双翅一翻斜阳掉在江上运用了什么修辞手法？
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“双翅一翻斜阳掉江”则运用了夸张的修辞。表现了鸟儿（残阳里寻觅归巢）的精神。
“双翅一翻，把斜阳掉在江上。”出自：《秋晚的江上》是一首典型的微型散文诗，通过描写秋天的黄昏时所看到的江边的情景，表达了诗人无比喜悦之情。
傍晚，鸟儿归巢，似乎飞倦了，飞进夕阳的红色背景里，远远看去，就好像太阳落在鸟背上一样。夕阳不仅斜照着归飞的鸟，还照着晚江以及芦苇；鸟儿翻飞，渐渐飞离出太阳的背景。远远看着，就仿佛太阳从鸟儿的背上滑落下来。
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小诗第一节创造的意象，就气势非凡、诱人瞩目，叫人生出这样的遐思：那鸟儿，尽管飞倦了，但在归巢的时候，为什么还要尽力“驮着斜阳回去”呢？是不忍将太阳孤单地留在夜色中吗?是渴望与太阳日夜相守，不肯有须臾的离别。
是害怕漆黑的夜色，向往永远与光明为伴吗?那么通过这些遐思，作品的第一节，已可谓一首独立完美的小诗了。
诗人并没有就此收笔，而是意绪荡开，继而写道：鸟儿“双翅一翻，把斜阳掉在江上”，不禁叫人浮想联翩：驮着太阳归巢的鸟儿，似乎生出悔意，忽又意识到：太阳，是“江”的太阳，是“芦苇”的太阳，是宇宙万物的太阳，而不应是自己的太阳。
看那“头白的芦苇”，不正是因为斜阳的照射，返老还童，满面红颜了吗?鸟儿俯首回顾的时候，想必也一定会为自己的及时悔悟而自得。
双翅一翻斜阳掉在江上运用了什么修辞手法？视频
相关评论：18881414003：诗中动词的运用出神入化驮表现了什么?
伍眉菁“驮”字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。原文：秋晚的江上 归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的...
18881414003：秋晚的江上巧妙地将倦鸟和什么结合在一起
伍眉菁斜阳。1、“鸟儿倦了，驮着斜阳”采用了想象的手法“双翅一翻斜阳掉江”则运用了夸张的修辞，而“妆”“红颜”则是拟人的修辞手法，把芦苇拟人化，富有情趣。2、归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。归鸟倦了，是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。3、双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的...
18881414003：秋晚的江上是什么样的一首诗
伍眉菁《秋晚的江上》是近代诗人刘大白于1923年创作的一首现代小诗：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着夕阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。诗中的倦和驮两词，生动描绘出归巢的鸟儿不辞劳苦、倾尽全力背着太阳的画面，为后面诗中鸟儿由于劳累把夕阳掉到江里做好了铺垫...
18881414003：双翅一翻,把斜阳掉在江上;头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了这一段内容
伍眉菁不是一种修辞手法，而是一种修辞手法。通过“化妆”和“美”，特别是指女性美丽的面孔，里德将其人格化，为整首诗增添了趣味和活力。资料来源：现代诗人刘八爱于1923年的《秋夜河畔》。1、原文：秋天的傍晚，在河上，鸟儿们驮着夕阳回家，尽管它们很累。翅膀一转，夕阳落在河面上；头上的芦苇洁白，也...
18881414003：现代诗二首 秋晚的江上 “双翅一翻 把斜阳掉在江上 ”这句话体现了鸟 ...
伍眉菁这种夸张的描写体现了鸟儿摆脱重负，追求自由的精神。原文：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。
18881414003：鸟儿双翅一翻把斜阳掉在江上。(改为“被”字句)?
伍眉菁改成被动句。 可以改成 : 斜阳被鸟儿双翅一翻掉在了江上。“被”字句的构成和应用条件 动词一般是有处置性的，跟“把”字句里的动词差不多。动词后面多有补语或别的成分，如果只用一个双音节动词，前面就要有能愿动词、时间词语等状语。例如：“自行车叫我弟弟骑（走）了”。
18881414003：秋晚的江上这首诗的意思是什么
伍眉菁秋晚的江上这首诗的意思是疲倦的鸟儿想飞回巢去，黄昏前要落山的太阳照在鸟儿的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮内回巢去一样容。随着飞鸟双翅的一翻，这落山的太阳好像是从鸟翅上掉在江面上一样。在一瞬间，已呈白色的芦苇顶端，好像女人美丽的容颜。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品...
18881414003：秋晚的江上这首诗的景物构成了一幅奇异瑰丽、令人向往的什么图。_百...
伍眉菁这首诗描写了归巢的鸟儿、斜阳、 江、芦苇等景物，这些景物构成了一幅奇异瑰丽、令人心醉向往的秋江黄昏图。原文：秋晚的江上 归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。作者：近代诗人刘大白 ...
18881414003：刘大白 秋晚的江上 赏析
伍眉菁归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮著斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美。细察，其形式排成三行，而语言结构实为三句，即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首典型的微型散文诗。归鸟何以倦了？鸟倦...
18881414003：秋晚的江上表达作者对什么的向往
伍眉菁《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象，希冀于一种自由的生活。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人...
“双翅一翻，把斜阳掉在江上。”出自：《秋晚的江上》是一首典型的微型散文诗，通过描写秋天的黄昏时所看到的江边的情景，表达了诗人无比喜悦之情。
傍晚，鸟儿归巢，似乎飞倦了，飞进夕阳的红色背景里，远远看去，就好像太阳落在鸟背上一样。夕阳不仅斜照着归飞的鸟，还照着晚江以及芦苇；鸟儿翻飞，渐渐飞离出太阳的背景。远远看着，就仿佛太阳从鸟儿的背上滑落下来。
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小诗第一节创造的意象，就气势非凡、诱人瞩目，叫人生出这样的遐思：那鸟儿，尽管飞倦了，但在归巢的时候，为什么还要尽力“驮着斜阳回去”呢？是不忍将太阳孤单地留在夜色中吗?是渴望与太阳日夜相守，不肯有须臾的离别。
是害怕漆黑的夜色，向往永远与光明为伴吗?那么通过这些遐思，作品的第一节，已可谓一首独立完美的小诗了。
诗人并没有就此收笔，而是意绪荡开，继而写道：鸟儿“双翅一翻，把斜阳掉在江上”，不禁叫人浮想联翩：驮着太阳归巢的鸟儿，似乎生出悔意，忽又意识到：太阳，是“江”的太阳，是“芦苇”的太阳，是宇宙万物的太阳，而不应是自己的太阳。
看那“头白的芦苇”，不正是因为斜阳的照射，返老还童，满面红颜了吗?鸟儿俯首回顾的时候，想必也一定会为自己的及时悔悟而自得。
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伍眉菁“驮”字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。原文：秋晚的江上 归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的...
伍眉菁斜阳。1、“鸟儿倦了，驮着斜阳”采用了想象的手法“双翅一翻斜阳掉江”则运用了夸张的修辞，而“妆”“红颜”则是拟人的修辞手法，把芦苇拟人化，富有情趣。2、归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。归鸟倦了，是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。3、双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的...
伍眉菁《秋晚的江上》是近代诗人刘大白于1923年创作的一首现代小诗：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着夕阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。诗中的倦和驮两词，生动描绘出归巢的鸟儿不辞劳苦、倾尽全力背着太阳的画面，为后面诗中鸟儿由于劳累把夕阳掉到江里做好了铺垫...
伍眉菁不是一种修辞手法，而是一种修辞手法。通过“化妆”和“美”，特别是指女性美丽的面孔，里德将其人格化，为整首诗增添了趣味和活力。资料来源：现代诗人刘八爱于1923年的《秋夜河畔》。1、原文：秋天的傍晚，在河上，鸟儿们驮着夕阳回家，尽管它们很累。翅膀一转，夕阳落在河面上；头上的芦苇洁白，也...
伍眉菁这种夸张的描写体现了鸟儿摆脱重负，追求自由的精神。原文：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。
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伍眉菁秋晚的江上这首诗的意思是疲倦的鸟儿想飞回巢去，黄昏前要落山的太阳照在鸟儿的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮内回巢去一样容。随着飞鸟双翅的一翻，这落山的太阳好像是从鸟翅上掉在江面上一样。在一瞬间，已呈白色的芦苇顶端，好像女人美丽的容颜。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品...
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