李煜和李清照的词,有没有内容比较欢快豪放的?

李清照前后期词的异同?~

李清照前后期词的差异还表现在她对意象选取向的不同。李清照词中用了“酒”这个意象，但是前后期词中的“酒”并不相同。前期有“浓睡不消残酒”、“沉醉不知归路”、“未成沉醉意先融”、“酒意待消谁与共”、“东篱把酒黄昏后”、“酒后明皇倚太真”等等，其中酒意，不是欢愉的游兴诗意，就是闲处无聊散愁闲情。而后期词则大大不同，“故乡何处是，忘了除非醉”、“沉水卧时烧，香消酒未消”、“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，其中酒意再无以前之欢快和兴致，而是充满了愁情悲苦，词人借酒浇愁，然而愁浓不可片刻止息。“雪”在李词中也用得较多，前后期取向同样是截然不同的，前期有“雪消玉瘦，向人无限依依”，后期就有“莫恨香消雪减，须给道归迹情留”。前期“年年雪里”，后期却是“试灯无意思，踏雪没心情”。可见词人是非常喜欢雪的。在北方，年年下雪，词人也年年踏雪赏雪，而住在南方后，雪比以前少了，难得下一次，词人却也难以再提起游兴，只任它“香消雪减”去了。词人非不爱雪，只为愁情满怀，什么事都难提起兴致来了。取向上的不同，从一个侧面反映出李前后期词情感上的差异。

由于心境的极大变化，李清照词在前后期所选取的题材是有许多不同的。前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，前引的《如梦令》、《醉花阴》、《点绛唇》等都是如此的。而后期词作题材明显有了变化，例如她的名作《渔家傲》：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句，九万里风鹏正举。风休往，蓬舟吹取三山去。

这首词在杨敏如先生看来是李清照早期作品，并且说是一首豪放词，“有苏辛之风”。[8]这个观点笔者不能苟同。这首词从意境上来看显然是一首后期词。陈祖美先生在《李清照评传》中指出《渔家傲》作于李清照47岁时，显然属于后期作品。作品中写“仿佛梦魂归帝所”，显然是怀念故人于地下。“殷勤问我归何处”，作者心情迷茫，不知何处可去。词人到了后期才会有这样的心境。词中“蓬舟吹取三山去”的做法，写出了词人消极思隐的心境，却有苏轼《西江月》中的结句“人生如梦，一樽还酹江月”的心意。《渔家傲》这首词在题材上选用了自己走投无路、学无所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天语”、“篷舟”、“三山”等意象，以惊人的想象力将它们融合在一起，写出了词人的心情，词人前期作品中并无此类。

苏轼以诗为词打破了词的传统限制,成为了豪放词的主要代表人物。但这并不意味着他
的词仅仅停留在豪放风格上，而是他的词的豪放与婉约的特征是相互交融,相互渗透的,共同
形成了苏轼词的旷达,富含理趣的特点，最大特点为以诗为词。

南唐后主李煜,在政治上平庸无能,但被誉为“词中之帝”.他的后期词作,直抒胸臆,情感真挚深沉,意境开阔,赢得千百年来传诵不歇,堪称千古绝唱.词风方面：前期绮丽奢华,后期词风哀怨缠绵,着重研究后期词作抛弃闲愁,以血写书、基调低沉,哀而即伤、悲剧氛围,忏悔意识、关注命运、悲苦思索的艺术特点和率性而为、直抒胸臆,直抒见发、完美结合,手法多样、意蕴隽深的艺术表现手法.

李清照自号易安居士，她在词方面做出了重大的贡献。她善于用白描的手法，用浅显易懂的语言来表达词人的多愁善感。而她在词的创作中，还创造出一套自己完整的理论框架，强调词“别是一家”。词人在塑造形象，开创意境，运用语言等方面所表现出的特色形成了她独特的艺术风格—情真意切，含蓄而丰富，细腻而委婉，清新而自然，被不少评论家推为婉约词牌的正宗。

李清照《夏日绝句》
生当作人杰， 死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
李煜后期词就不是那么缠绵。
如《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉楼琼枝作烟萝，几曾识干戈？。。

李清照的楼上已给
李煜的话这首可以勉强算吧
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

夏日绝句
李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东 .

李煜好象没有欢快豪放型的..

要说豪放词，他俩都没有，因为他们都是认为词不可以做豪放的，诗，李清照有，就是二楼那个

李煜 《渔父》
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

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