罗曼蒂克从未消亡，或者说罗曼蒂克从未开始

~ 罗曼蒂克的消逝与重生

罗曼蒂克，这个在中文里常常被狭义化为“爱情的浪漫”的词汇，在《罗曼蒂克消亡史》中，导演程耳用“罗曼蒂克”这个译名，为观众揭开了一部复杂多维的艺术作品。这部电影不仅仅讲述了一个个罗曼蒂克的故事，更探讨了在不同社会环境下的罗曼蒂克主义，以及它在女性世界中的表现形式。

在当代女性的世界观中，罗曼蒂克或许代表的是“不切实际的幻想”。在上世纪三十年代的上海，女人如同蝼蚁般蜷缩在权力、金钱、地位的男性身边，她们的声音微小，往往被忽略。阿娇饰演的五姨太，一边跪着给陆先生脱鞋，一边柔声道：“你做什么我都不会生气。”在父权社会的压迫下，女性将施暴者理想化，将压迫者视为可依附的拯救者，将强奸者想象为爱的人。这就是社会中的罗曼蒂克，它被供在神台上，让无数女性仰望。但消逝的并非罗曼蒂克本身，而是祭祀者的灵魂。

电影中，女性的罗曼蒂克并非局限于爱情。妓女的罗曼蒂克是救赎，她墙上的十字架，象征着她对救赎的追求；老五的罗曼蒂克是报恩，她对陆先生的感激之情，让她在任务中表现出果断与从容；吴小姐的罗曼蒂克是平凡，她渴望与一个本分的男人过着踏实的日子。这些罗曼蒂克，闪耀着女性对信仰的坚持，超越了现实的束缚。

然而，小六的故事揭示了罗曼蒂克的另一种消逝方式。她被不同的男人带走，追求远方，但最终发现，真正的平静不是来自他人的带引，而是内心的觉醒。小六亲手杀死了自己的罗曼蒂克，这不仅是故事的高潮，也是女性自我觉醒的象征。

《罗曼蒂克消亡史》不仅仅是一部电影，它更是对社会现象的深刻反思。在不同的历史时期和社会环境中，罗曼蒂克主义以不同的面貌呈现，但其核心——对爱的追求，对美好的向往，却从未消亡。电影通过女性的角色，探讨了罗曼蒂克在现代社会中的复杂性，以及它对女性自我认知的影响。

在这个故事中，罗曼蒂克的消亡，并非不幸，而是一种觉醒。它提醒我们，罗曼蒂克情怀若能适度，可以成为生活的美好源泉；但如果沉醉其中，便可能成为束缚，阻碍个人的成长与自由。最终，罗曼蒂克的消逝，是为了女性能够成长为独立完整的个体，追求真正属于自己的罗曼蒂克，无论它是什么形式。

《罗曼蒂克消亡史》以其复杂多维的叙事，深刻探讨了罗曼蒂克在不同历史背景下的表现与影响，揭示了罗曼蒂克在现代社会中的复杂性与多样性，以及它对女性自我认知与觉醒的启示。

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