如何评价赵本山

如何评价赵本山？~

赵本山重造了中国小品。
因为现代技术的发展带来了电视、电视剧和电视转播技术，舞台到观众的距离被缩短，而观众也开始习惯于欣赏近距离特写下更加细节化、更加贴近“生活的真实”的表演（这也是现代舞台艺术面临的挑战之一）。

就在电视观众开始对大呼小叫、表演感强烈的小品开始质疑的时候，赵本山出现了。
这个出身草根的表演者，他没有经过关于舞台和帷幕的经典戏剧理论指导，而他的表演之源于街头演出等超近距离表演。在这种距离下，经典舞台理论失去了效力，演员无需用夸张的肢体语言向远方传递情感，取而代之的是观众更加注目于演员的表演细节。

没错，这种草根演出环境下对演员的要求，神奇地与电视转播环境下观众的需求契合了。
比起传统的戏剧演员，赵本山可能谈不上演技，因为他的一切表演都是本色出演。但是正是这种自然流露而非刻意演绎，使得赵本山的表演有了异于其他小品演员乃至异于经典舞台理论的特殊价值。
大量的小动作穿插于赵本山的表演中，比如整理标志性的帽子、盘腿上炕、抛眼神、等等，一个熟悉赵本山作品的人一定知道我在说哪几部。这样的细节透过镜头的放大，构成了赵本山表演中的幽默元素，或者说是包袱所在。

而在台词的设计上，赵本山也改变了传统戏剧的台词设计管理。传统意义上的舞台表演，台词必须字正腔圆，且响亮，具有强烈的段落感和口号感，这也是为了适应“观众在远处”而刻意的设计，黄宏被人诟病的“顺口溜”恰恰是戏剧表演的金科玉律。然而在拾音技术发达的今天，这种表演风格个人觉得有些过时了，习惯了镜头下自然表演的新一代观众，看许多小品的体验正可谓是“咋咋呼呼”“大呼小叫”，乃至“神经兮兮”（亲爱的观众朋友们，我想死你们了！）
而赵本山则不然，将中国传统戏曲的方言化表演融入到西方主导的舞台喜剧（小品）表演中来，接地气，说人话。毫无疑问，这样的表演更具亲和力。
在电视转播之下，赵本山源自草根的艺术基因与传播方式契合的几乎天衣无缝。随后，赵本山也以进军电视剧并大获成功，进一步验证了我的结论——赵本山的表演正是影视化而非舞台化的表演，他生在这个时代恰逢其时。

这些年提到中国喜剧，一定绕不开两个名字：
赵家班的赵本山，德云社的郭德纲。
两个人都是喜剧届的老炮，带给了我们太多的欢乐。

聊人物，讲故事，分享精彩影视。老友聚会，无所不谈。
这些年提到中国喜剧，一定绕不开两个名字：
赵家班的赵本山，德云社的郭德纲。
两个人都是喜剧届的老炮，带给了我们太多的欢乐。


而相比德云社，这两年，随着赵本山的淡出，小沈阳、王小利等人也逐渐没有了热度，赵家班似乎逐渐被“遗忘”了。
可其实在十几年前，赵家班的热度无人能比，而德云社才刚刚起步，没什么名气。
那是郭德纲最苦的一段日子，无人问津、没人支持，就在他想要放弃的时候，赵本山多次向他伸出了援手。
所以才有了今天的郭德纲，和越来越火的德云社。

网上爆出本山大叔53岁现任娇妻生活近照，豪车代步气质出众像贵人。当年赵本山离婚后很多人介绍对象都谢绝了，刚巧赵本山因车祸重伤在床，一位朋友叫来曾与赵本山同台演出的马丽娟照料他产生感情后结婚，97年生育了一对龙凤胎。

赵本山一直被观众亲切的称呼为本山大叔，虽然是已经很少能在舞台看到他了，但人气依旧不弱。赵本山两个孩子都已经22岁了，女儿球球从小性格外向能歌善舞喜欢表演，如今是网络主播人气爆棚，而赵本山儿子牛牛则低调腼腆很少曝光，据说已开始创业文化传播公司当上了老板。

赵本山与前妻葛淑珍有过一段婚姻，也生下了一儿一女，但儿子铁蛋是个聋哑儿还患上了软骨症、肺气肿等疾病。1991年俩人办了离婚手续，儿女由葛淑珍抚养赵本山一次性付清了生活费、抚养费、医疗费，同时选择了“净身出户”。赵本山曾经说“如果20岁之前不是在农村绝不会结婚，虽然大字不识但黝黑、壮实、沉默而勤快所以别人就给介绍了对象。我火了以后离家也越来越远，离婚前已经分居两年，算是平生的一个‘污点’。

有人评价马丽娟是一个性格开朗、聪明贤惠而宽厚的女人，她爱赵本山爱得深沉而不张扬，只是默默地站在丈夫身后挑起抚育两个年幼孩子的重担。赵本山曾经公开发言不管在哪里保证心要在家里的，已经离过一次婚不能让家庭再出任何问题，所以虽然赵本山经常在外面演出，马丽娟还是很信任自己有责任心的丈夫。你怀念本山大叔的春晚小品吗？喜欢文章记得点赞和关注哦

我的赵本山的认识，来源于下面几个方面：

1，历年春晚小品
2，各种综艺节目。
3，与其以往合作者现在的互动关系
4，他商业上的活动
总得评价：作为一个吃百家饭长大的孤儿（其父亲在他儿时坐牢，他很多的才艺是和他盲二叔学的），能混到今天这个地步，十分让人佩服，对于我来说，一说到草根成功人士，我就会想到他和成龙，而且这两人有很多相似的地方；对于传统的东西比较热爱，比较讲究尊师重道，懂得报恩，不满于现在的成就。

但是因为其自身的出生，成长限制，虽然一些眼光境界达到了大师的地步，但是还是摆脱不了自身小家气的局限性，比较爱排场，喜欢他人的奉承，表面谦和，但忍不住透露出内心的自大，对于徒弟喜欢一种权威的严格的等级管理教育。
但是总的来说，赵本山对于国内文化产业有着很大的贡献，二十多年的春晚小品承载了几代人的回忆，东北二人转因为他得以发扬，本山传媒集团作为大陆文化产业的佼佼者，推动了大陆文化产业的发展。
1，历年春晚
个人认为赵本山是当之无愧的小品王，虽然自《昨天，今天，明天》后他才开始年年小品一等奖，虽然这些和赵丽蓉老师离世，陈佩斯不上春晚有一定的关系。但是从2000开始，人们对于春晚最大的期待就是赵本山，而且1999到2008他的小品除了欢笑外，还会带给我们一些思考，里面有描述社会的现状，如孤寡老人的寂寞；有讽刺文艺界，如公鸡下蛋的小品。其中经典的台词都会成为当年的流行语，而不是像现在把网络流行语做成小品。
我个人认为这几年的小品，都可以称作精品，而且我觉得这和配合的演员也很有关系，范伟，高秀敏，宋丹丹这三个演员的功底都比较的深厚。不过其中顶梁柱还是赵本山，那几年塑造的大忽悠，黑土大叔的形象深入人心。春晚的舞台上有很多出名的小品演员，但是连续九年获得春晚小品一等奖，而且可以使自己的小品成为春晚观众最期待的节目，只有赵本山一个。潘长江老师也评价其是真正的小品王。
转折点是在09年，那一年宋丹丹和范伟不想上春晚，赵本山找不到搭档（在一次回答记者问题还说范伟现在是大碗了，打电话也不接了。两人也是从那一年开始不再有合作了），这才开始大胆全部启用徒弟，也可以说小沈阳的爆红也得益于前辈们的隐退。从09年开始赵本山连续三年的春晚都会带自己徒弟上阵，也是从这个时候开始，小品质量急剧下降，笑点偏向低俗，小品本身也没有什么可以思考的地方，单纯是挠着你让你笑。（但是其他人的小品更菜，所以三年依然是小品一等奖）
可以说这三年的作品让赵本山有些晚节不保，一个是自己身体出现问题，而且本山传媒涉及的领域越来越多，可以说本山大叔有些分心了，还有就是传统小品曲艺节目的下滑，大批小品演员开始往影视剧演员转型，赵本山找不到有实力的搭档。
说到这里，还必须提及一个人就是何庆魁，他可以算是赵的御用小品编剧，99年到到04年的春晚都是他的作品；他还是高秀敏的情人（为什么这么说呢，因为他们没有结婚，他还有个没离婚的妻子），他的近况大家可以百度。

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2，各种综艺节目

看过赵本山带领徒弟参加过周末喜相逢，毕福剑的七天乐节目， 鲁豫有约，非常了得；剧风行动
还有艺术人生，快乐大本营的个人采访（这个是一期特殊节目）
基本上这些都是为了宣传拍的电视剧。
从这些节目也可以还原一个比较真实的赵本山，人不可能一直伪装成另外一个人。
总得来说，赵本山还是一个比较幽默的人，高兴的时候还是比较喜欢开玩笑都众人开心的，也可以看出他在一些方面是比较节俭的（不是说他不买奢侈品，只是说他不怎么浪费食物，知道有些东西来之不易）。但是赵老师有个毛病就是有意无意的保持一种威严（虽然他一上场和主持人观众打招呼很和气，其实他本人应该也是比较随和的）。这个应该和他长久做领导和众人的师傅，以及众人的前呼后拥有着很大的关系，我家里很多亲戚都是这样，本来其实天生性格算是比较喜欢热闹和人交流的，但是当领导当惯了，再加上出生农村，本身文化不高，很容易这样，喜欢端个架子，让人追捧，脾气也比较大。
赵本山做节目的时候，很多主持人特别小心翼翼，就连谢娜这种疯子也老实了很多。（这个除了是对赵的一种尊重， 更多的是一种害怕，赵后来的气场和排场地位让很多人都很怕，而且赵也在有意无意的维持着这种局面）。
当年有一次赵，带着 刘老根里面的二柱子扮演者去周末喜相逢，因为二柱子表演的节目有点三俗，被中途停止表演了，赵作为评委评价的时候脸色很不好，直接说央视的舞台有个特点就是不让人把节目表演完。
而且赵本山每次都不太配合主持人，主持人问的问题没有什么刁钻的，而且也不敢问乱七八糟的，大多问的都是对于电视剧或者演员的看法，但是赵每次要不是开玩笑，要不就是直接说主持人怎么怎么不好（虽然也会有一定的笑果，但是每次都是如此，总给人一种不合作的感觉，有些故意欺负主持人的感觉，主持人或多或少有些尴尬）
顺便再说一下辽足的事情，赵本山曾经涉及过辽宁足球队的事，最后应该算是失败收场吧，当时周围人都劝他，说这个你不好弄，但是赵很坚持，有一次他节目说，虽然现在是这样一个情况，但是我依然觉得我做的是对的。（个人认为，成功的人都很坚持，坚持自己的直觉，坚持别人眼里的错误，我觉得正是因为他们不是那么容易被别人左右想法，所以才会有不凡的成就）

3，与合作者互动关系
潘长江，两人当年可以算的上是患难与共的好兄弟，但是不知是不是一山不容二虎，两人之后几乎没有合作，坊间传言两人因为各自的电视剧争抢央视黄金时间段产生了矛盾，从此积怨，潘长江女儿大婚，赵本山也没有去似乎又在说明些什么。

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早期的合作者，黄晓娟，早期的蜜月期之后突然分道扬镳，其中原因不知是两人有矛盾还是潘长江“抢走了”黄小娟，后来的黄晓娟和赵本山再没有合作，不像其她合作过的女演员都在赵的电视剧有过合作。

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范伟
两人合作的时间最长，合作的作品也最多，两人的关系亦师亦友，不是一两句可以说的清的。

范伟性格天生内向，不爱热闹，和赵本山反差很大。
可以说没有赵本山，范伟不会有今天的成就，但是不能否认的是范伟这个人很有才华，相声演员出身，但是演戏不像其他相声演员那样带有很浓重的相声气息，而且编剧方便也有一定的造诣。
从现在也可以看出来没有赵本山，范伟也可以发展的很好。
范伟对于赵本一系列的影视剧发展功不可没，刘老根的药匣子，马大帅的范德彪都为电视剧创造了主要的喜剧效果，尤其是马大帅，在第二部和第三部个人感觉没有范伟的话，根本让人看不下去。
在我看来，两人最后的分手是必然的结果，有人说两人矛盾的产生是因为赵本山十分抠门，有一次两人一起演出走穴，42万的演出费只给了范伟7千，我个人是不太相信这个的，因为这个抠的让人感觉不可思议。
我个人认为两人分手的原因是，赵本山想要范伟成为他的左膀右臂，而且赵本山控制欲比较强，而范伟这个人不喜欢被一个人呼来喝去的，也不喜欢太多的社交。最终，范伟把工作调到了北京，也拒绝和赵上春晚，最后两人就几乎没有交集了。

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高秀敏

当年小的时候我一直以为高秀敏和赵本山是真的两口子呢。
这两人和范伟是当年的铁三角，蜜月期也持续了很久，刘老根是最好的见证，有一场高老师和赵老师的“床戏”说明了一切，而这种事，还被铁三角的另一个人看到了，三人的关系由此可见一斑。（其实当时就是为了吸引眼球）
两人没有大的矛盾，但是相传后来因为赵戏霸老抢包袱，先找宋丹丹，丹丹老师不来才找高老师，两人开始有点分歧。 不过我想这一切随着高老师的离去都已经烟消云散了。2010年的春晚小品还是高秀敏的老伴--何庆魁写的。

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宋丹丹
虽然自从09年后两人没有过合作，不过我认为两人还没闹僵，以后可能还会合作。
和其他合作者不同，宋丹丹是表演科班出身，而且当时和赵合作的时候，江湖地位并没有赵相差太多，两人之间一直是比较平等的关系。而且赵本山第一次拍电影《男妇女主任》是极力邀请宋丹丹，宋才答应的，《昨天，今天，明天》也是，虽然09年宋没答应上春晚，赵本山有些生气，但是毕竟一开始宋从没依附过他，和范伟，高秀敏不同。所以两人再度合作的可能性很大。

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现在的合作者大多是他的徒弟了，而且赵本山有意和港台地区加强合作，扩展市场。

4，他的商业活动
九十年代末 ，赵本山做过一段时间的煤炭。 我的亲戚工作正好和煤炭有关，所以有些一些来往。（我亲戚不是开煤矿的，没那么有钱）。
据我亲戚说，赵本山酒量十分大，人也挺豪爽的，也挺会来事的，一个东北人来山西做煤炭，没点关系是不行的，即使你是个明星。 当时他应该就和一些高官熟识了。
我个人观点，和官员打好关系，靠的是会来事，也就是识眼色，可以揣摩出领导的心思，当然这是等级比你高的官员，要是你们互相可以交换一些利益就不一样了。
赵本山应该是此道高手，作为一个文化商人，如果和相关部门领导关系一般的话，是不可能有今天的规模的。（相传他和平西王有些不一般的关系，个人认为，从现在的情况来看，再回想以前，可信度比较高）
赵本山还做过一段时间房地产，但是具体情况不清楚。后来赵本山就全力放在本山传媒上面了。投资电视剧，办艺术学院，本山杯二人转，做本山快乐营等综艺节目，刘老根大舞台等全方面发展。
近几年和港台演员合作越来越多，二人转还到美国演出（虽然好像被告歧视肥胖残疾人），赵还打算在乡村爱情请李敏镐出演（这他妈的会是神马效果？）
从这一系列的商业活动可以看出，赵很有远见，也很有能力，知道光靠自己一些演出是不可能一展宏图的，也没有像一般明星那样做饭店等，比较稳妥的商业。

PS：关于他涉黑等事情，我个人认为是真的，毕竟做煤炭，房地产的大多都会涉黑，有时和黑道打交道，也没办法做大。 现在我们那里依然有人为了抢沙场等火拼，只不过没有死人，背后有人撑腰所以没有什么大事，而且很多时候那些人也不想做黑道，但是为了生存没办法（你不做别人，别人就会做了你，除非你不想多赚钱，被人欺负后，灰溜溜的过自己的小日子） 。

赵本山重造了中国小品。

因为现代技术的发展带来了电视、电视剧和电视转播技术，舞台到观众的距离被缩短，而观众也开始习惯于欣赏近距离特写下更加细节化、更加贴近“生活的真实”的表演（这也是现代舞台艺术面临的挑战之一）。

就在电视观众开始对大呼小叫、表演感强烈的小品开始质疑的时候，赵本山出现了。

这个出身草根的表演者，他没有经过关于舞台和帷幕的经典戏剧理论指导，而他的表演之源于街头演出等超近距离表演。在这种距离下，经典舞台理论失去了效力，演员无需用夸张的肢体语言向远方传递情感，取而代之的是观众更加注目于演员的表演细节。

没错，这种草根演出环境下对演员的要求，神奇地与电视转播环境下观众的需求契合了。

比起传统的戏剧演员，赵本山可能谈不上演技，因为他的一切表演都是本色出演。但是正是这种自然流露而非刻意演绎，使得赵本山的表演有了异于其他小品演员乃至异于经典舞台理论的特殊价值。

大量的小动作穿插于赵本山的表演中，比如整理标志性的帽子、盘腿上炕、抛眼神、等等，一个熟悉赵本山作品的人一定知道我在说哪几部。这样的细节透过镜头的放大，构成了赵本山表演中的幽默元素，或者说是包袱所在。

而在台词的设计上，赵本山也改变了传统戏剧的台词设计管理。传统意义上的舞台表演，台词必须字正腔圆，且响亮，具有强烈的段落感和口号感，这也是为了适应“观众在远处”而刻意的设计，黄宏被人诟病的“顺口溜”恰恰是戏剧表演的金科玉律。然而在拾音技术发达的今天，这种表演风格个人觉得有些过时了，习惯了镜头下自然表演的新一代观众，看许多小品的体验正可谓是“咋咋呼呼”“大呼小叫”，乃至“神经兮兮”（亲爱的观众朋友们，我想死你们了！）

而赵本山则不然，将中国传统戏曲的方言化表演融入到西方主导的舞台喜剧（小品）表演中来，接地气，说人话。毫无疑问，这样的表演更具亲和力。

在电视转播之下，赵本山源自草根的艺术基因与传播方式契合的几乎天衣无缝。随后，赵本山也以进军电视剧并大获成功，进一步验证了我的结论——赵本山的表演正是影视化而非舞台化的表演，他生在这个时代恰逢其时。

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