冰与火之歌算是名著了吗？跟雨果、马尔克斯等比起来差距在哪？

什么是文学啊~

文学是以语言文字为工具，比较形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等体裁，是文学的重要表现形式，以不同的形式即体裁，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。作为学科门类理解的文学，包括中国语言文学、外国语言文学及新闻传播学。
文学是属于人文学科的学科分类之一，与哲学、宗教、法律、政治并驾于社会建筑上层。它起源于人类的思维活动。最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、
印度的《罗摩衍那》和古希腊的《伊利昂纪》等。中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。
文学是语言文字的艺术，是社会文化的一种重要表现形式，是对美的体现。文学作品是作家用独特的语言艺术表现其独特的心灵世界的作品，离开了这样两个极具个性特点的独特性就没有真正的文学作品。一个杰出的文学家就是一个民族心灵世界的英雄。文学代表一个民族的艺术和智慧。文学，是一种将语言文字用于表达社会生活和心理活动的学科，属社会意识形态范畴。

扩展资料
（一）社会意识形态之一，古今中外都曾把一切用文字书写的书籍文献统称为文学。现代专指用语言文字塑造形象以反映社会生活、表达思想感情的艺术，故又称“语言艺术”。中国魏晋南北朝时期，曾将文学分为韵文和散文两大类，现代通常分为诗歌、散文、小说、戏剧、影视文学等体裁。在各种体裁中又有多种样式。
（二）孔门四科之一， 《论语·先进》：“文学，子游、子夏。”
邢炳疏：“若文章博学，则有子游、子夏二人也。”亦指教贵族子弟的学科。《宋书·雷次宗传》：“上留心艺术，使丹阳尹何尚之立玄学，太子率更令何承天立史学，司徒参军谢元立文学。”
（三）指辞章修养，元结《大唐中兴颂序》：“非老于文学，其谁宜为？”
（四）官，汉代置于州郡及王国，或称“文学掾”，或称“文学史”，为后世教官所由来。汉武帝为选拔人才特设“贤良文学”科目，由各郡举荐人才上京考试，被举荐者便叫“贤良文学”。“贤良”是指品德端正、道德高尚的人；“文学”则指精通儒家经典的人。魏晋以后有“文学从事”之名。唐代于州县置“博士”，德宗时改称“文学”，太子及诸王以下亦置“文学”。明清废。
（五）文学是艺术的一个门类，属社会意识形态。中国在先秦时，含文学与博学二义。现代专指以语言塑造形象反映社会生活，并作用于社会生活的一种艺术形式。中国一般分其为诗歌、散文、小说、戏剧文学等四类。
（六）文学具有全人类性、社会性、民族性、人民性、阶级性和真实性等。文学的发展是受文学内部和外部各种因素影响的复杂过程。一般说，文学随着社会生活的发展而发展。文学的社会作用主要有三个方面: 一是认识作用，二是教育作用，三是美感作用。三种作用同时发生，构成了文学的社会功能。
（七）文学，意识的产物，生活的反映，文学是客观的东西到了人的头脑中后，人重新组织编出用文字表达出来的东西。（八）文学不管在中国还是在外国都存在着，但是外国文学与中国文学有不同之处。例如：外国的小说分类和中国的有所不同。
（九）文艺复兴之后，世界对文学的定义逐步演变成：文学即一种以文字语言为载体的艺术。因为其载体为语言文字，所以区别于音乐、美术等艺术形式。

包括戏剧、诗歌、小说、散文等。

1、中国文学奖
老舍文学奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖并称当代中国四大文学奖。
2、文学巨匠
古希腊诗人荷马； 意大利诗人但丁； 德国诗人、剧作家、思想家歌德； 英国积极浪漫主意诗人拜伦； 英国文艺复兴时期戏剧家、诗人莎士比亚； 法国著名作家雨果； 印度作家、诗人和社会活动家泰戈尔； 俄国文学巨匠列夫.托尔斯泰； 苏联无产阶级文学的奠基人高尔基； 中国现代伟大的文学家、思想家鲁迅。

《冰与火之歌》可算是优秀的奇幻小说，可视为奇幻名著，至于文学价值，十分有限。现阶段，如果把《哈利波特》也视为奇幻小说的话，它的文学价值肯定居于首位，因为它在英国都进入了国家名著系列，和《哈姆雷特》、《双城记》、《呼啸山庄》、《简爱》是一伙的，罗琳本人也获得过多个诺贝尔文学奖层次的大师奖，比如罗琳拿到的阿斯图里亚斯王子奖和谐文化奖，这里面的人都是超级大牛，比如霍金、鲍勃迪伦以及诺贝尔经济奖得主尤努斯等；所获安徒生文学奖里则有鲁什迪这样的布克王，最差也是村上春树；所获艾伦文学服务奖则更有托妮莫里森（诺奖）、约翰厄普代克、菲利普罗斯、托马斯品钦以及英国大师汤姆斯托帕德和鲁什迪等（而马丁，别说严肃的大师奖，奇幻之外连一个最小的奖都拿不到，这差距可不是一般的大）。但要说明的是，《哈利波特》被文学家和学者更多视为童话体讽刺小说，属于狄更斯价值系统，不是因为奇幻而被选为国家名著的（罗琳当然也不是靠奇幻拿下阿斯图里亚斯奖或安徒生文学奖的）。另一本文学价值较高的所谓奇幻小说是《暗质三部曲》，但其作者普尔曼公开否认自己的作品是奇幻或科幻（注：此人很狂，认为《魔戒》的文学价值不值一提）。总之，罗琳和普尔曼都不是喜欢奇幻小说的作家，是被我们大众强拉硬拽进来的，真正自觉视为奇幻小说作家有志于奇幻创造的有托尔金、马丁、尼尔盖曼、厄休拉勒古恩（她也搞科幻）等，在这里面，和我们大家想的不一样，普通读者一定以为托尔金第一马丁第二，其实不然。按文学地位，厄休拉第一，托尔金和尼尔盖曼暂时不相伯仲，垫底的是马丁。所以，马丁别说比马尔克斯，连尼尔盖曼也可以把他打扁。最后说一下BBC的一个经典书目，它邀请35国108位文学教授、语言学教授评选“塑造人类精神并改变历史的100部伟大虚构类名著”，这个榜单整体很严肃，《哈利波特》位列15名（《百年孤独》第9），在活着的作家作品里排名第1；厄休拉勒古恩的《黑暗的左手》位列73。其它不论奇幻的托尔金还是科幻的阿西莫夫、克拉克都榜上无名，更不用说马丁了。这个榜单里，20、21世纪只有一部《黑暗的左手》这一部科幻作品上榜（且排名靠后），被我们硬拉进来并且被错误“歧视”的罗琳（认为她不如托尔金甚至马丁），其实和托尔金、马丁不是一路人，她是隐蔽的狄更斯；而和托尔金或克拉克（科幻）同路的人里，文学造诣最高的是厄休拉，然后是托尔金或尼尔盖曼。这样的结果或许和普通读者想象的不一样，普通读者大概把奇幻或科幻造诣等同于文学造诣了。最后一句话概括：论奇幻读者的感受，马丁或许很牛；论文学造诣，马胖真别想太多，头把交椅厄休拉奶奶、二把交椅托尔金老大爷（这里把更高文学地位的罗琳、普尔曼排除在外）。活着的奇幻作家中，尼尔盖曼有《鬼妈妈》这种文学性强的童话，稳居第一，马丁的文学地位能紧贴尼尔盖曼就是巨大的胜利。

《冰与火之歌》是一部优秀的奇幻小说，被认为具有较高的文学价值。然而，是否将其视为名著，可能存在一定的争议，因为“名著”的定义可能因个人观点和标准而异。
与雨果、马尔克斯等作家相比，《冰与火之歌》可能存在一定的差距。然而，这种差距的具体方面因个人观点和标准而异。以下是一些可能的差距：
1. 奖项认可：《冰与火之歌》在文学奖项上可能没有像雨果和马尔克斯的作品那样受到高度认可。
2. 文学影响：《冰与火之歌》在文学领域的影响力可能相对较小，没有达到雨果和马尔克斯作品那样的广泛影响力和深远影响。
3. 作品风格：《冰与火之歌》与雨果、马尔克斯等作家的作品风格有所不同，可能没有达到他们的创新性和独特性。
然而，需要注意的是，这些差距是相对的，而不是绝对的。具体差距的评估可能受到许多因素的影响，包括个人观点、文学标准、作品比较的范围和背景等。因此，在某些情况下，可能无法得出明确的结论。
总的来说，《冰与火之歌》是一部具有较高文学价值的奇幻小说，但与雨果、马尔克斯等作家的作品相比，可能在奖项认可、文学影响和作品风格等方面存在一定的差距。

“但是在之前的历史里，一些作品并没有得到今天这样的追捧。在古代中国小说这种题材，历来受到轻视，传统文化偏好诗歌和解经。至于国外的一些经典，古希腊罗马的文学作品很大一部分价值来自于时代本身。而近代的文学作品，如简.奥斯丁时期，小说作为一种文学体裁仍然小众且称不上主流，奥斯丁在当时的地位也远不及现在，这些都是时代所赋予其作品的意义——借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向。还有如狄更斯、雨果和巴尔扎克，其作品于现在最大的意义均是扬起“批判”的旗帜。欧美文化很重视“批判”，颠覆和摧毁前人的东西，构建新的内容，这些小说又无不引入社会意义的内容，被历史摆到高位不奇怪。”

还真是无知者无畏什么都敢说。那些成为经典的作品，无一不是能抽离时间因素超离时代局限的。那些有相同追寻的读者在数十乃至百千年后仍然能与作品深切共鸣，这才是经典能经受时间考验而流传的原因。你以为经典是靠考古迷和考究癖流传的？“……借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向……”这是作者体察细微，刻画生动带出的效果，而不是作品本身的内容。根本本末倒置。奥斯丁的睿智幽默洞察细致就这样被轻松抹掉了，你还真行。
冰火就只是个通俗小说经典。它能承载的思考深度和广度都还不够，更不用说里面的毛病能挑出一堆来。也许有些毛病还不一定是写作功力的不足，为了商业性经常要牺牲很多东西，打从根子上就有很大限制。

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