中国20-90年代电影及其风格
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20世纪90年代中国电影创作的基本面貌是什么?~
这一时期，中国电影创作的主力军是“第四代导演”。“第四代导演”的主体是六十年代电影学院的毕业生，还包括在同一时期自学成材的人。他们虽然学艺于六十年代，由于种种历史的原因，其艺术才华到1977年以后才发挥出来。几近不惑之年的“第四代导演”，一旦冲出起跑线，便显示出稳健的创作实力和持久的艺术后劲。他们以开放的视野，吸收新鲜的艺术经验，不懈地探索艺术的特性，承上启下，力图用新观念来改造和发展中国电影。他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中，从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。“第四代导演”有理论，有实践，是这一时期获得重大成就的一支导演力量。
在“第四代导演”中有代表性的人物是吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥。
除上述导演外，郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正、张子恩、宋崇、丛连文等都以不同风格的作品在这一时期留下了深深的印记。
中国二十世纪九十年代应该是第五代导演崛起的时候。我的感觉哈，更多的是一种关于自己民族题材内容的探索，也可以说是西北风吹遍全国的时候。由于那一带导演本身的生活阅历和一些时代背景的经历，导致了西北风在八九十年代开始吹遍全国，在他们的电影中也可以看到，第五代不同于第四代，更多的是对于民族内涵的探索，而第四代处于一种新中国成立后向民族开化的一个过渡时期，所以这两代呈现的完全不同！时代背景和经历注定了第五代导演风格更多的是求同存异。不过第五代也有个别导演的影片有第六代导演的影子！
中国20-90年代电影及其风格视频
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20世纪中国,历演了一幕幕惊天动地的历史戏剧。在百年历史上,这最后的10年,也许算不上惊心动魄。 中国二十世纪九十年代应该是第五代导演崛起的时候。我的感觉哈,更多的是一种关于自己民族题材内容的探索
张思德。。。
第四代导演——在夹缝中探索奋斗这一时期，中国电影创作的主力军是“第四代导演”。“第四代导演”的主体是六十年代电影学院的毕业生，还包括在同一时期自学成材的人。他们虽然学艺于六十年代，由于种种历史的原因，其艺术才华到1977年以后才发挥出来。几近不惑之年的“第四代导演”，一旦冲出起跑线，便显示出稳健的创作实力和持久的艺术后劲。他们以开放的视野，吸收新鲜的艺术经验，不懈地探索艺术的特性，承上启下，力图用新观念来改造和发展中国电影。他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中，从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。“第四代导演”有理论，有实践，是这一时期获得重大成就的一支导演力量。
在“第四代导演”中有代表性的人物是吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥。
除上述导演外，郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正、张子恩、宋崇、丛连文等都以不同风格的作品在这一时期留下了深深的印记。
中国二十世纪九十年代应该是第五代导演崛起的时候。我的感觉哈，更多的是一种关于自己民族题材内容的探索，也可以说是西北风吹遍全国的时候。由于那一带导演本身的生活阅历和一些时代背景的经历，导致了西北风在八九十年代开始吹遍全国，在他们的电影中也可以看到，第五代不同于第四代，更多的是对于民族内涵的探索，而第四代处于一种新中国成立后向民族开化的一个过渡时期，所以这两代呈现的完全不同！时代背景和经历注定了第五代导演风格更多的是求同存异。不过第五代也有个别导演的影片有第六代导演的影子！
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