名著只有几十万字，撑死一百万字，而网络小说都有好几百万字，有些玄幻小说的写手，动不动就来个五六百万
以中国古代名著为例，我认为主要是以下两点原因：1.生产力的发展带来的技术更新；2.古代文学和现代文学的差异。
首先，我们来说一下生产力的发展带来的技术更新对于文学的影响。在中国古代，文学创作主要是通过毛笔以及纸张来完成的，在造纸术发明以前，文学家们是通过竹简这一简陋的工具来完成文学的创作，所以创作效率相对低下，几十万字已经可以说是“巨幅”了。并且，由于社会生产力的发展水平不高，所以纸张毛笔等工具的成本相对来说就比较高，因此文学创作还受到成本的限制。
而随着社会生产力的发展，科学技术得到了长足的发展，也带来了创作方式的更新换代。网络小说家的创作主要是通过电脑、手机这些智能工具来完成，并且这些创作工具的成本是不高的。并且，网络小说家们还可以通过语音输入、语音转化，甚至违反规定使用软件自动码字等方式来进行网络小说的创作。就拿软件自动码字来说，就在前两年，某网络小说平台就曝光了一起当红言情小说作家使用软件自动码字的丑闻。
接下来，让我们来说一下古代文学和现代文学的差别。古时的名著，主要采用文言文来书写，篇幅简洁、精炼，却又能够把作者的情感给表达出来，缺点是文化程度不高的人难以读懂。
而在新中国成立之后，为了普及教育，我们国家的教育部对汉字进行了简化，并且确立了白话文是创作的主流。这个白话文的体裁也就是网络小说所采取的体裁，它的优点很明显，基本上能够让所有人都能够读懂；缺点是篇幅过长不够简洁精练，所以造成了网络小说动辄几百万字的现象。
名著和网络小说的定位是不一样的。
所有写名著的作家，都是希望自己的作品可以传世的，他们更多求的是“名”而非“利”，所以在写作时后特别注重作品的文学性、艺术性、思想性以及作品的信息密度等等，所以作者在写作时会特别注意情节的裁剪，会做到字斟句酌，力求用笔俭省、文字凝练，太史公的《史记》就是这方面的典范。
你看太史公笔下的人物，往往三言两语就活灵活现，像我们读到《陈涉世家》的时候，太史公写陈胜辍耕之陇上，怅恨久之，这一个动作，就把陈胜那种不甘久居人下的抱负给写活了，像我们读《高祖本纪》的时候，刘邦见到秦始皇的车辆，喟然太息，说，大丈夫当如是！太史公只是如实地照录了刘邦的感叹，就把刘邦那种心怀大志向往人生赢家的样子分毫毕现了。
而所有写网络小说的，纵使有心把自己的作品写成IP，但也逃不过按字赚钱的路子，所以当然会尽量拉长拉长再拉长，最好一部作品可以无限期连载下去，所以，即便人们所熟知的大神级作者，猫腻啊，匪我思存等等作者也是这样操作的。
网络小说作家的这种操作其实是很有渊源的，以前那些在报刊上写连载小说的，因为是按照章节收稿费的，所以也是动辄几十万上百万字的，像《仙剑奇侠传》这种，都是这种套路啊。就是我们很多华人都喜欢的金庸先生查老爷子也是这么搞的，金庸的飞雪连天射白鹿笑书神侠倚碧鸳基本上都是这么干的，只不过后来查老爷子反复地修改才日渐精良，有那么一丝名著的影子了，倘使金庸先生像现在的网络小说作家似的一直写下去，根本就没时间修订的话，恐怕这个提问中的“网络小说”换成“金庸小说”也一样成立了。
当然，还有一个原因也不可忽视，那就是作品呈现的载体。
司马迁写《史记》的时候，书写工具还是毛笔和竹简呢，金庸写武侠小说的时候用的是毛笔和白纸，而网络作家写网络小说的时候用的是键盘和显示器。
竹简因为数量有限加之过于沉重，限制了司马迁的字数；纸张的出现让书写和储存变得更简单，所以可以写得多一些了；而键盘和屏幕让书写速度变得更快，一个熟悉的打字员一分钟至少可以打230个字，是新闻联播播音员播音速度的一半啊，远超毛笔钢笔等书写工具，所以同样的创作时间可以写出更多的字数。
名著大部分都是反映现实或者解剖人性这类具有反思涵义的，作者写书的主要目的就是为了表达他自己的想法和看法。文字追求精准和简洁，超过百万字的都比较少；
网络小说都属于商业小说，作者的根本目的就是为了赚钱，而网络小说是按字数收费的，所以现在小说动辄几百万字，甚至千万字。而且网络写手写作能力参差不齐，其中也佼佼者与名著文豪相差甚远。小说内容毫无根据的YY较多，一味追求读者爽感，篇幅拖沓，有的甚至为了字数了强行增加不连贯的情节，故事内容也缺乏新意，剧情老套，超多99%的网络小说都属于白日做梦，内容空洞。
名著可能会经过作者完本后多次修改再发布，而网络小说追求的不是精炼，反而追求章节字数。
以上都是个人看法。
快餐文学，一个注重文学性，一个注重娱乐性。
物以稀为贵
你把三国水浒的文言文翻译成普通话看看有多少字
名著只有几十万字，撑死一百万字，而网络小说都有好几百万字，有些玄幻小说的写手，动不动就来个五六百万视频
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