京剧受阻郭德纲感慨：我想起了“得罪”梅葆玖的李玉刚 ，相声救了京剧吗？

~

相声与京剧之间，确实有不解之缘，因为相声在表演中可以借用京剧，来丰富相声的内容，取得良好舞台效果，想当年候宝林大师与郭启儒合作的"关公战秦琼"已成为相声经典大作。如今相声界的代表人物郭德纲，同様对京剧情有独钟，造诣颇深，经常把京剧的元素注入相声中。

           

当然两个剧种，两种艺术风格，应该各有千秋，完全可以相互借鉴，雅俗共尝。但是不论从艺术的底蕴、深度、难度和影响来说，京剧作为国粹，必然会高于相声。

因此，相声拯救京剧一说，肯定是一个伪命题，相声没有这么大的能耐，也不可能有这么大的本领。但京剧界确实有不少值得向郭德纲德云社学习之处。京剧有个辉煌的历史，出过不少的名家，曾风靡全国甚至走向世界，但如今京剧界步履艰难，如果不是政府支撑，可能不少剧团早已不复存在。造成如此局面根本原因，还是京剧界故步自封，墨守成规，过分强调流派传承，缺乏大胆改革创新。

如今还是帝王将相、才子佳人统治舞台，甚至连群众喜爱的革命样板戏也很少演出，而是孤高自尝，自鸣清高，脱离了百姓和市场。上海京剧院虽然也有像史依弘、王佩瑜这样的希望改革创新京剧的代表人物，但终究力量单薄，不成气候，独木难成林。反观相声界的郭德纲德云社却人才辈出，市场欢迎，百姓喜爱，特别是不吃皇粮养话自己，还绰绰有余。京剧界不是应该好好向相声界学习吗？

           

京剧迷失在自我陶醉故步自封中，50年前，有人看到的京剧的危机，经过改革创新有了现代京剧。成为当代人普遍接受的艺术形式，可惜因为政治原因打入冷宫。京剧就要没落。相声几经沉浮，几经创新，再一次焕发青春。京剧跟中国其他事业一样，不改革创造只有死路一条。

相声怎么可能救得了京剧，相声连自己都救不了。

其实现在的相声市场根本就是虚假繁荣，虽然看着好像挺红火的，但是只有真正在其中的人员才懂内里的事情，相声早已日薄西山，用郭德纲自己的话说就是“这行完了”。

郭德纲曾经不止一次在公共场合表达过对于相声这个行业的担忧，他说“有心杀贼、无力回天”，对于相声这个行业，他明显比大多数人都显得悲观许多。

至于京剧，难道还指望凭郭德纲的有限力量可以起死回生不成，他连自己最热爱的相声事业都救不了，至于其他的也只能是尽力而为了。

其实现在所谓的相声行业红火背后根本不是那么回事。

郭德纲的徒弟、郭麒麟的搭档阎鹤祥曾经在一次采访中说过这个问题，他说其实不是相声又火了，而是他的师父郭德纲先生火了。

这其实是两个概念，郭德纲火了让相声又有了一息生机，好像看起来又活过来了一样。但是，本质上相声根本没火，现在所谓的相声行业的红火都是虚假繁荣。

这个行业内的人真正有几个挣钱的，除了德云社能够靠商演活着之外，其他大大小小的相声社团基本上都处于苟延残喘的地步。虽然有些相声团体听起来好像有那么点儿名气，但实际经营方面也是入不敷出。

记得郭德纲参加的某一个综艺节目来过不少相声社团的选手，结果个个过得都挺惨的。而且有些社团还是干了好几十年的，年年赔钱，老一辈艺人那点儿家底儿几乎都砸了进去。郭德纲在那里听着那个表情特别凝重，他其实很明白这其中的辛酸。

后来，郭德纲在公开场合也曾经说过这个事情。他说中国现在的相声社团绝大部分都在赔钱，除了德云社挣钱之外，其他的几乎就没有盈利的。

传统行业日渐没落，不是郭德纲一己之力能够拯救的。

一个行业的兴衰，虽然和某一个人可能有一定的关系，但是最根本的原因还是在于整体的受众群体的迁移。

郭德纲火了，好像是显得相声也火了。但是实际上除了郭德纲之外，相声圈还有那么多人，那一个还能继续从事相声这个行业呢？

而且就现在的德云社来说，那还算是真正的相声吗？

而京剧圈就更不用说了，郭德纲本身也算不上是京剧圈的人，靠他来振兴京剧，恐怕不是在搞笑吧。他的麒麟剧社其实就是给陶阳一个安身立命的所在而已，郭德纲这个人虽然很多毛病，但是讲义气是真的。陶阳小小年纪就投靠了他，他是一直拿陶阳当儿子看待的。

虽然陶阳拜在他门下也学了相声，但是陶阳热爱京剧是认真的，而郭德纲本身对戏曲也很热爱，为了这份热爱与执着，他也愿意支持陶阳。

再说了，作为一个业余爱好来经营京剧，随便能起到一些传播的作用，这不是很好吗。

如果把这个所谓的振兴重担压在郭德纲身上，是不是有点儿不合适？

那么多的京剧艺人，甚至很多都是从小学艺的，他们中哪个人不比郭德纲的京剧功底扎实，怎么就轮到郭德纲来抗这事儿了。难道真的是能者多劳吗？

传统的曲艺有很多的行当，相声只能算是其中一个。而目前的相声行业本身也是风雨飘摇，现在还有郭德纲这么一杆大旗在那立着，等到郭德纲不在了，这个行业肯定很快就会凋零了。

就这样的形势下，相声行业还自顾不暇呢，哪里有余力去拯救京剧。

大家都顾好自己就不错了，自求多福吧。

提到京剧，我们能想到各个派别，甚至各个戏段，但是现在提到京剧，我们不得不提到另一个人，那就是郭德刚。

郭德刚在曲艺方面算是一个历史性人物，前有相声的繁哗，后有京剧的觉醒，虽然二者并没有什么联系，但是如果没有郭德刚就没有相声的今天。

而没有郭德刚，也没有京剧的回光返照，甚至起死回生。说到京剧，那就不得不提另一个人，那就是集各种焦点于一身的京剧科班生——王佩瑜

一，京剧圈的冲突

当郭德刚用“李玉刚与梅葆玖”举例子的时候，我们就知道了，王佩瑜变成了一个保守派，他想让京剧保住原来的味道，这本没有错，错就错在他攻击了郭德刚，说郭德刚把京剧带偏了。

京剧就在那里，谁也左右不了，愿意听传统的，就去听，愿意听创新的也可以去听，创新的没逼着传统艺人非得创新，而传统艺人却把创新的作品死死摁住不放。

而现在的郭德刚让京剧醒了过来，郭德刚不说相声他就红不了，郭德刚红不了，就没人办麒麟剧社，那么京剧就死了，死得透透的，什么传统唱段，什么原汁原味全都没了。

如果没有郭德刚，我根本不知道什么王佩瑜，也许她自己都打算另投别路谋生了，但郭德刚凑过来了，本着“骂一句郭德刚大红大紫”由头，王佩瑜出来沾光了，一边沾光还一边骂。

你早干嘛去了？你救不活的东西，郭德刚救活了，你又上来说救的方法不对，你就说活没活就行了呗！

二，借李玉刚、梅葆玖举例子

李玉刚曾红极一时，都红到国外去了，并且是国家一级演员，但是现在不见了，无影无踪，为什么？

就是因为李玉刚把京剧创新了一下，然后就走向国际舞台了，而这与保守派的梅葆玫形成了鲜明的对比。

话说这梅葆玖是谁？就是梅兰芳的儿子，提到梅兰芳大家应该都知道，那是梅派京剧的奠定人物，而梅葆玫并没有承继父亲的辉煌，京剧就死在他这了，救都救不活那种。

而李玉刚却剑走偏锋的活了，并且打着”前有梅兰芳，后有李玉刚“的称号，这其实不妥，但是不妥归不妥，人家确实让京剧重新回到了舞台上，而且走向了国际。

也正是因为”前有梅兰芳，后有李玉刚“这句标语，让梅兰芳之子梅葆玫坐不住了，心理活动咱也不知道，反正就是坚决反对呗，就一心要走保守派，否定李玉刚的创新，这是什么表现？这就是一心要把京剧掐死在历史长河里啊。

而在李玉刚没红之前，梅葆玫与其还是相交十几年的老朋友，这里到底是嫉妒，还是真的维护保守那就不好说了，直接指责李玉刚唱的不是京剧，是的，如果不是京剧，你在反对什么呢？

三，郭德刚重燃京剧之火

现在的郭德刚与王佩瑜，就好比当年的李玉刚与梅葆玫，而可笑的是，郭德刚并没有创新京剧，因为京剧本来就是每个人有每个人的表现风格，但是王佩瑜就是不干，就是要打压，压还压不住，然后郭德刚之名小红了一下。

在其接受杨澜的一场访谈中，王佩瑜直接造势攻击，她说：

郭德刚的演艺生态做得很好，这无可厚非，但如果说郭德刚救了京剧，那么这么说就非常极端了。其实近些年来相声一直是在用京剧名家砸挂，主要原因还是因为京剧演员足够的红，足够有流量。

另外王佩瑜认为郭德刚并非专业，最多算得上一个顶尖票友水平，如果请郭德刚单唱，没有各位京剧名角儿陪同，也就没有那么多的京剧观众去看他了。

可以看得出来，王佩瑜讲的皆为是非之话，任何一个人都不可能在台上直指对方的错处，而且是主观臆断的错处，一个自诩大师的人物，在台上却说一些口舌是非之话，我个人觉得实有不妥，而这个“不妥”可见其用心，也可见其别有用心。

而且，王佩瑜过于高估自己了，他把自己摆在了审视郭德刚的位置上，这太可笑了。

郭德刚把相声带火了，说相声的演员就多了；郭德刚开始力投京剧了，那些本来另投别路的京剧演员也回来骂郭德刚了，就因为“骂一句郭德刚大红大紫”。这本来是相声段子里的一句话，现在看来，还真是如此。

历朝历代，京剧都不火，火的是角儿，不要说郭德刚，不管是以前的各大派别还是戏班子，火的都不是京剧，而是某个角儿，带火了戏曲。

而现在的郭德刚就是这样一个人物，在传统曲艺上，老郭带领所有人往前跨了一大步，而那些被带过来的人并不都是朋友。

因为郭德纲在社交平台上的动态，网友们又吵起来。2月3日，郭德纲在平台上发布了动态

“无意苦争春”

有意思的是，著名京剧演员，王佩瑜几分钟前发了

“春山暖日和风，阑干楼阁栊”

郭德纲的“麒麟剧社”和王佩瑜在接受某节目采访时提到郭德纲唱京剧后，可以断定郭德纲的这句话其实是对这一事件的“回应”。

相声能救京剧？

郭德纲的文章之所以是对王佩瑜的“回应”，有三个原因。我们都知道，青曲社和德云社，长期以来都是明争暗斗。郭德纲曾经用画笔上的蝈蝈这样一幅画嘲讽青曲社。两位公众人物发表的时间跨度只有几分钟，可以说是巧合，但如果两人都引用了诗词，即使是巧合，那也只能说太“偶然”了。

除了前两点的“假设”，简单的第三点是一个事实。

2021年1月18日和19日，郭德纲先后在社交平台上发表了两部新作，都是为了宣传麒麟剧社的两部专场演出。正如郭德纲在动态提到的，麒麟剧院的两场演出价格昂贵但也很难拿到。

       

京剧原本属于少数阵营，但能满座很难买到票的状态。况且还是“跨界”，估计只有郭德纲一个。这就是“郭德纲振兴京剧”这句话在市场上流传的原因。

不久之后，著名京剧大师杨澜在接受采访时，对“郭德纲相声与京剧”给出了自己的答案。王佩瑜认为，郭德纲在表演生态方面做得很好，但说相声救了京剧，这是极端的，如果郭德纲一个人唱，没有京剧大佬陪衬他，那就不会有那么多观众看他了。王佩瑜还提到，郭德纲的京剧水平不专业。严格来说，郭德纲只是顶级粉丝的水平。

这段采访视频在网络上被传播，并被网友讨论。有网友认为，王佩瑜的说法“除了嫉妒再就是利益之争”。

       

至于网友所说的，我们没有办法核实，但在这种情况下，我想到的是另外两个人：梅葆玖和李玉刚。梅葆玖是梅兰芳的小儿子。他继承了父亲梅兰芳先生的遗产，学会了唱京剧。

其实，在旧社会的地位很低。更何况，在父亲梅兰芳的影响下，突破父亲的光芒有多难？但由于对京剧的热爱和继承文化精髓的决心，梅葆玖对此并无异议。相反，通过他的努力，他继续传承梅派艺术更具影响力。

李玉刚呢？2006年他在《星光大道》中获得的第一名，2012年他在春晚舞台上用一首歌《新贵妃醉酒》创造了辉煌的表演。而李玉刚的“绝技”则是他“是男是女”的演唱，搭配京剧表演，魅力尽显，当初的李玉刚火了。但一个是严肃的京剧大师，另一个是来自才艺表演的流行歌手。两个人为何有了交集？

李玉刚参演《星光大道》时，采用了反串的演唱方式，在演唱中加入了一些戏曲元素。因此，此时，李玉刚的亲友团为他拉票助阵，特别发出“梅兰芳在前，李玉刚在后”的口号。毕竟，李玉刚的自我营销非常成功。随着流行，这个“概念”也逐渐流行起来。以梅派大师为噱头，组合营销自然引起了戏曲界的关注。

       

梅葆玖作为梅派大师的继承人，对李玉刚的做法非常不满。此外，李玉刚从未学过京剧，只是在歌曲中加入了一些京剧的戏曲元素。红也好，赚钱也好，当然梅葆玖先生拒绝以梅兰芳的名义做营销。然而，冲突终于得到了解决。因为真正的冲突爆发了。

       

李玉刚参加了节目录制，台上嘉宾中有李玉刚认识的梅葆玖先生。李玉刚在台上致辞时说：“我代表博大精深的梅派，向全国观众致以最良好的祝愿。”台下有说有笑的梅葆玖听到这话，非常生气，站起来转身离开。此事发生后，李玉刚完全侮辱了梅葆玖。梅葆玖先生于2016年去世时，这一误解并未得到解决。后来，在一个综艺节目中，李玉刚又提到了这一事件。”我希望梅葆玖先生知道这件事，能原谅这个无知的年轻人的鲁莽和无心。”

       

近年来李玉刚失踪了。究竟是为何，咱们也不知道。

眼下，京剧进退两难。没有市场，也没有继承人。如果你这样想，为什么不让有粉丝的郭德纲培养更多的京剧观众呢？当观众多了，听戏的人多了，就会有越来越多的人深入到京剧的发展中去，也会有更多的年轻观众参与进来。

相声的确是救了京剧，因为很多相声表演中都会融入京剧，让京剧的发展更顺利了。

---

京剧受阻郭德纲感慨：我想起了“得罪”梅葆玖的李玉刚 ，相声救了京剧吗？视频