中国为什么没有一个真正的指挥家？

~ 中国为什么没有一个真正大师级的指挥家呢？我觉得归根到底两个字“体制”。
我为什么说文化差异不是原因呢？我们不妨来看下。日本的小泽征尔，他也是二十多岁才到西方学习音乐的，他的文化根基就是东方文化，但是他如今是大师级的指挥家。远的不说，咱们就说朗朗，这是咱们中国人吧，如今也是享誉世界的钢琴家，还有汤沐海，所有这些证明了唯一的原因是体制问题！
首先，小泽和朗朗的例子说明，文化之间都是有共同之处的，比如说勃拉姆斯，他的音乐我觉得和东方文化是有共同之处的，比如他的音乐非常的隐忍，含蓄，这就是亚洲人典型的特点。这样很多西方指挥大师，都不能很好的表达这一点，而几位东方的指挥家却在这方面有出奇的表现。如陈佐湟，和日本的朝比奈隆都很好的表达了这一点。朗朗作为一名钢琴家，他的自由度远比指挥家要大得多，而说道指挥家务必会联系到乐团，而乐团的一个大问题就是体制问题。所以指挥家和体制是有着绝对的联系的。
汤沐海前几年离开中央乐团的事就深刻的说明了这一点。在赴任前，汤沐海很有信心，他说过“给我5年时间，我绝对能把中国交响乐团调到世界一流水平”。而结果呢?因为体制问题，太多的限制，艺术一旦碰到这些只有死亡。
当然我也承认，这与中国人骨子里根深蒂固的文化有关，如官本位等等，所有这些因素使中国不能出一个像小泽一样的大师。government也是有责任的，日本能出小泽，也与他们的政策有关，日本政府是非常注重民众的古典音乐修养，很多外国乐团去日本演出，政府都是承担所有费用的，这就是为什么柏林爱乐，维也纳爱乐这些顶级乐团差不多两年就会去一次日本。同时日本民众对西方古典音乐的那种热衷，和他们的音乐素养，音乐欣赏能力也确实比我们高出很多。
所以这个问题时一个比较复杂的问题。
flyinglatios:
你的说法，让我差点笑出来，照你这么说，我不信基督教，我就听不懂而且永远也不会喜欢上bruckner？请你记住，音乐是世界性的语言！
另外，全亚洲还有梅塔！
你说CSO来上海，我想请你应该了解，什么是顶级乐团，小泽当然不如furt,等大师，那么难道CSO可以和BPO和VPO相提并论吗？BPO，VPO来过中国几次？曾经有位记者问simon Rattle,为什么BPO来中国次数这么少？他回答说，“对我们来说，在中国的演出太贵了。”
日本的乐团当然无法和西方那些大牌乐团相比，但和我们国家比呢？日本乐团普遍水平可以说比我们国家高出很多？为什么？因为日本政府花很多资金去聘请那些外国指挥家来就任客座或首席，如阿什肯尼奇，普列文等，同时乐团给了指挥家最大的自由度，这就是一个体制问题，而我国会这么做吗？别说老外了，就是汤沐海，最后又怎么样呢？朗朗为什么能成功，因为他的自由度大，他不会像指挥一样牵扯到体制问题，一个钢琴演奏家可以办独奏会，只需要一个人，一架钢琴，一个音乐厅，而指挥呢？那需要一百多人，没有一个有效的体制可以吗？
汤沐海，谭盾难道不是旅外音乐家的代表吗？
你说，古典音乐都是由宗教背景的，那你能具体给我说明如贝多芬，莫扎特，舒曼，勃拉姆斯，他们的什么作品体现了什么的宗教思想吗？那我可以告诉你，他们的东西是凌驾于宗教之上的，那是全人类所共有的情感，而不是基督教所特有的东西！如果你只用宗教去理解他们，你不觉得太肤浅了吗？请记住：音乐是人类最崇高的语言，而不是宗教的产物！！！！

中国没有一个真正的指挥家，主要体现在如下四点原因上：
文化差异 　　
文化差异是不可避免的，比如让一个不了解宗教和宫廷文化的人去指挥巴洛克音乐。 可想而知，效果差强人意。
教育体制 　　
中国人对音乐的重视程度，没有国外如欧洲那般重视。一个德国人可以让自己的孩子数学不好，但音乐要好；德国人曾有一句话，叫：宁愿不要爱因斯坦，也不能失去贝多芬。可见德奥民族对音乐的重视。 　　
人群观念　　
在中国，周杰伦的演唱会门票比柏林爱乐的贵，非常正常不过了；但是在维也纳是不能想象的。因此，现在的大多数人更喜欢流行音乐，而不是古典音乐，因而导致古典音乐人才的缺失。　
音乐差异　
中国的古典音乐在于意境，高山流水寥寥几音就把它刻画的入木三分，这在历史原因上导致了中国人在一定意义上，无法深刻了解欧洲的交响乐。

当然，还有需要说明的是，中国还是有不少有名的指挥家，比如：杨嘉仁、李德伦、黄飞立等，但是都没有国外的更有名。

看来的确有不少人还不知道“指挥家”为何物。
我的看法是：这应该从中西方的文化差异说起，西洋乐器种类相对较多，能完全覆盖中高低各个声部，以交响乐为例，作曲家在和弦、配器等方面表现极为丰富，这样要演奏一部曲目就必须得有一个综合能力特别强的人来整合安排，就好比是将一盘散沙凝成一股绳似的，这个人就是指挥家，在西方已经有几百年发展历史了。
而中国的民族乐器虽然种类也多，但大部分只能演奏单一的旋律,不能表现和声，虽然古筝、琵琶、扬琴等能弹和声，但传统曲目中没有这个概念，中国古代的宫庭音乐 基本上都是乐队齐奏，没有哪个声部或哪个乐器是奏和弦的，这样一来，就简单多了，指挥的作用并不大，通常由某个乐师兼任指挥就足够了。
因此，由于文化上的不同，中西方艺术界对“指挥”这个角色的需求也就各异了，总之就是一句话：“市场需求决定人才的走向”。
改革开放以来，中国的音乐人才也层出不穷，小提琴热、钢琴热一浪高过一浪，于是就有了郎朗、李云迪等钢琴家的出现，在中国，“指挥”还有交响乐团暂时还很不成熟，“指挥热”似呼还遥遥无期。
作曲家谭盾的指挥能力其实也还不错。生于中国沈阳的日本指挥家的小泽征尔是闻名全世界的指挥大师。

因为没有中欧优秀民族的基因和血统。

因为交响乐根源是在国外 拼也拼不过外国人的 就像外国人学二胡一样

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