越剧“四大名旦”的“ 三花一娟”是分别是谁？
三十年代后期，越剧界流行着一种说法，叫“三花不如一娟”。这种说法虽然不很准确，但也反映了一个历史事实：“三花“一娟”是发时最有影响、最引人注目的越剧女演员。“三花”，指的是施银花，赵瑞花、王杏花；“一娟”，指的是姚水娟。她们都是女子越剧“四工腔”时期的代表人物，都有自己的风格和拿手好戏。她们对越剧发展作出了生要的贡献。
“三花一娟”在艺术上的成长，经受了许多艰难的困苦。她们都走过坎坷。曲折的道路。
三十年代初期，在嵊县、新昌一带，女子科班如雨后春笋般涌现出来，可是，在相当长的一段时间内，“女子绍兴文戏”（或称为女子笃班），却被压得抬不起头来，翻开当年嵊县的《剡声日报》，可以看到这样的消息：一方面是“女子的笃班”到处受到群众的欢迎，每次演出，观者如潮；一方面是官府到处禁戏，捉演员。直到一九三七年，报上仍有县政府明令禁止“女子的笃班”的新闻。然而，女子越剧却象巨石下的幼芽，顶着重压，顽强地生长着。据一九三五年统计，当时只有四十万人口的嵊县，就有二百多个“女子的 笃戏”戏班，以此谋生的有近两万人。这是个惊人的数字，在中国戏曲史上也是罕见的。那时，这些戏班多在农村和浙东、浙北小城镇流动演出，有的戏班偶尔进入上海，也只是在茶楼。旅馆演唱。二十年代末到三十年代初，还有一部分女演员参加进男班，进行男女混演，如上海的小白玉梅，还有屠杏花等。
从一九三八年起，“女子绍兴文戏”戏班接踵拥入上海。这是因为日本侵略者把战火烧到了浙江，乡间很不安定，许多戏班到上海来谋出路；而大批绍兴、宁波一带的人士也到上海躲避战乱，这又为越剧提供了大量的观众。在上海，各戏班的女演员从多广大吸收营养，又互相竞争，艺术上提高较快。从一九三八年七月起，“女子绍兴文戏”开始称为“女子越剧”，逐渐取代了男班，进入一个兴旺发达的时期。“三花一娟”就是在这种社会条件下成名的。
越剧中的“三花一娟”指的是什么
三十年代后期，越剧流行一种说法，叫“三花不如一娟”这种说法虽然不准确，但是也反应了一个历史事实，三花，一娟是当时最有影响，最引人注目的越剧女演员三花指的是施银花，赵瑞花，王杏花；一娟，指的是姚水娟。他们都是女子越剧中的代表人物，都有自己的风格和特色，都对当时的越剧，做出杰出的贡献，三花一娟在越剧的旅途中，一路坎坷，一路波折是四昆腔的代表人物
今天的演唱会再现了越剧不同发展时期的代表作。
一、男班时期
前言（过滤啊过滤）：越剧最初是一种在农村草台、庙台演出的戏曲形式，艺人基本上都是半农半艺的男性农民，故俗称男班。啧啧，最原始淳朴的乡土气息和俏皮俚语啊。
不熟悉啊，只列一下节目单喽，《卖婆记*八月潮水会介大》（张国华）、《相骂本*叔婆做人真在道》（徐标新）、《九斤姑娘*出了一座午时门》（陈承秉）、《相骂本*你家公公真勿好》（齐春雷）、《卖青炭*讨饭胚 叫化胚》（史济华）。
二、“四工调”时期
前言（同上）：1938年名伶姚水娟吸收文化人参与对越剧的变革，称“改良文戏”。这时期，最有名的演员是 被称为越剧四大名旦的“三花一娟”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟，小生为竺素娥、 屠杏花、李艳芳。
记得我以前买过一盒“四工调”的磁带啊，当时听了一遍就扔了，可今天咋觉得还不赖呢。今天的演出分别是《方玉娘祭塔*上宝塔来第一层》（唐晓羚）、《祝英台游园*主婢相伴进园中》（黄莺）、《叶香盗印*绣阁奉了小姐命》（徐莱、沈倩）、《赖婚记*奈公公名叫马锡光》（周燕儿），对了，周燕儿的这一段活灵活现让我一直回味。
戚派名角金静出场啦，《泪洒相思地*小姐既知事明亮》。虽然没听过姚水娟的这段唱（或者是听了没印象），不过今天也算过个小瘾啦，不错。
王志萍《西厢记*夜静更深停针绣》——偶像就是偶像嘛，果然不同凡响，偷偷地说，大概是因为偏爱。不过这个图里的“相国夫人”有点怪怪哦，估计是临阵磨枪的。^_^
再看看这个时期的小生们都哼哼些啥。
《白蛇传*巍峨雷峰见忧愁》（张宇峰）这是马樟花当年的名段啊，可惜我孤陋寡闻啊，往后再补习吧。
今天见识了一折风格迥异的“桑园访妻”——《何文秀*店家对我说原因》（钱惠丽），唱词和唱腔与现在的对比一番真是笑煞我也。
三、越剧十姐妹，流派纷呈
前言（同上）：1943年11月袁雪芬演《香妃》时，1945年1月范瑞娟演出《梁祝哀史》时，都与琴师周宝财合作，分别创造出柔美哀怨的（尺调腔）和（弦下腔）。后来这两种曲调皆成为越剧的主腔，并在此基础上，逐渐形成各自的流派唱腔，艺彩纷呈。1947年8月19日，著名越剧演员尹桂芳、袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、筱丹桂、竺水招、徐天红、张桂凤和吴小楼，在旧上海的黄金大戏院举行联合大义演《山河恋》，十大名角同台献艺，盛况空前。从此，“越剧十姐妹”的称呼不胫而走，红遍了整个上海滩，并渐渐成为了我国越剧表演艺术最高成就的象征。）
嗯那，从《香妃*听说夫君一命亡》（华怡青）开始，熊猫才长嘘了一口气：“总算我能听下去啦”，可不是到此时各个流派基本都定型了，跟现在差别不大了耶。
咦，这个年轻演员叫啥名儿，王清？深深感叹这年轻演员真是一茬一茬的，我只是近来关注的少了一点而已，居然冒出这么个不简单的人物。《沙漠王子*算命》
竺小招也来了，依然是那段《柳毅传书*她如怨如幕我心有愧》，不过百听不厌啊。
头次正儿八经的听杨婷娜的戏，一段奔放高亢的《北地王*呼天痛号进祖庙》博得满堂彩。
第二次听《梁祝*记得草桥两结拜》了，陈颖一如往昔，不温不火，反正我提不起兴趣@@~~
王淑雯的《双烈记*多只为金兵入侵神州陷》火候还欠了点。
实事求是地说我没听出黄惠在《屈原*屈原怒火高千丈》中表现出该有的悲愤之情，或许越剧不太适合表达这样的题材，还是才子佳人，生生燕语，呖呖莺歌的好。
下面的就是老生啦，一直觉得这是越剧的薄弱之处，没办法啦，谁叫她是“女子文戏”呢。《二堂放子*何日骨肉能聚首》（吴群）、《明月重圆夜*一见女儿如此样》（金烨）、《则天皇帝*岂能使人间有二圣》（章海灵），其中就最后一段我觉得颇有点味道，其它则女腔甚重，sigh，想起了张桂凤、徐天红、吴小楼，不得不唏嘘一番，一代不如一代了。
四、继往开来。
陈湜，这个名字从今晚起深深烙在我的脑海里啦，气韵自如。《情探*海神爷降下了勾魂的令》，陈颖的也曾经听过，不及她哦。出道有先后而已，至于以后的路，走着瞧啦。
啧啧，工作人员刚搬上道具，还没等主持人报幕，我就知道章瑞虹要出场啦，肯定是《梁祝*山伯临终》，嘿，果不其然，真是无愧“粉丝”的称号-_-。
《祥林嫂*千悔恨 万悔恨》，这个自怨自艾苦大仇深的祥林嫂怎么就跟俊俏如花的方亚芬对上了呢？对了，这个看起来象是师徒二人同台演艺呢。
华采俊逸，洒脱儒雅的钱惠丽以一段《西厢记*一更后万籁寂无声》压轴，呱唧呱唧。
谢幕，再谢幕，流连，再流连。还是不想走呢，郁闷.......看看能认出几个老前辈，今晚都来了，-_-b
再瞅得真切点儿~~~~~~~
施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟。
越剧“四大名旦”的“ 三花一娟”是分别是谁？视频
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