古龙、金庸、梁羽生的武侠代表作

梁羽生 温瑞安 古龙 金庸的代表作~

梁羽生代表作有《萍踪侠影录》、《女帝奇英传》、《云海玉弓缘》、《七剑下天山》、《白发魔女传》等；
温瑞安代表作有《逆水寒》、《神州奇侠》、《说英雄谁是英雄》、《刀丛里的诗》、《布衣神相》等；
古龙代表作有《小李飞刀》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》、《绝代双骄》、《英雄无泪》、《大旗英雄传》、《萧十一郎》、《边城浪子》等；
金庸代表作有《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》、《雪山飞狐》、《书剑恩仇录》等。
1、《白发魔女传》
《白发魔女传》是作家梁羽生的代表作。1957年8月5—1958年9月8日发表。
叙述的是明万历四十三年凉秋，云贵总督卓仲廉卸任归故乡陕北，途经川陕边境时被劫富济贫的绿林女大盗“玉罗刹”练霓裳劫去大部分财产。
随行护送的武当弟子耿绍南，因傲慢不逊被削去左手二指，以示惩戒，练霓裳自此与武当派结怨。百姓反抗政府，下属背叛上级，奸佞出卖国家，反抗与自由的精神交织在一起，就是那个时代的精神。
2、《逆水寒》
《逆水寒》是温瑞安创作的小说，属于《四大名捕》小说系列，且被认为是最适合以电视连续剧形式进行艺术再现的。
讲述了以流传在宋朝时期的“逆水寒剑”为线索，讲述了宋朝的八大寨主保护“逆水寒剑”的江湖故事。江湖大侠戚少商蒙冤逃亡，在神捕铁手、昔日情敌霹雳堂主雷卷等义士的帮助下冤案得雪。
3、《绝代双骄》
《绝代双骄》是现代作家、小说家古龙创作的一部长篇武侠小说。于1966年在中国台湾首版。
全书共一百二十七章，讲述了孪生兄弟江鱼儿和花无缺被仇人移花官主拆散后各自成长为江湖奇侠的过程，最终两人历尽艰难，解开谜团的故事。小说细腻地刻画了人类各种复杂的感情，力图开掘出人性深处的善与恶，歌颂了人类至真至诚的爱情、友情、人情。
整部小说气魄宏大，出场人数多达百人，塑造了以江小鱼为首的一群成长变化中的人物典型，他们由不成熟走向成熟；
甚至恶人们都在变，且变得合情合理。同时小说中故事套故事，扑朔迷离，看了上文，欲知下文，具有很大可读性。
《绝代双骄》是古龙创作武侠小说中的第一个里程碑，也是中国武侠小说史上的一部举足轻重的作品。
4、《射雕英雄传》
《射雕英雄传》是金庸创作的长篇武侠小说，最初连载于1957～1959年的《香港商报》，后收录在《金庸作品集》中， 是金庸“射雕三部曲”的第一部。
《射雕英雄传》以宁宗庆元五年（1199年）至成吉思汗逝世（1227年）这段历史为背景，反映了南宋抵抗金国与蒙古两大强敌的斗争，充满爱国的民族主义情愫。
该小说历史背景突出，场景纷繁，气势宏伟，具有鲜明的“英雄史诗”风格；在人物创造与情节安排上，它打破了传统武侠小说一味传奇。
将人物作为情节附庸的模式，坚持以创造个性化的人物形象为中心，坚持人物统帅故事，按照人物性格的发展需要及其内在可能性、必然性来设置情节，从而使这部小说达到了事虽奇人却真的妙境。

5、《神雕侠侣》
《神雕侠侣》是作家金庸创作的长篇武侠小说，1959—1961年连载于香港《明报》，共四十回，是金庸“射雕三部曲”系列的第二部。
小说的主脉写的是“叛国贼”杨康之遗孤杨过与其师小龙女之间的爱情故事。杨过从小师从小龙女于古墓之中苦练武功，师徒二人情深义重，却无奈于江湖阴鸷险恶、蒙古铁骑来犯使得有情之人难成眷属。
历经一番坎坷与磨难的考验，杨过冲破封建礼教之禁锢，最终与小龙女由师徒变为“侠侣”。同时，在这段磨难经历中，杨过也消除了对郭靖、黄蓉夫妇的误会，在家仇与国难间作出抉择，成为真正的“侠之大者”。
金庸在该作品中将武功与性格结合起来写。在武功中写个性，成功地塑造了多种鲜活的人物形象。小说中的主要人物性格鲜明，有血有肉，栩栩如生。
参考资料来源：百度百科——金庸
参考资料来源：百度百科——古龙
参考资料来源：百度百科——温瑞安
参考资料来源：百度百科——梁羽生

　　呵呵，楼主 权威答案来也
　　摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠
　　1，金庸：射雕三部曲 天龙八部
　　2，古龙：楚留香系列，陆小凤系列，七种武器系列，小李飞刀系列
　　3，梁羽生：女帝奇英传 七剑下天山 江湖三女侠
　　4，卧龙生：金剑雕翎 岳小钗 飞花逐月（特点：擅长心理描写 尤其是女主角刻画突出）
　　重点是 四大天王中 金庸、古龙、梁羽生小说各有什么特点：（摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠）
　　以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说法重历史环境表现，依附历史
　　，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又
　　有明显差别 梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛
　　围 金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金
　　庸写来煞有介事，常能以假乱寞。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作
　　品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层 其写作技巧也高明得多。古
　　龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生
　　。古龙的小说不是注重于对历史的反思，回顾，而是着重在对现实人生的感受
　　。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

　　就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正
　　邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺
　　陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有 种反传统精神，小说人物亦正亦邪，
　　危步于道德的悬索之上面能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复
　　杂、矛盾性格，面人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生话本身的复杂、矛
　　盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的
　　是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死
　　、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，
　　以此来揭示生命的意义和人生的实话。在古龙小说中，多写变态人格，追求外
　　化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执 自
　　尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历
　　有关。

　　谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大
　　家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，
　　伏线引出千里，环环相知此呼彼应。梁羽生武快小说情节前工后拙，开篇十分
　　吸引人．以后的情节则渐趋平谈，显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反
　　，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节 主干巍峨
　　，枝叶繁茂 宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂
　　夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火．小说情节犹如炉火上的一壶水，火
　　越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都
　　跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中合巧 偶然中有若必然 事事不可料
　　，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说
　　情节的发展根本无法预料 惊险频出，令人喘不过气来，而全书的续密无隙又
　　让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。

　　至于小说武功描写 梁、金、古三大家也有各自的风格．梁羽生武侠小说
　　中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真 紧
　　张激烈，夸节有致。粱羽生的“武功’也具备道德倾向性，有正派武功，也有
　　邪派武功 正派武功力道柔和 象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益
　　于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶 如修罗阴煞功
　　、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓馒，但根基扎实，邪派武功进
　　展神速，却容易走火入魔， 贻害终身。凡此种种，造成了梁羽生“武功”的既
　　精彩又单调。比起梁羽生来， 金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与
　　中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画 九官八卦，医道
　　，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的
　　最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰
　　如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的道理
　　意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点，就
　　是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料 令人捧腹。古龙的“武功”风格与众
　　不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式 如《边城刀声
　　》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪
　　里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和
　　力量 ’。刀一定在它应该在的地方！…天土地下，你绝对找不到任何人能代
　　替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！
　　飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人
　　胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，
　　伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正
　　义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”

　　又强调“攻心为上’，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至
　　肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫
　　错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。”
　　在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”
　　还表现出一种境养—禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察*的是忘
　　我和物我合一的境界， 能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武
　　功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态
　　，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察
　　者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，
　　战斗者可以最大限度地发挥武功的威力 一去之下，毁灭敌手。正因为古龙“
　　武功’有这些 “怪招’，所以他“武功”的风格别具特色无招无式 简短有
　　力，重在精神，一击见效。

　　古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格．梁羽生小说的语
　　言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗
　　语点缀其间 ，以创造优美的意境、气氛 烘托人物的内心世界。他的小说技法
　　以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的
　　口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾 文笔俊爽、潇
　　洒、谈谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如
　　西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小
　　说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小
　　说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气
　　，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境
　　造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金
　　庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨糠概多气，又浓谐幽默、
　　妙语解颐，挥洒肄纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛’的绝顶人
　　物 至于古龙，则是大胆恣肆．不守成规 逞才搞藻，笑傲“江湖”，力求新
　　颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

金庸、古龙、梁羽生并称为三剑客 最初写武侠小说的是梁羽生，他的文字风格较文雅，文学底蕴浓厚。主要代表作有《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》。其小说主角的出身大多是北方较广阔的地区，但人物的性格却常带有南方的温和儒雅。比较擅长于写女侠，像练霓裳，飞红巾等。 金庸是公认的集武侠之大成者。他的武侠作品不多，只有十五部，但都值得一读，按写作的时间顺序，可以看出其作品主旨的改变和思想的深入。对联“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”外加一部《越女剑》。《书剑恩仇录》是他的第一部作品，接着的《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》都带有儒家思想的色彩。之后有向道家思想和佛家思想方向转变，人物刻画也逐渐深入，从《神雕侠侣》和《天龙八部》可以看出。他的封笔之作《鹿鼎记》是一部比较特别的武侠小说。金庸小说中的主人公（除萧峰外）都会有介绍他的武功由浅入深、由高到低的发展过程，甚至会将其从小写到大，像郭靖更是从婴儿时期开始写起。在武功方面也会有详细的招式描写。 古龙，以想法奇特、描写诡异在武侠作家中独树一帜，其风格也影响到之后的一些武侠小说家。“小李飞刀不愧是小李飞刀”“中原一点红不愧是中原一点红”这种类似的句子在他的小说中比比皆是，还有一类是“没有人看到他是怎样出手的，因为看见的人已经死了”云云。古龙小说中的主角都是一出场便十分厉害，没有来历，也不知师承何处。在武方面也几乎没有招式描写，往往是刀光一闪，那人已经死了。但是古龙的特色和突起也是武侠发展中不可少的一部分。古龙的武侠小说创作的时间并不长，但却是一位高产作家，他的作品参差不齐。比较好的有《楚留香传奇》《陆晓凤传奇》《三少爷的剑》《萧十一郎》。 三人风格各异，读他们的小说会有不同的感受。我个人比较喜欢金庸的作品；梁羽生的也可以，不过情节有较多的雷同；不大喜欢古龙，他的风格的确太过特别。金梁在侠义方面会比较注重，而古更多的重心是放在武功和情节的奇特上。

记得采纳啊

梁羽生。七剑。至于古龙，古龙逝去时有一副挽联。小李飞刀成绝响，不见人间楚留香。所以代表作为小李飞刀和楚留香。至于金庸。代表作当然是三部曲。射雕，神雕，倚天屠龙。

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