电影《东邪西毒》到底要讲的是什么,
影评1：
《东邪西毒》，是个新武侠电影中的异数，它以武侠为壳，描述的却是现代人的情感、迷茫、异化、和疏离。
作为一部新武侠电影，《东邪西毒》借用并重新塑造了已经被视为“集体神话”的金庸作品中的重要人物，并以前传的模式重新建构了自己独特的武侠世界。虽然也有武打，也有侠客，也有义所当为，也有恩怨情仇，但其整部影片的架构、主题、叙述方式、表达内容，却与普通武侠电影大相径庭。《东》片在武打上延续了王家卫在其以前都市作品中探索出来的高速摄影加抽格剪接的方法，既以一种不同寻常的“模糊”方式强调了动作的神奇，又加强了视觉上的冲击力。这种“非线”上的剪辑效果，不同于一般意义上的特技，但也起到了异曲同工的作用。
《东》片的画面形式感很强，杜可风虽然是个老外，但在营造东方美学意境上的造诣颇深，其摄影效果在本来就强调画面的新武侠电影中也算最为出色的，简直有直追意大利斯特拉罗的趋势。很多灯光影的细微处理，光影效果对故事、人物心理的暗示，就远远不是其他新武侠电影摄影师所能望其项背的了。大多数新武侠电影的考究画面，只是单层次可供欣赏的“画面”而已，最多也不过是渲染气氛营造环境，而《东》片的摄影已经充分融入到整部作品之中浑然一体了，于是高下立判。
当然，最主要的还是影片的内容，或者说主题。传统武侠片的忠君、复仇、称霸武林，发展到新武侠片已经成了更为复杂的多种元素混合体，而在《东》片中，几乎所有这些传统主题都已不复存在了，从某种迹象上，《东》片可以看成是对江湖和侠客的一种探讨和重新诠释，影片采用“前传”这一形式本身就带有追究根源的用意。所有人因为各种各样的理由走入江湖，大多是因为爱情，这是王氏江湖的特点和标志，同时这些爱情行为本身也是带有王氏标签的独家形式——拒绝与被拒绝。在武侠和金庸大旗的遮盖下，江湖儿女也成了现代都市自怨自艾顾影自怜的白领阶层，在遮遮掩掩进进退退中做着迷茫的爱情游戏。
《东邪西毒》为武侠片开了一条新路，但这条不算狭窄的路上至今却鲜有人迹，倒是让另一部“另类新武侠”《东成西就》钻了空子。
欧阳锋在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子是他最爱的女人。他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，专为结识往来的过客，也做着为他人寻找杀手的生意。
风流剑客黄药师是欧阳锋的好友，每年都要与锋畅饮一次。他既迷恋着好友的老婆桃花，也暗恋欧阳锋的嫂子。
盲武士是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，最终为马贼所杀。 桃花得知丈夫身亡的消息后，永远地离开了黄药师。黄药师为了心爱的女人，喝下名为“醉生梦死”的酒，忘却了一切。
慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹，慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师，而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕。实际上他们同是一人。
村姑想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七是一名连草鞋都买不起的刀客。他答应了村姑的要求，只身杀光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的报酬只是村姑的一只鸡蛋。
欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。如今，韶华已逝的她即将不久于人世，她终于领悟道：我以为我赢了，其实我输了。
最终，黄药师隐居桃花岛，绰号东邪。洪七接管丐帮，是为北丐。慕容燕/慕容嫣改头换面，练成一代剑侠独孤求败。欧阳锋火烧了小店，返回故乡，人称西毒。
《东邪西毒》一片虽不像王氏其它作品那样自由、颓废，甚至有些虚无飘渺，像是现在都市生活的预言！而“东”片却像是精雕细琢、匠心独具，可以传世的复杂工艺品一般；远离都市深入大漠的场景，却依然吐露出那份特有冷漠、孤独及疏离感！在感情上的描绘，丝丝入扣，有着一份比较以往作品的更多复杂及细腻；除了提供一个思考空间外，更透过剧中人物彼此的关联性，及哲理般的对白，告诉我们一个解决感情问题真实且真正面对的答案！
●没有事的时候，我会望向白驼山，我清楚记得曾经有一个女人在那边等着我。其实"醉生梦死"只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
●来源：《时间的距离 － 解读王家卫》电子图书 作者：赋格
影评2：时间的灰烬
●英文题为“时间的灰烬”，说明这是彻头彻尾的关于时间的故事。名义上它是东邪西毒北丐的“史前史”，但既不从《射雕英雄前传》改编，更不象常规的武侠电影。这出纯粹杜撰的“射雕英雄前传之前传”，是正史的二重回溯。
●开篇第一句台词（张国荣即西毒欧阳锋的内心独白）用了《百年孤独》式的魔幻现实主义口吻：“很多年之后……”时间在这里已没有绝对的意义，不能象《阿飞正传》那样标记精确的刻度（“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟”），只有相对坐标（过去时、现在时、将来时）。剥去了年代背景，人物身穿不属于任何具体朝代（抽象的中世纪？）的服装，说着现代（后现代？）的语言。相应地，空间的安排也呈现抽象的特征：现在时态的所有事件都发生在地理位置没有定义的沙漠；具体的地点（“白驼山”、“姑苏城外”）只属于遥远的过去时态，象在另一个星球上。
●能够标定时态的尺度，是人物的感情变化。过去时发生的感情纠葛，深刻地影响了现在时的思想与行为。这感情纠葛可谓千头万绪、错综复杂：A爱B，B无法爱A；暗恋着B的C爱上了D，致使E失恋；F因得不到C的爱而自爱自恋、自怨自恨；G使A看到B的影子，使E看到D的影子；F把A幻想成C，A把F幻想成B……
●网状结构的关系决定了非线性的叙述方式：西毒作为中心人物、众侠客的共同“经纪人”，代表了现在时。由他出发，不断离心出去，牵出过去时的盘根错节的网络。刺激时态跃迁所需要的能量，总是来自画外音的内心独白。这种简单而有效的办法，填补了闪回造成的时间沟壑，是王家卫的绝招。
●在过去时，旷男怨女们生活在得不到满足的情欲世界：背叛、妒忌、遗弃、忘却……
●在现在时，生活简化为仪式化的等待：盼望杀人，期待进账，乃至等死。且看他们如何摆脱历史的阴影，克服情欲的魔障：流放（张国荣，弃白驼山，奔赴沙漠）、遗忘（梁家辉，喝下“醉生梦死”酒）、死亡（梁朝伟，与《阿飞正传》里张国荣的结局相同）。林青霞更复杂，由人格分裂（慕容燕和慕容嫣两种身份的自我）升华到阴阳合二为一（独孤求败）。张学友之所以逃脱了悲剧性的命运，一方面因为头脑简单，另一方面因为吃了杨采妮的鸡蛋——其他人只在她身上看见过去（爱人），而没能领悟未来（鸡蛋）的意义。
●时间是最大的赢家。张曼玉之死，象征着爱和美的彻底流逝，也是将来时终于来临的契机。死亡又一次成为时空的交汇点。由色悟空、练成正果的侠客们，重返故里，进入无爱无恨、无情无义的游戏境界。
●对杜可风来说，《东邪西毒》是一个例外：基本上没有室内景和灯光。他多用广角镜头拍外景，角度往往十分倾斜险峭。节奏时而滞重、时而飞快，使空间倍增不稳定感。在自然光下运用风烟云影、水的倒影、转动的竹篓形成的动态投影，产生了通常情况下灯光才能有的效果。最具独创性的手法，是MTV式的动画跳跃剪辑——不连贯的画面，再恰当不过地表现了时间的流失。
黄药师和慕容嫣。影片的初始，王家卫就给出了黄药师的性格：放荡不羁。这个家伙是这片子里最多情的一个，也许也是烦恼最多的一个，从欧阳锋的嫂子，到盲剑客的妻子，再到慕容嫣，他个个都有好感，当然盲剑客的妻子，桃花最特别一点，是他最后认定的最爱。这个从电影给他的结局可以看出来。他唯一记得的，就是自己喜欢桃花。至于他为什么没有如约去见慕容嫣，是因为他说自己“不能同时爱上两个女人。”慕容嫣最初说自己已经不想知道自己是否是黄的最爱，那是因为害怕他到时会否定她是他的最爱（那也是事实），但是她也知道，自己假如哪天真的见到黄，一定还是会忍不住问她，而对此她也已经想好了要让他骗自己说她不是他的最爱，因为，如果黄果真承认她是他的最爱的话，她一定会疯掉。而最后她也的确是疯掉了，因为把自己替换成了黄的欧阳锋最后告诉她，她是自己的最爱。到了这里，就必须要提一下这片子里的人物替换。慕容嫣把这句告白当成了是黄的告白，而欧阳锋则把这句告白当成了是对嫂子的。慕容嫣和欧阳锋，都是两个孤星入命的人，这两个人都比较适合沉浸在自己的幻想中来敞开自己的心扉（就好像梁朝伟作演员一样，躲在角色之后发泄感情），因此片子中两人的互相的角色替换就给予了他们一个绝好的表达自己情感内心的机会。而在现实中，两个人却都是胆却的。其实，这种情况我想普通人也都在生活中体验过一二吧？因为得不到，于是便开始试图在其他人身上去寻找那根本不可替代的东西。而事实是，有些人能很快从这种状态中挣脱出来重新面对现实，而有些人，就会像慕容嫣一样越陷越深，甚至变疯（电影中她最后甚至开始爱抚起一颗树来了）。
盲剑客因为老婆和好友黄药师有染而毅然“离家出走”，但是他内心却始终无法忘却自己的爱妻。孤独绝望的他最后也只能用替换角色的方法以吻别鸡蛋女作为对妻子和自己的了结。而这个鸡蛋女其实是对他有好感的，只是在她得知了盲剑客对妻子的那份真爱之后，也毅然地离去了（这个电影用了一段慢镜头表现）。而在他强吻了她的时候，鸡蛋女挣扎推开了他，因为她知道他要吻的人不是她，而是他的妻子。于是后来我们看到，在盲剑客走了之后，鸡蛋女开始痛哭流涕。
最后盲剑客死了。本来黄药师为了挽回和他的友谊，主动放弃了自己和桃花的感情（电影开头有提到黄药师在朋友离开之后再没有去找过桃花），但是盲剑客却到死了也还不知道这个真相，而且他到死也没有原谅这个朋友。但事实是，盲剑客最初的离家出走，其实就是为了成全好友黄药师和妻子桃花的那段感情。最后我想只能说，这是两个男人和一个女人之间的一段孽缘。
其实在盲剑客走后，妻子桃花也渐渐意识到丈夫盲剑客才是自己的最爱。她一直在等他，甚至当最后黄药师再来找她时（电影最初的那段），她也毅然掉头走了。但等到了最后，她却只是等到了死去丈夫的一块手巾。所以她说，“现在这东西已经没有什么用了。”于是，又一个女人开始痛哭流涕。
欧阳锋和他的嫂子：这两个人是这部电影里最重要的两个人物，虽然嫂子的出场次数和长度都不多。嫂子起初对着她的孩子说“明明心里想要，嘴巴却不肯说，总是要等到你送到面前才肯要。”看过这部电影的人都知道，她的这段话其实是针对欧阳锋说的。她最初是由着他，但渐渐地却不愿再迁就他了。于是她最后拒绝了和他结婚。她和欧阳锋是一类人，这类人倔强顽固，不肯服输。她以为自己会赢，但是她最后却发现自己错了。其实，“明明心里想要，嘴巴却不肯说。”的人也是指的她自己。他和欧阳锋两个人其实从一开始就都输了。她曾今说过，“讲不讲都没有分别，因为有些事情是会变的。”这句话我想至少有两层意识，第一层是事情并没有按照她想象中的那样发展，都变了；另一层是，其实不管讲不讲，事情怎么变，她对欧阳锋的，以及欧阳锋对她的感情是一直没有变过的，这是一生一世的爱。她以为“有些话说出来就可以一生一世”，但其实，有些东西不用说出来，也会一生一世。
不知能解释清楚不
欧阳锋（张国荣）在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子（张曼玉）是他最爱的女人。他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，结识了一些往来的过客：同样暗恋欧阳锋嫂子的风流剑客黄药师、浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面的盲武士、精神分裂的慕容嫣。几位为情所痴为欲所困的侠客，在西北的荒漠里，上演着一段凄婉的故事…… 《东邪西毒》一片虽不像王氏其它作品那样自由、颓废，甚至有些虚无飘渺，像是现在都市生活的预言！而“东”片却像是精雕细琢、匠心独具，可以传世的复杂工艺品一般；远离都市深入大漠的场景，却依然吐露出那份特有冷漠、孤独及疏离感！在感情上的描绘，丝丝入扣，有着一份比较以往作品的更多复杂及细腻……
看了你的提问，我又去看了一遍，其实本来也看了7、8遍了主要不是看剧情，看里面的台词和内涵，很多能与内心产生共鸣简单给你梳理一下里面的内涵：张国荣 喜欢 张曼玉刘嘉玲 喜欢 梁家辉梁朝伟 喜欢 刘嘉玲梁家辉 喜欢 张曼玉林青霞 喜欢 梁家辉张国荣---为情所困，喜欢却不能得到，但很理智地处理自己的情绪，虽然偶尔会想起林青霞---为情所困，最后导致精神分裂，双重性格，自己得不到的也不让别人得到梁朝伟---为情所困，老婆爱上自己的好友，因而不敢去面对梁家辉---为情所困，喜欢的人不喜欢自己，导致自己渴望有被人喜欢的感觉，导致伤害了许多人刘嘉玲---为情所困，喜欢上了自己丈夫的好友，但又不能如愿，同时也放不下自己的丈夫张曼玉---为情所困，因为当初的一句话，一转生就是一辈子，欺骗自己的感觉张学友---有什么感情戏，有句他的台词“以前我快是因为我直接，认为对就去做，从不计较后果”杨采妮---戏份不多，同时我相信应该是里面结局最好的人，因为其他人不是死了，或者也是痛苦关于里面的“醉生梦死”：张国荣有句台词“其实醉生梦死只不过是她跟我开的一个玩笑”，无论梁家辉怎么说他忘记了以前的事，也只是一厢情愿罢了，“一个人的烦恼是因为记性太好”，他们两个人恰恰是反映了在受伤之后的两种不同心态，一个令愿一直活在虚幻中，而另一个则更愿意接受现实，哪怕一辈子为其痛苦里面经典台词也很多，自己去看吧
电影《东邪西毒》到底要讲的是什么,视频
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