大河剧的主要特点

什么是大河剧？大河剧是什么意思？~

大河剧是日本放送协会（NHK）电视台自1963年起每年制作一档的连续剧的系列名称。大河剧于每周日晚间七点播出四十五分钟，一年制作约五十集；不过在1993年到1994年这两年，则一共拍了三出戏。大河剧主要是以历史人物或是一个时代为主题，来反映出其所处时代的变迁，并且有所考证，属于较严谨的戏剧，NHK直到现在已经有五十多部大河剧作品问世。主要题材多是大家爱看的战国时代故事，其次则是幕末故事，改编自历史小说的也不在少数。在选角方面多以实力派演员为主。

NHK历年大河剧一览
序号 年代 剧名主要人物
1 1963 花の生涯井伊直弼
2 1964 赤穂浪士大石内蔵助、堀田隼人
3 1965 太閤记豊臣秀吉、织田信长、ねね
4 1966 源义経源义経、武蔵坊弁庆
5 1967 三姉妹むら、るい、雪（栗原小巻）
6 1968 坂本竜马坂本竜马
7 1969 天与地上杉谦信、武田信玄、乃美
8 1970 枞ノ木は残った（最后的枞木） 弁之助、宇乃（吉永小百合）、たよ（栗原小巻）、津多（庆月院）（田中绢代）
9 1971 春の坂道柳生宗矩、德川家光、柳生石舟斎
10 1972 新·平家物语平清盛（仲代达矢）、平时子
11 1973 国盗物语斎藤道三、织田信长、明智光秀、浓姫（松坂庆子）
12 1974 胜海舟胜海舟
13 1975 元禄太平记柳沢吉保、大石内蔵助
14 1976 风与云与虹平将门、藤原纯友
15 1977 花神 大村益次郎、お琴
16 1978 黄金の日日（黄金的日子）吕宋助左卫门、美绪
17 1979 草燃える（燃草） 源頼朝、北条政子
18 1980 狮子の时代平沼铣次、苅谷嘉顕
19 1981 おんな太閤记（女太合记）北政所、豊臣秀吉（西田敏行）
20 1982 峠の群像大石内蔵助、石野七郎次
21 1983 德川家康德川家康、纳屋蕉庵
22 1984 山河燃ゆ（山河燃烧）天羽贤治、天羽乙七（三船敏郎）、天羽忠（西田敏行）
23 1985 春の波涛川上贞奴（松坂庆子）、川上音二郎（中村雅俊）
24 1986 いのち（命）岩田美希、岩田刚造
25 1987 独眼竜政宗伊达政宗、伊达辉宗、义姫、爱姫（後藤久美子）
26 1988 武田信玄武田信玄（中井贵一）、武田信虎、大井夫人、上杉谦信
27 1989 春日局春日局、德川家光
28 1990 翔ぶが如く（宛如飞翔）西郷隆盛（西田敏行）、大久保利通
29 1991 太平记足利尊氏（真田広之）、赤桥登子（沢口靖子）
30 1992 信长织田信长、佛洛依斯
31 1993 琉球の风杨启泰、杨启山（渡部笃郎）
32 1993-1994 炎立藤原経清（渡辺谦）、藤原清衡、藤原泰衡（渡辺谦）、藤原秀衡（渡瀬恒彦）
33 1994 花の乱日野富子、足利义政
34 1995 八代将军吉宗德川吉宗（西田敏行）、德川宗春（中井贵一）、久免（黒木瞳）
35 1996 秀吉秀吉、织田信长、千利休（仲代达矢）、北政所（沢口靖子）
36 1997 毛利元就毛利元就、杉の方（松坂庆子）
37 1998 德川庆喜德川庆喜、德川齐昭
38 1999 元禄缭乱大石内蔵助、德川纲吉
39 2000 葵 德川三代德川家康（津川雅彦）、德川秀忠（西田敏行）、德川家光
40 2001 北条时宗北条时宗、北条时頼（渡辺谦）
41 2002 利家与松前田利家（唐沢寿明）、松（松嶋菜々子）、织田信长（反町隆史）
42 2003 武蔵宫本武蔵、佐々木小次郎、お通
43 2004 新选组近藤勇（香取慎吾）、土方歳三（山本耕史）、冲田総司（藤原龙也）
44 2005 义経 源义経（滝沢秀明）、武蔵坊弁庆（松平健） ，静御前（石原里美）
45 2006 功名が辻（功名十字路）
46 2007 风林火山山本堪助（内野圣阳），武田信玄（市川亀治郎），上杉谦信（Gackt）
47 2008 笃姬

到目前为止，收视率最高的是《独眼龙政宗》（1987），最低的是《花の乱》（1994）。
目前大河剧正在播出的为《笃姬》，2009年预计播出的为《天地人》。
伊达的人气果然高啊~~~但我还是喜欢半藏多一点~~~


水曜时代剧列表
序号 年代 剧名主要人物
1 1984 宫本武蔵 宫本武蔵（役所広司）、お通
2 1985 真田太平记真田信之、真田幸村、真田昌幸
3 1986 武蔵坊弁庆武蔵坊弁庆、源义経

这里的字幕不是翻译的字幕，而是提示人物、地点、时间的字幕。尤其是历史题材，对于时代背景、地点人物的介绍是必须的，不能奢求每一个观众都能在第一时间判断出这个人的身份。走向共和讲的慈禧到孙中山的一段历史，经常在新出现一个人物时给一个近镜头，然后停顿片刻，导演的意图一定是在提示，这个人是谁谁谁，但大眼瞪小眼，我们还是不知道这是谁。然后有人叫他的名字，以为这下终于可以知道了，可对方称呼的是那个人的字，比如汤生-辜鸿铭，卓如-梁启超。这两个人物恐怕无人不知无人不晓，但又有几个知道他们的字呢。比如李鸿章，号少荃。有的人叫他少荃，有的叫李中堂。我们只能通过李中堂来判断这是李鸿章，这个不便让我们在看电视剧时，总是后知后觉，雾里云里。
而三国演义是很好的例子，交代剧情发生的年代、人物姓名，还有古人的字，都是非常有必要的。这甚至决定了历史知识的普及程度，当然前提是该剧经过一定历史考证，可以相信。即使有些观众只是抱着看看玩玩的心态，必要的提示一定会更加吸引大家去关注，进而通过其他的方式来了解剧情，了解那段历史，反过来更加投入到该剧当中。比如笃姬里，几本人物的提示，江户京都大阪地点的字幕，历史年代年号的标示，清清楚楚。同时增加了可信度，当你怀着一种在看真的历史的态度在观看时，其中心境不必赘言。 日本的历史不像我们那么悠久，能拿出来拍成电视剧的历史阶段不像我们的选择那么。日本大河剧的主要题材集中在两个历史阶段，一个是战国时代，也就是织田信长丰臣秀吉德川家康的时代（15世纪中叶到17世纪初）；一个是幕府末期到明治时代，也就是西乡隆盛坂本龙马明治维新，新选组笃姬都是这个时期。取材集中于这两个历史时期，自然会出现重复的情节，重复的人物。也许有人会觉得千篇一律，其实不然。比如我们的三国演义，很显然刘备是主角，曹操是他的对立方，刘关张是家喻户晓必不可少的故事。那换一个角度看问题怎么样，以曹操的眼光来看三国，肯定会有不同的收获，刘备成为配角，曹操的奸佞和才华更多地被剧情渲染，变得更立体更丰富。然后再拍一部诸葛亮，关于诸葛亮从小到大的历史我们并不熟悉，然后慢慢出现刘备，曹操，然后作为军师尽忠蜀国。诸葛亮的视角肯定又会给我们带来不同的体会，这样几部片子下来，对那段历史的认识，加上历史考证的托盘，很显然我们会得到历史教科书永远无法企及的历史认识和基础常识。
而认识自己国家的历史，跟学习的专业和个人的兴趣无关，是必要的也是有义务了解的。通过剧情了解历史事件，进而激发对历史人物或事件的兴趣，找书目阅读，非常美妙的良性循环。 为了提高大河剧的收视率，2008年度的大河剧聘请了年轻演员来担当。你能想象让电影赤壁的组合在每周日都出现在电视里，为你讲述一段历史，是一种什么概念吗。而大河剧可以满足这些需求，更多地是让人佩服剧组编创人员的苦心和努力。江户幕府是日本最后一个幕府时期，经过明治维新进入一个新的时代。哥伦布发现新大陆带来了欧洲各国对海洋霸权争夺的热潮，马可波罗的东方见闻录让每一个西方人对神秘的东方，黄金的国度无比向往。而在这样一个大历史背景下，江户幕府的萨摩藩的大名岛津意识到时代变革的来临，有意识地了解造船技术，了解几百年锁国造成的闭塞和落后带来的弊端，有经济实力的基础，有对时代变革的敏锐嗅觉，自然也会采取不同于常人的举措来试图影响这个时代。

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