网络综艺为何成了年轻人的新宠？
这年代的人对综艺的依赖感和从中获得的幸福感，或许就像十六世纪末人们刚开始接触沙发这种坐着抑或躺着都很舒服的东西时的好感：只要投入其怀抱便能获取很难以抗拒的归宿感。
在不影响工作学习的前提下，很多人习惯了塞上耳机，在学习工作的空档看喜欢的几档综艺。
实时全网流行的综艺网剧等往往成了年轻人交流的共同话题，别人的共鸣或者是分歧都会给自己一种“正常生活”的感觉，而这些共同看过的综艺当中有意思的点恰恰成了所谓的“社交货币”。
最近十年，年轻人逐渐成为综艺节目制作方和播出平台最想“捕获”的群体。曾在最初很长一段时间里，起步于“晚会”形式的大陆综艺以中老年群体为主要受众。
综艺往往展现的是陌生的熟悉感或者熟悉的陌生感。比如《中餐厅》这样的综艺选取的是很普通的做菜开餐厅作为节目背景，给人以很熟悉的感觉。但节目的吸睛点就是明星在这种场景下的实验感和泰国的地域陌生感。看综艺和逛超市一样，有需求才会去接触了解甚至购买。有人喜欢《圆桌派》、《锵锵三人行》和《晓松奇谈》这类的脱口秀，原因或许很简单，他们认为这些节目“长知识”“有见地”的点。也有人喜欢看《极限挑战》和“跑男”，相信其中一大部分的观众都是奔着喜欢关注自己的明星才会去看的，每个人都有了解自己所想了解的人的欲望。互联网的崛起是主因。它先是直接促成了一代人“互联网原住民”的命运，又把一部分原来的电视观众变为了“互联网移民”。原本依托电视播出的综艺面临着观众大面积流失的危险。整个行业因此正把网络作为新阵地，试图收割互联网上更庞大、更有潜力的群体。
《奇葩说》就是很好的一个例子，它的横空出世，让2017年成为业界公认的“纯网综艺元年”。此后，行业内寻求“上网”的步伐大大加快，网综获得了空前发展。这又反过来刺激了传统体制内的电视综艺，间接催生了后者的泡沫化繁荣。整个2018年，省级卫视共有400多档综艺节目上线，这一数字接近上一年的两倍。
看《奇葩说》的过程，恰恰激活了观众内心对于高烈度生活的饥渴。但他们绝大多数不会在日常生活中像这样地抓身边人话语中的漏洞——那些话，他只是觉得很无聊很乏味，并没有太多想吐槽的。而正是这点，让综艺成了弥补欲望空洞的良好药剂。
对于爱看综艺的年轻人来讲，综艺或许就是他们自愈的途径。现在的人很难去准确地定义这个年代里追综艺这件事在这些年轻人生活中的位置，或许它可能就是平淡生活里的一个变量。
《向往的生活》满足了绝大多数年轻人的心理需求，对慢节奏、对朋友、对生活的向往。
乌托邦般的田园生活是所有当下年轻人的向往，信息时代的当下，城市的不断扩张，越来越多的年轻人从农村走出来，从父母的庇佑中走出来，被迫远离家乡，远离他们从小生长的地方，来到大城市里打拼，城市的快节奏中，工作压力不断增加、生活成本不断上涨，情感的需求又无法得到释放，人们渴望获得片刻的安宁，精神上的逃离或许能够换来肉体片刻的欢愉，《向往的生活》正好迎合了观众的胃口，它通过一种慢生活的表演方式寄托了无数人对内心向往的期盼。
三五好友的偶尔小聚是所有当下年轻人的追求，我们是有多久没有认真吃过一次饭了，远离世俗的酒局、饭局，只是单纯的和朋友一起，做一顿可能并不美味的家常便饭，谈天说地，胡乱的侃一些不着边际的话，或回忆青春、或畅想未来，不带有任何目的的只是吃一顿饭，或者说我们还有真正的朋友么，《向往的生活》中，明星朋友间那些纯粹的友谊以一种贴近生活的普通方式展现出来，各种明星的加入也满足了大家的期待，既符合了年轻人对新鲜感的追求，也弥补了他们精神上空虚了不足。
一日三餐，年轻人的追求其实很简单，黄磊、何炅、张子枫、彭昱畅四个固定主人每期接待着不同的客人，他们的生活状态、情感表达，就像每个寻常百姓家那般淳朴、温馨，中国人对家的情感寄托无比浓厚，节目也对家的构建更加突出，勾起了当下年轻人对家的向往，唤起了他们忘记已久的亲情。
对于这部综艺，你也有什么看法么？
我认为网络综艺成为年轻人的新宠主要的原因是现在的互联网发展的越来越迅速，手机在生活中使用的频率越来越高，反而电视却收到时间地点的限制，相对来说使用手机要更方便，而且综艺的话题和内容更符合现在年轻人的需求，所以才会有现在的结果。
作为80后的尾巴，我小时候是没有网络的，可能也跟家庭条件有一定的关系，那个时候的娱乐就是跟一群孩子去外面疯去闹，同样也有看电视的机会，特别是每当有动画片的时候都会早早地在电视机前等待着，一分一秒都不想错过，特别是那个时候很多电视台必须要有有线才能看，所以经常是一群孩子去一个能看到这个节目的孩子家里一起看，这不仅仅是时间受到了限制，总去总去慢慢的大人也不乐意了！
上初中也是这样，虽然那个时候电脑已经很多了，网吧也遍地都是，但是对于零花钱较少的孩子，电视可能才是更好的选择，但是电视是可以看的，可电视节目确实不等人的，很多时候因为要补课所以回到家的时候电视剧只剩下结尾了，这是非常让人苦恼的！
反观现在的生活手机已经成为了人们日常生活主要的娱乐工具，手机不仅能看电视剧，还能看网络综艺，而且网络综艺还可以看回放，终于妈妈可以再也不担心我又错过了很多，只能看到一个结尾了，而且我可以趴床上去看，可以再厕所里看，可以在任何地方去看，只要你有手机有网络（可能还得需要会员）！所以从方便的角度去看，就能看出来为什么现在更多年轻人喜欢看网络综艺了。
还有一点就是现在人们的需求，因为现在生活节奏快，生活压力大，所以很多时候是需要去释放压力的，而网络综艺就是解压的很好的选择，而且网络综艺知道用户们喜欢看什么样的内容，怎么去吸引用户的观看，怎么去制造一些争议的话题，让观看的人欲罢不能。
还有就是网络综艺制作的成本相对来说角度，而且时间也相对较短，观众也可以根据自己的需求选择观看，从各个角度都方便了观众，又因为现在的互联网可以很精准的了解的人们的需求点在哪里，可以很精准地找到自己的精准用户，所以看综艺的人越来越爱看，也越来越被大众所追捧。
所以从以上角度去看，网络综艺看起来更方便，也更符合观众的需求，并且还不受限制，所以才会成为年轻人的新宠，但是综艺毕竟是综艺，都是是演出来的，作为解压的吃瓜群众们还是要保持理智去观看才是更为稳妥的。
网络综艺的基本趋势：四个对接
（一）视听品质与用户期待的对接
随着大制作、高投入的网络综艺的拉动效应凸显，未来观众对于“电影级”的高度视听品质、视听奇观的期待将会进一步得到满足。网综在未来发展中，除了要凸显满足休闲的基本功能，更要对标高水准的视听制作品质。所谓对标“电影”艺术，不是希望邀请的嘉宾完全像电影演员那样全身心投入“表演”，而是在制作品级、制作水准上学习电影工业化所带来的精致的视听效果。因此，未来网综出品方在资金投入和分配上，不应拘泥于邀请大牌明星、流量明星，而应将关注点同时拓展到诸如拍摄技术、拍摄设备、音乐声效、灯光舞美、道具装饰等视听元素的投入上。当然，视听品质也必须与优质的内容叙事相搭配，这就涉及下一点的创新创意问题。
（二）创新创意与互联网基因的对接
对于传媒艺术作品而言，“内容为王”是永不过时的标准，网络综艺只有在内容策划、内容叙事、内容创意上有很高的苛刻度，并重视对这类人才的培养和激励，才能保持发展的活力。互联网基因主要体现为多元性、包容性、开放性、自由性等，发散创意是网综可持续发展的基石，网综从内容到形式必须随时与创意永远勃发的互联网、新媒体时代相契合。形式单一、陈旧、封闭的网综越来越无法满足观众日益多样化的选择诉求，这也必将加速网综自主研发、追求原创、策划前置、动态更新的步伐。而提升网综的质量和品级，关键之一在于源头。策划正是这个源头。如何使网综节目策划在保证创造性的同时，也能在立意、制作、传播、功能、价值等各个方面都达到较高的水准，最终塑造出能够为当下所认可，能够为历史所保留的精品，这个问题终将也必须解决。[2]
（三）网络形态与电视形态的对接
当前综艺市场形成了电视综艺和网络综艺并举的状态，网综和电综一时难以实现所谓谁覆盖谁、谁击败谁，而是共同撑起综艺业的发展，共同满足受众的多元化需求。媒介融合时代，电综和网综如果还是将竞争甚至恶意竞争视为抢占受众的唯一渠道，将会浪费大量的社会资源，无法使作品有足够的宣推空间，也就无法收获良好的传播效果。网络媒介具有传播效率高、覆盖面广等优势，在受众数量上占优，但容易一时难以对节目的产业链条实现进一步优化；而电视媒体长期以来在市场调研与延伸开发中积累的经验做法，以及优质综艺人才的长期锻造，对网络综艺节目优化产业链条具有积极的借鉴作用。[3]因此，二者的对接、互补、融合、共生，将有利于促进电综和网综优势结合、扬长避短，在一定时期内合力推进综艺业的向好发展。
（四）科技迭代与艺术发展的对接
拜赐于数字技术变革在网络视听中的普遍应用、网络和新媒体基础设施的不断更新，网络视听的表现力和表现对象越来越没有限制，倒推了网络视听的创作者在视听奇观上的着力。未来网络综艺要及时、充分吸纳新科技形态来壮大自身，积极拥抱VR/MR/AR、人工智能、8K/16K、5G、大数据算法、云制作、虚拟制作等新技术，不断创新出全新视听形态，成为传媒艺术家族中技术与艺术融合的“先行者”。这一过程中特别需要注意技术和艺术不断有更高、更深层次的融合：只有内容而没有技术的加持无法满足网综观众（特别是青年观众）的猎奇、求新、求变心理，如果是垂类节目的话也就难以“出圈”；只有技术而没有“内容之王”，作品就缺乏灵魂，容易昙花一现，终会被用户和社会淘汰。从更加宏大的视角来看，我们呼唤技术与艺术融合之后的“科技诗性”，技术进步应该以新的“科技诗性”为艺术的魅力增容，例如，交互、自由、匿名、隐身、开放、未知、平等、个性、跨时空等诸多诗意形态，为人类不断创造审美的新形态、新超越。[4]
此外，还需要警惕的是，网络综艺的发展需要一个健康、清朗的网络空间，网综应该在深层次上营造这种理想的网络空间，而不是让“混乱更加混乱”。近年来我们看到一些大制作、大投入的头部网综的热度、话题度居高不下，但滋生了网络水军、流量造假、“饭圈”乱象等问题。这不仅令青少年群体的价值取向出现了偏差，更严重损害了社会文化的正常秩序。如果网综领域不从整体上警惕、自省过度娱乐化、功利化倾向，并依然视其为导流、牟利的重要手段，使得领域内不良风气持续滋生，那么这一领域将会与时代发展的需求相违，不排除网综业的“大时代”发展会遇到障碍甚至停滞倒退。
网络综艺为何成了年轻人的喜欢？与电视综艺节目相比，网络综艺节目更加灵活，并且具有很强的传播性和互动性，因此在内容营销方面就具有很多的天然优势。
1、广告娱乐化更易于自发传播，用户更年轻化
广告娱乐化效果会更显著，广告娱乐化的目是为了激活大众在社交网络上的自发式传播，这样的定位使得品牌非常年轻化，年轻人是社交网络的活跃分子，喜欢一切新鲜的事物，比如无厘头的表达方式，都是广告主选择与网络综艺节目合作的理由。
2、网络综艺节目内容更丰富
综艺娱乐节目的平台从电视换至网络，吸引观众的手段更丰富，可以玩的相对也变得更大。网络综艺的目标群体往往是年轻人，而商业时代下成长起来的年轻人，并不排斥广告，但年轻人并不缺乏自己的价值观，因此广告必须植入得有趣、新鲜娱乐化才能获得年轻人的喜爱。
3、平台优势，播放数据保证广告效果
平台对网生综艺节目具备强有力的扶持力度，凸显平台优势，节目播放数据的保证也会让广告效果产生有效影响。
比如《奇葩说》前两季的点击量超过11亿次。第三季自上线以来，两期节目播放量就超过了2884万次。
我作为80后的尾巴的年份，我小时候是没有网络的，可能也跟家庭条件有一定的关系。
那个时候的娱乐就是跟一群孩子去外面疯去闹，同样也有看电视的机会，特别是每当有动画片的时候都会早早地在电视机前等待着，一分一秒都不想错过。
特别是那个时候很多电视台必须要有有线才能看，所以经常是一群孩子去一个能看到这个节目的孩子家里一起看，这不仅仅是时间受到了限制。
总去总去慢慢的大人也不乐意了！
上初中也是这样，虽然那个时候电脑已经很多了，网吧也遍地都是。
但是对于零花钱较少的孩子，电视可能才是更好的选择，但是电视是可以看的，可电视节目确实不等人的，很多时候因为要补课所以回到家的时候电视剧只剩下结尾了，这是非常让人苦恼的！
希望能帮到你，说的不对请谅解，个人意见仅供参考，希望能给个赞或者采纳，谢谢好心人。
因为年轻人接收能力强
网络综艺为何成了年轻人的新宠？视频
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