞辰100周年，旅美著名钢琴家殷承宗近日回到祖国，将于7月22日晚登台上海东方艺术中心音乐厅，与上海交响乐团联合演出钢琴协奏曲《黄河》。

　　钢琴协奏曲《黄河》1969年改编自《黄合大合唱》，殷承宗是改编（执笔）之一，并是该协奏曲的钢琴独奏者。当年为了写出黄河之魂，殷承宗专门去黄河边上感受黄河之魅力

　　。第一乐章表现的是壶口黄河千丈瀑布的奇观，第二乐章写了黄河的九曲连环，他曾爬上高处俯瞰黄河一泻千里汹涌澎湃。为写黄河船夫曲，殷承忠还曾当过船夫，亲聆船夫讲述抗战故事。《黄河》协奏曲在1970年正式上演，其中钢琴部分主要就是由殷承宗编写的。

　　《黄河》有两个版本，一个是原版黄河颂版，另一个是人们熟悉的东方红版。据殷承宗介绍，最初演奏的是“黄河颂”版，在广泛征求群众意见时，一位工人师傅来信提议，应该把《国际歌》的主题加入其中，大家认为意见很好，于是就着手再创作。“记得在最后阶段，我三天没有出过房间，一日三餐炸酱面。”殷承忠以其《黄河》钢琴协奏曲而家喻户晓，移居美国后，又以这部钢琴协奏曲而傲立在世界乐坛上。此次他要在祖国再次演奏《黄河》钢琴协奏曲，以此庆贺自己艺术生涯55周年。（来源：劳动报）
　　到了1969年初夏，《黄河》协奏曲完成了第一稿。试奏时，请来了李德伦、严良昆（《黄河大合唱》的权威指挥家）、杜鸣心和中央乐团交响乐队各声部长共十余人。由殷承宗担任钢琴独奏，储望华担任第二钢琴（即乐队部分）协奏。从1969年8月到12月，在完成了酝酿方案、体验生活、群众集体讨论以及对第一稿修正的认同之后，进入了整体运作的第二阶段，即创作执笔阶段。《黄河》钢琴协奏曲，由殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪四人负责执笔，日夜奋战。
　　《黄河》钢琴协奏曲的每一个音符，都可以追溯到它之前的初衷，落笔，定稿。创作室内抽屉、纸篓中数百上千张被废弃的旧稿谱纸……有集体智能的凝聚，更有创作者们的汲取、筛选及提炼的功夫。
　　和殷承宗的另一部作品《钢琴伴唱红灯记》一样，《钢琴协奏曲黄河》取得了巨大成功，殷承宗在政治上也取得了令人注目的荣誉，1973年被提升为中央乐团领导，并当选为第四届全国人大常委。
　　无产阶级文化大革命结束以后，殷承宗作为该作品的第一作者、又是演奏者，被戴上了“文革红人”的帽子，被当作“四人帮在中央乐团的代表”受到了政治审查，甚至10个月没有人身自由，整天写交待材料，后来整整写了三麻袋的交待材料，作品被禁演，钢琴不准摸，直到83年，才结束审查，但仍然不准演出。无奈之下，殷承宗只好带着他的《黄河协奏曲》谱 离开了中国，到美国定居。 1983年9月28日，殷承宗以该曲为保留曲目在全美最著名的音乐殿堂――卡内基音乐厅举行了首次独奏音乐会，引起巨大的轰动。人们震惊了，音乐专家震惊了，世界著名乐团震惊了——中国竟然还有如此艺术高度的音乐！他们心悦诚服地接受了这部来自东方的红色中国之音乐作品。
　　但是也有美方部分人士就《黄河》结尾处的《东方红》和《国际歌》旋律要求中国方面进行修改。殷承宗说，《东方红》是历史的一部分，也是《黄河》不可缺少的组成部分，即使在台湾演出也不会删去。在原创者殷承宗的坚持下，《东方红》和《国际歌》的旋律得以保留。此后，在各种音乐会中，《黄河》逐步在欧美西方国家演出，就这样，《黄河》真正走出了国门、走向了世界，为中国交响乐在世界乐坛上争得了她应有的地位。
　　然而，与此形成鲜明对照的是，国内对该作品却正在大力鞭挞，因为是“文革样板”，似乎就应该打入冷宫。八十年代后期，随着《黄河》钢琴协奏曲在国际上的影响日渐扩大，在一些访问演出中，中方不安排这个曲目已经成为一种难以解释的尴尬，在此情况下，根据一些人的授意安排，石叔诚对该作品进行了较大的修改，这主要是针对第四乐章高潮时的《东方红》音调和《国际歌》的旋律。也就是用“石叔诚版”（即第四乐章中之“东方红”版改用“黄河颂”版，后来人们将“东方红版”称为“殷承宗版”，而将“黄河颂版”称为“石叔诚版”。 钢琴协奏曲《黄河》中国中央交响乐团1991年这张唱片是被篡改得最严重的一张“黄河”。钢琴演奏与乐曲改编者石叔诚，是当初中央乐团“黄河”演出时担任“B”角的演员，也可以说除了殷承宗，他是最正统的演绎者了。文革之后，全国各个领域都有对十年的反思，这张唱片就是那种思潮的产物，但它变了形。它令人想起中国著名画家董希文对他的著名历史油画“开国大典”的几次涂改。此风不可长，历史就是历史，艺术就是艺术。(Jimdrp 原创评论)
　　这样，在国际和国内的演出中，出现了两种不同的《黄河》钢琴协奏曲，这种奇怪的现象引起了听众的迷惑及音乐界人士的置疑，当人们在电视上看到这一幕时，无不感到深深的遗憾。
　　此后，国内在90年代初陆续出现“文革样板戏”复出热，许多人抛开了那些作品产生的历史背景等问题，而从艺术角度进行欣赏。于是，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，京剧《沙家浜》、《智取威虎山》等剧目不顾来自某些方面的压力，陆续开始了复排上演。尴尬已经形成，文化部对上述现象保持了低调，但音乐界对《黄河》在国际上得到的盛誉已经引起许多人的注目与深思。
　　1993年在纪念毛主席诞辰100周年之际，文化部与中央电视台多次派人与殷承宗联系，恳请他回国参与纪念活动的演出盛典。就这样，殷承宗当年酸楚地带着《黄河》被迫出国，而今却受到贵宾般的礼遇被邀请回国做了几场演出，当时在中央电视台演出听到主持人报幕时，殷承宗再也忍不住地流下激动的泪水。
　　今天，全世界每年有50多个国家和地区演奏《黄河》钢琴协奏曲，也是全球销量最大的中国革命音乐唱片之一，有人甚至认为，即使100年内，国内也不会有超越《黄河》的经典钢琴曲目了。

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