古龙和金庸的武狭小说各有什么特点,再介绍几部比较好看经典的,要故事梗概哦!会加分的~~

金庸，古龙小说各自的特点？~

古龙的多是看的电视剧，而古龙的电视剧其实改编很多，因为古龙呢，喜欢把女人的戏写的很多，就我个人来说，古龙笔下的女人都很额，怎么说，就是很女人啊，男人都很花心的，真的，反正就是古龙的看电视剧更好看，像绝代双骄，我是一度很喜欢的，可是书里，铁心兰暧昧不清，小鱼儿太放荡不羁，而苏樱到故事快结束了才好不容易出现，古龙爱写，这是一把剑，一把很破的剑，一把镶着宝石的破剑，一把杀过人的剑，诸如此类吧然后金庸的，其实个人英雄主义是很强烈的，他的每一部小说主角都是很强大很强大的，身世强大，武功强大，娶的老婆背景还很强大，他不会让自己的主角吃亏，可是必要的苦是要吃的，苦吃了呢是为了更加的强大，最后会变成一个英雄人物，所有的女人都喜欢他，爱慕他，可是他很痴情，杨过，郭靖，张无忌，段誉，乔峰，等等等等，所有的人，反正没有一个不强大不痴情就对了，但是呢英雄主义最能打动人心吧

　　简单的说，金庸的小说是历史小说，武功不过是调料，梁羽生的小说则是旧武侠小说的延续，武功。门派有脉可循，武功招式一板一眼。而古龙的小说走的是公案小说的路子，以推理见长，情节诡异，语言跳脱张扬，武功招式信手拈来，绝不循规蹈矩。梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别：梁羽生是虚构人物和事件，置入背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。　　==就小说人物的主流倾向而言
　　梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。
　　金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。
　　古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心情、经历有关。
　　==小说情节
　　谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。
　　梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枝叶繁茂，宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。
　　金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心服。
　　古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。
　　==小说武功的描写
　　至于小说武功的描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。
　　梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。凡此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。
　　比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功” 的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。
　　古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的“飞刀”在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。
　　刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。” 这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚的人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫的错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。”在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。
　　==小说的语言技巧
　　古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。
　　梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。
　　金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。
　　古龙小说的语言句式短，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。
　　如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

个人比较喜欢古龙的作品，他的作品随意，激情。
金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳

飞—《飞狐外传》(1960—1961年)
雪—《雪山飞狐》(1959年)
连—《连城诀》(1963年)
天—《天龙八部》(1963—1966年)
射—《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
白—《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
鹿—《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就

笑—《笑傲江湖》(1967年)
书—《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
神—《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲
侠—《侠客行》(1965年)
倚—《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲
碧—《碧血剑》(1956年)
鸳—《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

古龙的作品
楚留香系列

铁血传奇 又名《楚留香传奇》。分为：
①《血海飘香》 ②《大沙漠》 ③《画眉鸟》三部

侠名留香 又名《楚留香新传》。分为：
④《鬼恋侠情》(又名《借尸还魂》) ⑤《蝙蝠传奇》
⑥《桃花传奇》 ⑦《新月传奇》 ⑧《午夜兰花》五部

小李飞刀系列

①多情剑客无情剑 又名《小李飞刀》。通常分为：
《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部

②九月鹰飞
③天涯·明月·刀
④边城浪子 《九月鹰飞》和《天涯·明月·刀》的前传
⑤飞刀，又见飞刀 古龙口述，丁情代笔。
七种武器系列

①长生剑

②孔雀翎
③碧玉刀
④多情环
⑤霸王枪
⑥离别钩
⑦拳头
陆小凤系列
①陆小凤传奇 又名《金鹏王朝》
②绣花大盗 又名《凤凰东南飞》
③决战前后
④银钩赌坊
⑤幽灵山庄
⑥凤舞九天 大部分由薛兴国代笔
⑦剑神一笑 大部分由薛兴国代笔
后期

萧十一郎 又名《淑女与强盗》
火并萧十一郎 《萧十一郎》后传
欢乐英雄
大人物
流星·蝴蝶·剑
七杀手
剑·花·烟雨·江南

三少爷的剑 "江湖人系列"之一
拳头 又名《愤怒的小马》，大部分由李凉代笔
血鹦鹉 又名《十万神魔十万血》。"惊魂六记"之一
古龙创意，后五记由黄鹰执笔。

白玉老虎
大地飞鹰
圆月弯刀 大部分由司马紫烟代笔
碧血洗银枪
英雄无泪
七星龙王
风铃中的刀声 结尾由于东楼代笔
猎鹰，赌局 又名《短刀集》，最后遗作
"大武侠时代"系列短篇，包括：①《猎鹰》②《群狐》
③《赌局》④《狼牙》⑤《追杀》⑥《海神》等故事

中期

浣花洗剑录 又名《江海英雄》

情人箭 又名《怒剑》
大旗英雄传 又名《铁血大旗》
武林外史
又名《风雪会中州》
名剑风流 结尾部分由乔奇代笔
绝代双骄
早期

苍穹神剑 处女作
月异星邪
剑气书香 ？/又名《历劫江湖》，大部分由墨余生代笔
剑气严霜 《剑气书香》后传，大部分由墨余生代笔
湘妃剑 又名《金剑残骨令》
剑毒梅香 实为《河洛一剑》，大部分由上官鼎代笔
孤星传
失魂引
游侠录
护花铃 又名《诸神岛》
彩环曲
残金缺玉
飘香剑雨
神君别传 ？/《飘香剑雨》后传
剑玄录 台版有续集，大部分由温玉代笔
剑客行 又名《夺命青蚨镖》
扩充

珠海版续补

菊花的刺 大部分由晁翎代笔
铁剑红颜 大部分由于东楼代笔
白玉雕龙 《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔
怒剑狂花 大部分由丁情代笔，本书首开"群侠传"先例
那一剑的风情 大部分由丁情代笔，"群侠传"体。
边城刀声 大部分由丁情代笔，"群侠传"体。
风云时代版补遗

吸血蛾 "惊魂六记"之二，大部分由黄鹰代笔
黑蜥蜴 "惊魂六记"之三，实为黄鹰作品
罗刹女 又名《粉骷髅》，"惊魂六记"之四，实为黄鹰作品
水晶人 "惊魂六记"之五，实为黄鹰作品
无翼蝙蝠 "惊魂六记"之六，实为黄鹰作品
天魔刀 实为黄鹰作品 ，属沈胜衣系列
飞莺·飞鹰 ？/无查
枪手·枪手 枪战小说，实为于东楼作品
黑雁 ？/枪战小说

其他

绝不低头 唯一的一部现代枪战动作小说
谁来跟我干杯 包含《不是集》、《台北小吃》等，唯一的一部散文集
死狐 ？/未完遗作，《楚留香新传》故事
银雕 ？/未完遗作，《猎鹰，赌局》故事
白羽 ？/未完遗作，《猎鹰，赌局》故事
大秦英烈传 ？/已佚少作
从北国到南国 ？/已佚少作
风流史

金大侠多花笔墨在男女之情上；古大侠一般重写兄弟情义。
金大侠写武功强的、弱的很有层次，武功一招一式勾勒得清清楚楚；古大侠一出手，经常是剑光一闪，人头落地。
金大侠使用自创的一套语言，文字更有古典侠义小说的味道；古大侠的文字更现代。
金大侠的书里很难找出什么经典的警句，他习惯把厚重的文化融化在文字中；古大侠相反，他的书里经常可以找出名言警句来。
金大侠含蓄，是谦谦君子，温润如玉；古大侠率直，是热血青年。

我觉得古龙的人物刻画的比较细腻点,文字比较优美,金庸的比较注重中国传统道义点,

金大侠多花笔墨在男女之情上；古大侠一般重写兄弟情义

这一句我有不同看法，我觉得古龙是友情与爱情并重，金大侠是侠义第一，个人情感排后

金庸的最难看的就是＜书剑恩仇录＞，其他皆可，再说他的不就那么十几部小说么．随便找来看不都行么

反对楼上的！
强烈！
1、难看的不止这一部
2、这一部挺好的

金庸：
飞狐外传（酷？唔唔？） 雪山飞狐（好像回忆录啊，确实是） 连城诀（残忍） 天龙八部（英雄） 射雕英雄传（完美） 白马啸西风（催人泪下） 鹿鼎记（幽默传奇） 笑傲江湖（不羁） 书剑恩仇录（儿女情短） 神雕侠侣（唯美） 侠客行（幼稚） 倚天屠龙记（优柔寡断） 碧血剑（神话般的） 鸳鸯刀（微简单） 越女剑（超无聊）

古龙语言风格独特，让人过目不忘
金庸语言平实，朴质无华，交代细，但却是一般人学不来

古龙的较虚幻
金庸的让人感觉很真实

---

古龙和金庸的武狭小说各有什么特点,再介绍几部比较好看经典的,要故事梗概哦!会加分的~~视频