《平凡的世界》讲了什么？如何评价？

《平凡的世界》这部书评价是什么？~

平凡的世界》相关概述:

在中国文学的接受史上，《平凡的世界》具有某个方面的代表性意义：即以研究者和文学史所代表的学术界与评论者和读者大众之间存在着巨大的观点分歧。该作甫一出版，就得到了评论家们非常明确的肯定，很快又获得由政府颁发、评论界主持的权威奖项——茅盾文学奖，可以说是得到了文学评论界的最高荣誉；同样，读者对《平凡的世界》也有普遍的认可，该作刚问世时读者的反应非常热烈，一些电台和报纸进行了转载与转播，并组织听众与读者讨论。而且，这种热情一直延续到十多年后的今天，在近几年进行的多次读者调查中，《平凡的世界》的受欢迎程度在中国当代文学类、甚至在整个中国文学类中都名列前茅，不少大学生更是将该作列为自己最喜欢和最珍爱的文学作品。这样的阅读热情在中国新文学的接受史上是不多见的。

然而，与评论界和读者意见截然相反，学术界始终没有给予《平凡的世界》以明确的肯定，当代文学研究者中很少有人谈论这一作品，更缺少对作品的深入研究和积极评价。以至于在20世纪90年代以来出版的各种中国当代文学史中，几乎没有一部给予《平凡的世界》以重要位置，不少重要的文学史著作（如洪子诚《中国当代文学史》，朱栋霖、丁帆、朱晓进主编的《中国现代文学史》，王庆生主编的多卷本《中国当代文学》）甚至根本没有提及该作品，也没有提及作者路遥。

《平凡的世界》不是像张恨水、琼瑶、金庸式的通俗文学作品（即使是它们，近年来也引起了广泛的争议），而是绝对属于正规的严肃文学，因此，对它评价的严重分歧现象一直受到人们的关注，一些学者和文学爱好者也表示了自己的困惑和追问①。应该说，《平凡的世界》不完美但也远非一无是处，在人们对它颇为极端的褒扬和贬斥中，折射着时代文化和文学批评观念的多元格局，也蕴涵着价值趋向和批评姿态上的一定问题。《平凡的世界》的评价现象不是一个孤立的事件，而是具有一定的普遍意义，对这一现象的思考，有助于我们深化对当代文学创作和文学史写作的认识。

评价一种文学现象的基础是看作品本身。应该说，《平凡的世界》能具有如此广泛而持续的影响力，自有其不可忽略的优点。我以为，它最突出的长处，在于对现实生活（具体说就是对社会变革时代的乡村大众）的热切关注。路遥是一个来自于农村、也始终关注农村的作家，《平凡的世界》和他的另一部作品《人生》在读者大众中（尤其是在农村青年中）都产生了很大的共鸣，就是因为它们真实而具体地反映了改革开放以后农村的广阔现实，尤其是揭示了在这个农村社会中最深刻而彻底的变迁中，农民渴望改变自己命运的追求精神——这种精神的表现是现实的，但其底蕴则是几千年中国农民始终屈服在社会的底层的顽强身影。路遥对农民表示了真正的理解和同情，也部分地揭示了现实的冷酷和艰辛。

与这一关注相联系的，是《平凡的世界》对书写对象——农民强烈而真诚的爱心，并将这一感情毫无保留地融入作品中。正如路遥自己所说的：“作为正统的农民的儿子，……我对中国农民的命运充满了焦灼的关切之情。我更多地关怀着他们在走向新生活过程中的艰辛与痛苦，而不仅仅是达到彼岸后的大欢乐。”②《平凡的世界》投入了作者强烈的主观感情，并且以无保留的方式表现出来从而对读者产生了很强的感染力。一个显著的例子是作品经常将作者的感情和思想融注在人物性格和思想中，并对人物的命运和生活表现出深切的关怀。作品的主人公孙少平兄弟在得到作者特别的理解和关注之余，他们的口中也经常表达出对人生的深刻思索：“我们活在人世间，最为珍视的应该是什么？金钱？权力？荣誉？是的，有这些东西也并不坏。但是没有什么东西能比得上温暖的人情更为珍贵——你感受到的生活的真正的美好，莫过于这一点了。”③这可以说是人物的语言，同时也是作者的心声，二者的思想情感交融到了一起。客观来说，这一方法的艺术效果有利有弊，但它对于读者的感染力却是毋庸置疑的。尤其是在客观化写作正成为20世纪下半叶中国创作潮流的时候，这种带有强烈主观色彩的创作展示出自己特别的艺术效果。

正是这两点，使《平凡的世界》赢得了众多读者，尤其是青年读者的认可，因为自20世纪80年代开始，在90年代进入高峰的中国社会变革，是中国农村历史上从来没有过的改变自己命运的机会（也许除了封建时代的各次农民起义，但那毕竟是动乱时代的产物，而且广大农民承担的也主要是炮灰的角色），像高加林、孙少平、孙少安这样渴望依靠自己的努力拼搏，彻底地改变自己的生存环境和命运的农村青年，实在是难以数计。当前生活在大学校园里的莘莘学子们，属于这种类型的应该也占到大半。如果说《人生》中高加林的困惑和失败更多只是加深他们的理性思考的话（也许正是因为这一点，《人生》在当代农村青年中获得的共鸣就不如《平凡的世界》），那么，《平凡的世界》中孙少平兄弟的挣扎和成功则成为了他们的精神缩影，也成了他们的信心源泉。共同的生活道路，共同的命运选择，使这些读者自然地喜爱《平凡的世界》，像关注自己生活一样关注人物的起落与悲欢。

而且，《平凡的世界》的价值并非完全局限在现实本身，它也具有某些超越现实关注的意义，像作品表现的激情和理想主义在一定程度上就具有更广泛的意义，因为当下的中国文学中，表现琐碎卑微生活的作品占据了绝对的市场，张扬理想、充满激情的作品很难找到，但是，生活是不可能缺少理想和激情的照耀的，当前的文学状况，很容易让那些渴望逃出生活的平庸和麻木的读者感到失望（最典型的是年轻大学生，他们正处在对生活有所幻想也有所希望的年龄，从本能上就会排斥那种缺乏理想精神的作品），对《平凡的世界》表示认可和欢迎。

即使最平凡的人，也得要为他那个世界的存在而战斗。从这个意义上说，在这些平凡的世界里，也没有一天是平静的。因此，大多数普通人不会像飘飘欲仙的老庄，时常把自己看作是一粒尘埃——尽管地球在浩渺的宇宙中也只不过是一粒尘埃罢了。幸亏人们没有都去信奉“庄子主义”，否则这世界就会到处充斥着这些看破红尘而又自命不凡的家伙。普通人时刻都为具体的生活而伤神费力——尽管在某些超凡脱俗的雅士看来，这些芸芸众生的努力是那么不值一提······



生活就是这样。在我们都是小孩子的时候， 一个人和一个人可能有家庭条件的区别， 但孩子们本身的差别并不明显。可一旦长大了，每个人的生活道路会有多大的差别呀，有的甚至是天壤之别。

是否真的还原率95%也先搁在一边，关键是把金波的角色去掉了，由润生分担了两个角色的戏份，这是多么无理、多么糟糕、多无聊的事情啊，这一改很多矛盾就出来了。金波在原书中可是一个主线人物，是伴着少平一直走的好基友，剧中少平好像是和田福堂家挺近的（不知是不是住他家），要知道那个时候田福堂和孙玉厚家关系很不好（他看不起孙老头），少平怎么可能住他家里，所以书中的安排多好，少平跟金波天天一起，他俩也不分彼此，毫不见外，睡在他家偶尔也吃他家的，放学和金波共骑一辆自行车，于是有了润生和金波自行车对比。书中的金波可以说是招很多读者都特别喜欢的，我尤是喜欢，而且书中金波是个主线人物，少平很多思想以及对生活的思考都是在他这里转达给读者的，金波就像一个侠客一样的，虽然他也有很多无奈的妥协的情况，但他是那种敢爱敢恨,有血有肉,性格活泼,行侠仗义，内心浪漫又热爱生活的热血青年,可以说他是少平精神上的一个依靠，你说孙少平的世界能没有他?少平在挖煤的时候回到石原县可都是先去找金波的，两人见面就彼此肆无顾忌，侃侃而谈，毫无保留的诉说各自的世界，他在少平心中就是亲兄弟，也以至于在书中极少出现的金秀对少平表白时，少平很吃惊不能接受，虽然见得不多，亲兄弟的妹妹就是亲妹妹，所以他才决然的拒绝金秀（当然这只是很小的原因了），少平因为郝红梅的情感纠结问题，是他带头出面在宿舍把顾养民揍了一顿，金波参军那段故事多么耐人回味，他在大草原（好像是草原吧）上与那藏族姑娘对唱的情景多么美好美妙，两个语言不通的人，纯粹的心灵的对唱，在那寂寥的天空下、空旷的群山间是多么纯洁美好，他和少平谈及这段故事，唱着《在那遥远的地方》的时候，多少读者动容，他后来放弃工作去找那位姑娘又是多么率真而勇敢，又是多么的为他祝福，虽然最终也没能找到，他是少平最知心的朋友，是真正和少平在精神上相照应的基友，也是他给了少平很多启示，也让少平了解了很多外面的世界，他们两个在爱情上相似的命运更是书中的一个小高空，而且他们俩从思想上是看不上同村的田润生的，所以平时很少和他有交接，事实上田润生也确实是那种性格平平的人，直到他勇敢地娶了郝红梅的时候才让我觉得他是个成人了，在书中他的作用并不大，也就是个跑跑龙套，衬托一下人物，相当于田润叶和李向前之间的一个桥梁吧。    可以说金波是路遥先生花了很大心思塑造的一个有血有肉的形象，那么鲜明那么可爱，在书中对于主线故事的发展又那么重要， 怎么就给删了呢。剧组请个演员不行吗吗？这点资金都没有吗？难道所谓的95%就是把其中95%的角色都有了，删掉5%的重要角色吗？ 真受不了
    再说说没有他之后的一些不合理性，书中说少平家里太穷，所以他和兰香都是住在金波家里，没有金波之后呢，第二集中他去把润叶给他的钱还给田福堂老婆，顺便借了柴油灯要看《钢铁》，看得出两家很融洽的样子，而事实上那时候两家矛盾挺大的，主要是田福堂当上村支书后就看不起孙玉厚了，年轻时候的亲切关系不在，像孙少安和田润叶两个还没穿开裆裤的小娃娃挤在一起睡的情景在少平和润生之间不会发生了，他们家离得也远了，关系也疏远了，直到最后孙玉厚帮田福堂锄地 他们的关系才和好。所以润生做不了少平的基友。少平也不可能去润生家里睡，更不合适跟润生公用一辆自行车，所以基友的角色让金波来担是最合适的，金波爸爸和孙玉厚关系非常好，都是憨厚朴实的农民，又开车经常不在家，为人也热情，不热当官，所以金波和少平从小就想润叶跟少安一样的关系也就顺理成章了。还有一点是我的推测，剧中既然让润生替代了金波，那么润生后来冲破思想枷锁娶郝红梅那一段就是很不合理的了，因为以金波的性格，兄弟爱过的女人他是绝不会去动情的（这点可能我有点偏激了），而且他也没有什么机会遇到郝红梅的，更何况他这种敢爱敢恨的人，浪漫而专一的人，是不容易放弃那个藏族姑娘的，这也是最后他依然孑身一人的原因吧。很多好的作品虽然会给人以希望，却往往悲剧结尾，少安好不容易过上了好日子，秀莲却换上了癌症，少平不断努力内心精神有晓霞作伴，晓霞却死于激流，金波有情有义，却爱人难觅......
    可怜路遥塑造这么一个形象活生生的就被这一剧组扼杀了，多么无知的一个人啊。一个演员都请不起，演什么电视剧啊？
    ps:《平凡的世界》是我很早以前看的了，去年趁特价又买了一套，还没来得及看，书中很多具体情境记不清了，所以举例较少，但对金波印象深刻，也特喜欢，包括我个人也喜欢交这样的朋友。所以对于他的戏份被删，我觉得这剧组真的做的很差劲。

怀着巨大的期待等待到了开播，却在第一个镜头就被兜头浇了一盆凉水，整个人就如同站在了片头白雪皑皑的黄土高原一般。

孙少平这个角色，在我心中应该是一个面黄肌瘦发育不良，有着自卑内向以及因此而来的强烈敏感自尊的学生，却成了个油头粉面的奶油小生？！润叶似天仙，晓霞似萝莉，郝红梅也根本不像是吃不饱饭，反而更像娇生惯养减肥过度的富家千金。金波神奇般地消失了，取代他作用的改成了润生。这润生啊，又要当好支书家的公子，又要跟穷孩子有着许多心灵上的共鸣，他还真是很不容易呢。老实巴交的农民少安，硬是成了伟光正，就差母仪天下。就连那个神神秘秘说“世事要变了”的田二，也演成一个笑嘻嘻的二不楞。行，就算找不到合适演员，那再来说说这部剧的表现手法。本该演出来的自卑、凄惶的少平，以及他与郝红梅之间的微妙感情，被白开水一样念了出来。这可真是演技不够嘴皮子凑啊。而且他还能对着朋友坦然地说着自卑的人轻易不敢触碰的伤口。这敏感少年，导演真应该看看电影《情书》是如何表现的。男女感情是重要，但不是生活的全部，更不是生活的精髓，但是看看这部剧对感情着墨有多少？至少前8集的七八成在演少平少安俩兄弟的儿女情长。这特么是《平凡的世界》？就特么一个《爱情的世界》！细节方面，陕西方言时有时无，带着现代感的台词，是对8090以及非黄土高原的观众的尊重，路遥先生看了这部剧，恐怕也要从地下气得翻身起来。

今后，请不要再说尊重原著，因为这分明就是按照现代观众喜好雕琢出来的，改、编、导、演都统统一塌糊涂的偶像剧。这是向收视率下跪的艺术！

这个故事发生在20世纪70年代，文革的余波仍在社会各个角落震荡，无情摧毁着每个人的生活。出身贫寒的农家子弟孙少平（袁弘 饰）有着极强的自尊心，即使在好友田润生（尹智玄饰）面前也不愿展露寒酸的一面。他和地主家的女儿郝红梅（汪芦云 饰）虽然身份有着天壤之别，类似的心境则让他们彼此相知。哥哥孙少安（王雷 饰）是家里的脊梁骨，父亲的意外去世让他必须选择更加坚强，他与润生的姐姐田润叶（佟丽娅 饰）青梅竹马，互有好感，怎奈那时的爱情身不由己，有情人儿往往无法走到一起。两兄弟以各自的方式闯荡生活，经历着爱情、人生的嬗变…… 

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