为什么我们中国制作的动画片不如小日本制作的动画片好??

为什么日本动画那么好中国动画那么差?~

考虑就业不现实.动漫产业链不完整.不是做劳动密集型的代工就是做低龄向动画.另外是少部分的游戏3D动画.一方向国家所谓的支持,另一方面闭关锁国,对题材的审批不曾放松.有兴趣去看看我空间里那篇一文.可以了解动画业的真实面貌...目前相对比较好的是做动漫周边. 【文章】(转)中国为什么做不出来好的动画? 这是以前写的一点感想,前面那篇是我看到的一个文章,后面是我写的.. 我是国内动画制作者,看了大家的骂帖,我来说几句心里话吧! （重发） 不说太多. 第一,在制作的时候,我们经常为经费发愁,原因很简单,缺少投资,国内市场对动画毫不重视,或者说对他的商业价值认识不足.比如最近我一个同行参与的某30话某动画,原定经费是280万,结果一砍再砍,到最后不足计划经费的百分之40,导致很多原本需要专业人氏制作的底层东西,全靠他们剧组在摸索制作,导致周期爆长，整个制作完全围绕在省钱两个字上。 第二，很多剧情无法制作，其实这个时代的动话制作者，自己大多也在看日漫，网络小说。什么剧情受欢迎，其实大家都清楚。但是知道归知道，制作归制作。可以无奈的讲，那些受欢迎的剧情，不是不能做，而是不敢做。因为做了全是浪费掉，根本不能通过审批，如果上面良心大发，宽容一点，就是把内容一砍再砍。 第三，美工问题。完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫，有N多都是中国人在制作底层美工，甚至有不少这样的公司。或者业余的美工爱好者。比如高达SEED，几乎美工几乎全是在中国制作。因此真给我们足够的资金，目标是做一部日本风格的动画，那实在太简单了。可惜，做的不是日本风格，而中国的风格，老实说，行内乃至所有中国动漫爱好者至尽没摸索到头绪。我们没哪个钱去请人。严格说，经常为两三千块的经费把脑子想爆炸。这个可能是行外人不能想象的吧！ 第四，剧本重视不足，或者说动画的灵魂，漫画，在中国完全没有发展起来，原创动画剧本，很遗憾的说，中国没有专门从事这个行业的人。而反观日本，专门有一大票这样的人在吃行饭。外行创作的剧本，或者说根本是为了赶工，制作出来的东西，没内容，没水准，受政策制约，本来先天就不足，再加上被国内审核方式限制了手脚，真的很难。 第五，大家在说蓝猫怎么怎么垃圾。不过大家晓得不晓得蓝猫乃至周边赚了多少钱，他的投入又是多少。如果我说，蓝猫的收益可以比拟中国20年动画的总和收益总和的两百倍，不晓得有没人会相信。这部动画我不评价，但是在中国，只有做这种类型或者（包括制作流程）才能赚到钱，我不晓得大家信不信。如果中国制作全金属狂潮（我个人比较喜欢），有人投资就可以做的出来，但是我可以保证，投入多少就赔多少，不会有一家电视台会播放，不会有任何一个国内发行商会买。 第六，看到总是说中国动画工作者技术上比不上国外。或许3D技术上，中国还不成熟，但在2D上，我可以肯定，我们完全不落后旁人。25钟的动画，日本、分镜稿大约有3-7万张以上。我们呢，以十除吧！日动画，制作人员有多少，我们以20除吧！经费上，估计快要以百除了。日本一部OVA大约都是4千万人民币左右的制作成本。我们呢，给50万烧高香了。 没钱自然没技术，没钱自然没办法把所有底层交给专业人员。而且他们大多在为国外打工。没钱自然谈不上什么宣传，谈不上什么配音阵容，谈不上什么动画的分镜头的衔接，因为大家都在赶，周期越长，经费越紧张。根据我知道的，有部分中国动画，在没制作完成就假死了，N久之后，筹到点钱，就匆匆受尾。 行内的情形就是这样。为什么这样，很简单，中国消费动漫的有多少人，有多少人是花钱来看，花钱来供应这个市场的，没有钱，没有钱，没有钱。很无奈，因为大家的收入比起国外，次的很远。中国没有多少人会因为喜欢蝙蝠侠，而去买上万本不同版本的正版漫画版全餐，上千种的正版动画影碟。以及能堆成山的正版周边产。音乐CD。等等等等。 原因是中国动漫爱好者，都不愿意把钱花在我们动画的身上。在网上看着免费的动画，几个好友合买或者租盗版的VCD。如果一个收入1000块的动漫爱好者，能一个月投入20块，甚至10块钱，那么我相信我们的经费就远比现在多10倍，甚至以上，国家的审核也就不会这么严格。投资方也会加大支持，并且抢着投资。可以一切都没有没有还是没有。 坦白说，大家在制作动画的时候都是认真谨慎的。如何省钱，又如何能保证最底的动画质量，头疼着，头疼着。赶工，赶工着。骂的人不肯给我们投入。其实小白这个词，恐怕最早是从我们这里流传出去的。小白的真正意思不是说什么无知，或者愚蠢。而是说看白片或者白看的。 说实话，我应该恨你们这些人，因为明明有能力去支持我们的进步，却只知道漫骂。但是我又恨不起来，毕竟环境就是这样，我们做出来的动画质量就是这样，中国的观众就是这样。 以下是某S的观点：其实我不知道是要帮这个人说话好还是坚持己见的继续批评中国动画。我们也知道不是中国的水平不好，不是制作的技术不好，是我们得不到支持。广电总局总是禁止禁止禁止，时代在进步，而我们呢？是不是又要越来越闭关锁国？固步自守？最近也看了一条消息，突然就特别气愤，说是广电总局在黄金档的时间一切电视台都要禁播外来动画，要推广自己的文化，推广自己的文化，就是连外来动画的介绍资讯节目也禁了。我当时真的彻底无语了，所谓的推广自己的文化，所谓的发展自己的经济，这一切到底有什么意义呢？禁得了电视，也禁不了杂志，禁不了网络，我们到底还有多少人会在电视上等着动画看。难道广电总局的人眼里，全中国的人只有10岁年龄阶层的一个群体而已么，这种做法也只会自己搬石头砸自己的脚而已。 然后再回到这篇东西，我第一个想说的，一定想要澄清的，就是作者所说的中国的观众不给于支持，不给予市场，不给于资助，只会白看，而不会花钱去支持动漫买这种话。 我们不是不会花钱，不舍得花钱。大把漫迷会买各种手办模型，甚至是限量版的，还有各种杂志，DVD，等等，没有哪个喜欢动漫的人不花掉自己家产的大部分去买各种周边，为什么，因为很喜欢，我一个月至少都会花几十块来买杂志，也会买正版的漫画，DVD。所以日本其实也从中国那里赚到了很多动漫产业的钱。而为什么作者要说我们只是白看而不愿意支持他们呢？说到蓝猫，那部片已经被骂得很厉害了，除了10岁以下的小朋友还有多少个人会去看，他的周边也只是那个年龄段的学生会买而已。我们不喜欢，当然不愿意花那个钱，因此中国没钱做更好的动画，所以我们又不愿意去花钱买自己不喜欢的东西，这是一种恶性循环，不要一昧的指责在我们头上，也不要认为我们只是知道骂而不知道支持而已。我们想支持，问题是怎么支持？买蓝猫周边？然后去捐赠给灾区？像作者所说的一个月薪1000的人，为什么要做这种事情呢，我们能宁愿把钱花在自己喜欢的东西身上，这是理所当然的。我不是没支持过国产，就比如宝连灯，我也买了正版的碟来看，。如果不先改变这种循环，总是我怪到你头上，你怪到我头上，问题永远不会解决。 我们也想支持国产动画，看了作者所说后，更相信国产动画真正的弱点不在与技术，而在于金钱，政策。广电总局的人总是说出所谓的教育意义教育意义，可是我看了一些国产动画，他的教育意义在哪？其实也就是古板的说教而已，为什么不考虑到从另一层次上渲染出来呢？有部片叫天眼什么什么的，5分钟一集，最后就打了一行字，所谓的教育，小朋友们要怎么怎么样，我觉得很搞笑，像这样傻帽的动画做出来，迟早连10岁以下的观众都要失去的。我想到棋魂，教育意义，不是说教说出来的，那部片什么血腥啊暴力啊爱情啊，这些被广电总局严令禁止的东西根本没有，为什么我们会觉得棋魂好看，因为他要告诉我们的东西都藏在深处了，看着看着我们会感动，所以才喜欢。而中国模仿（抱歉我一定要说是模仿）的围棋少年，不仅人物差，就连内容也避免不了把那种说教暴露在表层，真是很让人受不了。 我想到了另一个问题，中国的政策是能把好的动画变成无聊的作品。10年前的EVA在日本高高在上的位置无人能及，而到了中国的银幕上呢？我没有看过中国电视台放的EVA，但可以想象至少都被删去了1/3的情节。好看的东西没有了，所谓的经典在那些从电视上看到EVA的人眼里也不过如此而已。 我承认日本的很多动画也有各种连我都无法接受的内容，这种不能放给小朋友看我也支持，但也有一部分积极，好看的作品，中国也不乏这样的剧本，不乏会写这种不血腥不暴力不色情的剧本的高手，但是上面却不能批准，他们所要的就是绝对干净的环境，干净到比白开水还要难喝的地步才能“教育好中国的下一代”。那么一部动画的意义难道就只有如此吗？他们的做法在我们心里已经成了对动画这种本应是娱乐美好的事物进行的贬低与侮辱了，动画不再是娱乐，而只是每天辛苦读书回到家来想看看电视放松的孩子的牢具而已。 动画要做的是什么？不是我们无私的奉献去买蓝猫的周边来“支持”中国动画，政策不改变，我们永远看不到喜欢的作品，那钱只能是白搭；更不可能是广电总局所谓保护自己的市场所做出的无聊决策；我想也不会是动画制作人员等着上面拨够款下来给自己。我们也希望支持国产，这不是说在表面的，是真心这么希望的，等到中国的政策开明的那一天，真正愿意做出一部可以娱乐的动画时，它的观众不再只是少部分的10岁年龄群体，而包括了我们这些目前仍喜欢着日本漫画的漫迷们，让我们为中国的动画喝彩和感动并心甘情愿的喜欢，我相信真正喜欢动漫的人一定会支持，一定会给于市场，一定会买正版的DVD，买周边，给于它一个良好的循环，中国的动漫就一定可以发展起来的

分析一下啊，有这个原因，像日漫基本都是一周一更，看观众的反应来决定怎么拍，中国就是不管什么，一下拍完，也不管好不好看；还有就是日漫的观众有小孩有大人，有自己的多种分类选择，中国，就不行了~~

　　我谈为什么中国动画产业比不上日本
　　作者： 雪刃血痕——刘*婷
　　时间：2008.1.29 晚上21：27
　　首先，一个很大的原因就是我们有故事，没技术。我们的动画行业起步并不晚，只是中断了许多年。我们国家大多数认为这个行业“不正经”，不够重视，忽略了这一重要行业。因此在人员培养、技术的发展创新和人们的心理问题上注定了目前动画的质量不佳。大部分人认为动画无异于小孩子的把戏，是幼稚小孩的专利，不存在什么发展前途，因此许多家长也不同意自己孩子去学习动画制作。越是没有这方面的人才，就越是落后，越是没多少人愿意让自己的孩子把一生花在这方面。
　　我们应当发扬优势。比如形式的创新——水墨3D。尽管对于2维动画没发展好的我们来说，把这项技术运用得炉火纯青还很有难度，但是我们决不可放弃这一文化优势！
　　其次，大部分中国人不懂得利用动画，不断使用陈腐的说教，不合青少年口味。2002年左右在日本境内大红大紫的《棋魂》（又译《棋灵王》《go go 棋灵王》《光之棋》）就是个典型例子。当时日本棋坛几次输于韩国、中国，学习围棋的日本青少年越来越少，使日本棋院很是担心。他们运用动漫竟然鼓舞了许多日本青少年。这部动画以“少年进藤光讨厌围棋、遇见热爱围棋的“幽灵”——藤原佐为、渐渐喜欢围棋却棋艺超烂、离不开围棋、棋艺突飞猛进、离开指导他的佐为、靠自己的能力不断进步，成为日本棋坛生力军”这一故事主线，告诉读者“再高的天赋也需要不断的努力才能得以展现”，再加上对围棋这一运动的介绍、隐约透漏出日本围棋危机，急需青少年的支持等等讯号，使青少年在陈腐的说教之外同样了解了学习围棋的重要性，赢得了许多围棋生力军。
　　看到这里，有人不禁质疑：青少年的口味就是“暴力、凶杀、色情和堕落”吗？那中国的动画也会影响青少年的健康成长吗？的确，如果一味模仿日本，我们的青少年也难免出现心理扭曲、价值观偏差、过于相信宿命等等问题。但也不是所有的动画都逃不出这个范围。只要中国人肯注意，我们一定比日本人强！
　　还有就是我们对国内制作人员不够尊重。在动画的片尾我们很难找到配音演员的名字。但在许多国家，“声优”（配音演员）不仅是个专业工作，还有许多严格的规范性要求。因此当上声优的人的名字一定会像电视剧演员一样，在每集片尾时与自己配音的动画人物一一对应，与其他工作人员一样，公布出自己的名字。而我国的动画声优不专业，令许多动漫迷失望。声音是动漫人物的灵魂呀！！
　　最后必须强调！！我国动画制作不注重细节！不论是片头片尾的歌曲，还是人物设定，情节的严密性都不够好。不仅如此，我们2维动画都没弄好，竟然直接去做3维动画？？！！这样没准备的工作肯定要失败！
　　诸多原因是我们落后于别国。我认为我们动画产业的兴起，短时间内还是有难度的。但只要我们深入分析、汲取经验、不断进取，我们一定能赢得新的胜利~~

　　我一点也没抄，这是我的原创啊~累死我了……
　　这是从10岁起我所发现、分析的众多原因，我希望我们这批青少年能为我们喜爱的动漫做出自己的贡献，希望我们的国家也能重视这一产业！对各位志同道合之人表示敬意！希望我国动漫产业辉煌的未来，由我们来创造！！

　　（这是原创，希望真正喜欢动画的各位，转载时请注明作者“雪刃血痕——刘*婷”，一切拜托了~~我已于同一天在百度空间里写了新博克，内容基本一致。不要侵犯我的智力成果权啊~ 谢谢各位了…… ）

中国动漫题材受限，要想把作品通过传统的电视等媒体发表出来决定权是在广电总局和文化产业部的那些相关的审批部门。简单的说就是个计划经济的样子，在计划经济下产业的活力是很有限的。中国的动漫水平绝对不是你想的那么低，日本的很多tv剧和动画电影都有中国做的代工。你留意下动画电影的结尾字幕就可以看到。另外现在网络发达，很多漫画家在网上以blog形式发表自己的作品也是很精彩的，你看了后就会对现在国漫的水平有新的认识了～～
推荐一个故事型的作者（他的故事很有寓意）
http://wc31415.blogcn.com/index.shtml

画风型（作者素描功底了得，画风也不错）
http://hesuncomic.blog.sohu.com/

小日本们的学历很高,受教育的人数基本普遍,拥有高人一等的知识,加上从观众的角度去欣赏动画,它们的动画色彩比较柔和,有些漫画成分,加上吸引人的故事情节自然受人欣赏,中国的嘛比较幼稚吧.

技术和经验以及经费是一方面
另外我觉得两国的想法和观众面差异也很大
日本的动画观众面比较广，也能吸引成人观众
中国的动画大多数都是面向低年龄层的观众
所以，死亡笔记在中国才会遭到禁播的待遇

技术问题
效率问题（中国的都再赶，制作时赶时间，结果做出的效果不好，播的时候又一大堆的播，毫无规律）
取材问题
中国人认为：“动画是给小孩子看的。” 所以做出来的都很幼稚

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为什么我们中国制作的动画片不如小日本制作的动画片好??视频