为什么梁羽生的小说前后联系不一样

为什么梁羽生的小说前后联系不一样拜托各位了 3Q~

初读羽生先生武侠小说的读者，往往会为小说的“系列性”所吸引，人物、情节的联系足让人一部接一部寻书追看。比起金庸、古龙二位先生，系列性可说是羽生先生作品一个较为突出特点，正如有人所说的，羽生先生35部小说，足以构成一个和正史平行的武侠史。然与此同时，小说的系列性也带来小说之间某些情节、人物的矛盾或破绽，从而使得某些人据此作为攻击先生的依据之一，带来一些不好的影响。应该说，这些矛盾很多都是客观存在，比较普遍的看法是羽生先生在创作过程中照应不周，或是由于创作时间先后等原因所造成的从中可以得出某种启示，应该说这些观点都有一定道理，但是面对这样庞大的武侠体系，以上观点在一定程度也显得片面。个人以为，分析这个问题，或许通过回顾羽生先生30年的创作历程，能够从中得到某些启示。 羽生先生小说中的年代背景是从盛唐至晚清，涉及唐、宋、明、清四个朝代，但是这35部小说的创作历程，却并不是年代越古老的小说越早创作（记得自已小时候也曾这样想当然），相反年代最近的《龙虎斗京华》是其第一部武侠作品。同时羽生先生的小说创作也并不是一部接着一部，连载于同一份报纸。30年的创作历程中，除了早期创作《龙虎斗京华》、《草莽龙蛇传》，末期《武当一剑》最后5个月这两个时期，大部分时间都是2至3部小说在不同的报纸同时连载，最高峰期即1966年至1967年时，曾有四部小说同时连载。由于多头创作，使得其辛苦构思的情节、人物不能集中在一部作品中反映，而是要分散到不同的小说中。这种情况表现在，一方面同一时期构思的人物分别在不同系列的连载小说中出现，另一方面就是部分为小说构思好的情节由于种种原因而转移到另一部小说中，或是由于改变情节发展改变了原来了构思，又或是完成了一部小说后之前对于这部小说的一些构思未能用上而转移到尚未写完的小说中。 同时考察羽生先生小说的连载时间、人物、情节之间的联系，可以看出其全部作品虽然按照各自小说中记载的年代背景可以顺序排列而成为一个独特的历史体系，但是事实上羽生先生的创作过程更多还是采取“三部曲”的模式，即一般在同一时期同一份报纸上创作各自独立而又在人物、内容、情节互相关联的三部小说。典型的有如早期冰川系列的《冰川天女传》、《云海玉弓缘》、《冰河洗剑录》三部，萍踪系列的《萍踪侠影》、《散花女侠》、《联剑风云录》三部，中晚期的《游剑江湖》（即《弹铗歌》）、《牧野流星》（即《折戟沉沙录》）、《绝寒传烽录》（出版时分拆为《弹指惊雷》、《绝塞传烽录》二部），也有三部曲加一部后传模式，即在三部曲之后再写一部承接三部曲而前面三部的人物、情节联系又不是很密切的小说，如早期七剑系列的《七剑下天山》、《塞外奇侠传》、《白发魔女传》之后，再写一部《七剑》的后传《江湖三女侠》，作为后传，往往是时间上具有前后的承接关系，但是人物、情节变动较大，前传的主角在后传中基本不起主导地位。可以看出的是羽生先生对“三部曲”之间的关系往往照应得比较周到，但是对于“三部曲”同体系以外的小说之间的关系则不是很重视，因此也造成不同系列小说之间出现的一些矛盾、冲突。同时，如私家侦探的《梁羽生评传》中所探究的，羽生先生创作中已经有意识地构建“大公报系列”和“新晚报系列”，即不同报纸连载的小说各成一个系列，这个提法我个人是很赞成的，并从中获益斐浅。不过由于即使是不同系列的小说之间同样存在着千丝万缕的关系，因此有时也会出现一个系列的情节人物向另一个系列自觉或不自觉地靠拢，从而使得两个系列的小说纠缠在一起，密不可分。 补充： 白发魔女“七剑系列”最为人指责的地方莫过于白发魔女的不同形象及白发魔女同卓一航故事的不同版本。可以说三部小说分别出现了三个不同白发魔女，一定程度上可以说是“魔女三现”《塞外》：杨云骢心念一动，“这掌法竟似在哪儿见过的”，细细一想，才想起自己在天山学技的第三年，那时楚昭南才刚刚上山，师父要自己代传掌法，有一日师兄弟正在喂招对掌，忽然面前现出一位老婆婆，笑道：“好掌法！”叫自己师兄弟同时向她发掌，她轻飘飘地东转西转，片刻之间，自己就中了她几掌。幸而她毫不用力，并未觉痛。这时，师父已不知什么时候走了出来，笑道：“白大婆，你怎的欺侮小孩子？”老婆婆道：“晦明，你总不肯和我比试，我以为天山掌法天下无双，原来也不过如此！”师父给她挤得没有法子，只好和她比掌，两个小孩子看得眼花镣乱，连人影也分不出来，忽然那个老婆婆倏地跳出圈子，一声不响，飞驰而去！师父叹道：“这老妪怎的还如此好胜！”师兄弟再三请问，才知是师父赢了一掌。《七剑》：天山横亘三千多里，晦明禅师住在天山北峰，天山南面高峰，却另外住有一个奇人，踪迹比晦明禅师还要诡秘，此人乃是个老太婆，也是从中土移居来的。晦明禅师也不知道她的底细，只知道她姓白，早年时曾做过独脚大盗，人称白发魔女，猜想她是为避仇而来。白发魔女十分好胜，曾屡次去找晦明禅师比试，有一次晦明禅师给她迫得不能脱身，在天山北峰和她斗了一日一夜，赢了她一招，白发魔女一气之下，逃回南高峰，临走时声言练好掌法后，还要找他比试。自此就不再骚扰晦明禅师，直到杨云骢拜师之后，事隔三十多年，她才再来比掌，那时晦明禅师的剑法掌法都已出神入化，白发魔女不到半个时辰，又输了一招，这才心服。可是口头上仍不肯认输。以上为《塞外》、《七剑》两部小说对白发魔女来历所作的简单介绍，而《白发魔女传》对白发魔女的来历则颠覆了前二部书的构思，将白发魔女作为晦明禅师师门的另一派别，即晦明禅师的师傅霍天都之妻凌慕华之 补充： 彼此之间除了数次比剑，来历都是深知，更重要的是白发魔女不姓白，而是名为练霓裳，外号玉罗刹，之后经历情场惨变避居天山才为人称“白发魔女”，整部书中增加了黄龙洞的初会，明月峡的夜话，武当山上的纠纷，大沙漠上的离别种种动人故事，在羽生先生的用心创作下，《白发魔女传》终成一部武侠悲情巨作。根据小说的创作历程，三部曲是对白发魔女的形象作不断的深化，创作顺序依次为《塞外》、《七剑》、《白发》，《塞外》和《七剑》较为相近，《白发》则是以其为第一主角，显然原有的构思已不能满足小说的需要，因此有必要进行再创作。再探究白发魔女与卓一航的爱情悲剧，可以看出“三部曲”中也是不断深化。单从卓一航的角度看，《塞外》的卓一航是又爱又避；《七剑》中的卓一航是痴情中带着顾虑；而《白发》中的卓一航是情痴中更带着深深的愧疚。《塞外》、《七剑》中给出那六十年守候确实太过感人，或许也正是这个原因，促使羽生先生舍不开这么感人的故事，要专门为这写出一个动人的爱情悲剧，所以有了这个故事的不断深化。从《七剑》中给出的故事线索，农民起义在《白发》书中占有很大的比重，而卓一航与白发魔女之所以姻缘难成，更主要的原因是卓一航不肯投身绿林，门第差异占了一个主要的原因。而到了《白发》中，农民起义已是退居到一个很次要的地位，这场爱情悲剧除了立场不同，更主要的还是性格上的差异，以及传统压力所造成的。再观察三部小说对武当派的描述，可以看出《塞外》中羽生先生是站在武当派一边的，到《白发》则是带着一点谴责，至《白发魔女传》则是完全站在白发魔女一边，武当派成了传统势力的代表以及导致这场悲剧的源泉；而在武学也是不断地贬低，从红云、青衰二名长老率六名弟子足以同白发魔女一战，黄叶、白石自信可以单独一决，到《白发》的四名长老加四大弟子组成剑阵同白发魔女之战还斗得两败俱伤，最终困不住白发魔女，还伤了两名长老。“七剑系列”可以说是羽生先生第一个比较成型的系列，与后来所作的系列不同的是，这个系列四部小说分别连载于《大公报》、《新晚报》、《周末报》三份报纸，其主要原因是羽生先生此时正处于武侠创作的探索阶段，各方面的尝试多了一些，从单部小说的创作到系列的架构要走过长长的一段路，而迈过这一步的羽生先生，无论从小说的创作方面还是小说系列构成方面，开始迎来了一个成熟期。羽生先生创作生涯中最重要的“萍踪系列”和“云海系列”在“七剑系列”后开始登场。 补充： 萍踪系列萍踪系列正传三部曲《萍踪》、《散花》、《联剑》由于是依次连载于《大公报》，因而三部曲无论从历史年代、人物、情节上都连接得较为紧密。萍踪系列中，《萍踪》居于中心位置，而《散花》、《联剑》共同作为其后传，由于这两部小说的人物、情节上基本是一种承接的关系，《散花》中的于承珠、叶成林、铁镜心、凌云凤、霍天都、张玉虎的人生历程在《联剑》中继续推进发展，印象最深莫过于《散花》结局于承珠与铁镜心那场不欢而散的谈话，令人平添几多伤感，而在《联剑》中他们最终解开了这个结，重新认识了对方，那番场景又让人多了几分感触。综观羽生先生构建的整个武侠体系，除了后期在连载时作为一部小说而在出版时进行分拆的《绝塞传烽录》、《剑网尘丝》外，似乎还找不出联系这么紧密的两部小说，因而一定意义上个人认为它们是一种姐妹篇的关系。整个体系中，毫无疑问张丹枫居于中心地位，其影响力贯穿始终，并压倒了两部后传的一切主角，甚至七剑系列中作为天山派祖师的霍天都在其面前也是黯然失色，但同时也由于张丹枫太过出色，使得后传两部小说始终处在张丹枫的影子下，一定程度上也影响了《散花》、《联剑》的成就。《还剑》在小说的年代上是作为《萍踪》的前传，但是小说的连载时间在《萍踪》之后，其连载时间是于《萍踪侠影录》连载约10个月后连载，开始连载时，《萍踪侠影录》已进入尾声，参考整部书的情节，个人推测《还剑奇情录》开始连载之时，《萍踪侠影录》应该连载至连载版约第十七回左右，即张丹枫、云蕾深入大漠，萧韵兰大战双剑合壁的前一回。推测《还剑奇情录》创作时羽生先生的思路，一是依托于当时连载并引起轰动的《萍踪侠影录》，玄机逸士、上官天野的门下在整部书中占着主要地位，尽管两位高人尚未出场，相信不少读者都会急于看到他们出场并推测他们年轻时的故事。二是羽生先生想借此创作一部武侠的《雷雨》，因而与其他小说不同的是，全书的悲剧结局羽生先生应该是在创作之前早已有所构思，但是小说的细节肯定还处在不确定的状态。《还剑》的开头羽生先生写了一个萧韵兰苦追玄机逸士不得的前面，而上官天野又痴恋着萧韵兰，小说还未进入正题，已然写了玄机逸士同 补充： 上官天野的第一场交锋，这场交锋可说是既推动情节的发展，又对应着《萍踪》已交待的情节。这个时候羽生先生内心清楚《还剑》故事中，陈玄机不可能与萧韵兰成就姻缘，甚至不可能爱上萧韵兰，因而在同时连载《萍踪》的故事中先让萧韵兰出场为难了一下玄机逸士门下，但是也由于《还剑》后来发展的故事尚未完全明确，只能在《萍踪》中匆匆交待了一下萧韵兰与玄机逸士、上官天野当年的一些往事，算是对读者简单作个交待，但是由于《萍踪》结束时，《还剑》还有约3个月的连载时间，接近一半的故事情节未写完，后来的情节发展也超出了他之前的部分构思，同时作为一部连载在其它报刊的补记前传，在小说细节方面的照应羽生先生应该不如在同一报刊发表的小说重视，因而《还剑》和《萍踪》在情节上出现了很多矛盾也就不足为奇了。

梁羽生的三十五部小说按时间的先后顺序分别是：
女帝奇英传、大唐游侠传、龙凤宝钗缘、慧剑心魔、武林天骄、飞凤潜龙、狂侠天骄魔女、瀚海雄风、鸣镝风云录、风云雷电、还剑奇情录、萍踪侠影录、散花女侠、联剑风云录、武林三绝、广陵剑、白发魔女传、武当一剑。
塞外奇侠传、七剑下天山、江湖三女侠、冰魄寒光剑、冰川天女传、云海玉弓缘、冰河洗剑录、风雷震九州、侠骨丹心、游剑江湖、牧野流星、弹指惊雷、绝塞传烽录、剑网尘丝、幻剑灵旗、草莽龙蛇传、龙虎斗京华。
其中有四部唐代的，六部宋代的，八部明代的，十七部清代的。

扩展资料
梁羽生笔下的小说人物：
1、张丹枫
张丹枫拥有亦狂亦侠，潇洒不羁的气质，他的胸襟抱负与痴情，以及一画卷山河的霸气都令人赞叹。
2、白发魔女
蔡少芬版白发魔女梁老的思想总体来看，应该是正统得近乎古板，笔下多的是千篇一律的共产主义战士般的侠士，但偶尔也会出现几个变异。
白发魔女便是其中之一，开篇处一出场便显出了震慑群雄的气势，其后故事发展，行侠时也不像其他正统大侠一般定要表现的温良宽容，令人乏味，而是赏罚分明，当断则断，畅快淋漓。面对情人的一次次软弱、动摇、伤害与背叛，应如何去作？
白发魔女以自己的实际行动为天下一切相信男人，苦待男人回心转意的痴情软弱女子作出了表率：一刀两断，绝不回头！不错，爱一个人可以排除一切外界险阻，冒天下之大不韪，向整个社会挑战，但决不能容忍原谅情人的软弱与背叛，人格无价，尊严无价。
3、武玄霜
一剑在手，扶持朝纲，纵横江湖，这是何等的豪气，何等的快意！武姐姐在十年后重逢李逸时，虽知他已有妻儿，却仍给予他一家无私的援助，甚至甘愿冒着生命的危险。这是何等胸怀，何等气度！全书到了最后，是她陪伴着李到了最后一刻，也是她成了李遗嘱托孤之人。
4、凌云凤
巾帼英雄，舍我其谁？这等豪气，这等魄力，其他女子绝难望其项背。到了联剑风云录，她最终为了自己的事业与抱负，毅然与深爱的丈夫分手，这种决断只怕连现代人也未必能及罢！倘若人人都似凌云凤，妇女解放之日近矣！
5、缪长风
梁羽生在游剑江湖中打破了思维定势，塑造了缪长风这样一个真正的热血男儿。他第一次出场，是以一个历尽沧桑的江湖豪客身份出现在女主角和读者的视线中，仰天长啸，扣舷狂歌，这等豪迈气派较众多内敛而面目模糊的少侠自然不同。
而他与云的相识、相交、相知，更是一波三折，回肠荡气，令人扼腕。在明知云意不在己的情况下，还肯与她相扶相携，不离不弃，为所爱之人提供坚实的肩膀，遮风挡雨，甘心为她牺牲生命，并接受了她临死前的抚孤重托。
6、飞红巾
飞红巾草原女英雄，飒爽英姿，红巾碧草黄沙，书写一段塞外传奇。可惜她的感情之路太过艰辛，先爱上了一个叛徒，又爱上了一个薄情寡义的侠。
7、冰川天女
独居离世，不染尘垢，心地纯净无瑕，冷面热心，当真是人间仙女。
8、史夫人
大唐游侠传中武功高强的侠客众多，而她一个全无武功的弱女，竟能卧薪尝胆，矢志复仇，终于成功策动了一次兵变，得复大仇，可称无武之侠。

初读羽生先生武侠小说的读者，往往会为小说的“系列性”所吸引，人物、情节的联系足让人一部接一部寻书追看。比起金庸、古龙二位先生，系列性可说是羽生先生作品一个较为突出特点，正如有人所说的，羽生先生35部小说，足以构成一个和正史平行的武侠史。然与此同时，小说的系列性也带来小说之间某些情节、人物的矛盾或破绽，从而使得某些人据此作为攻击先生的依据之一，带来一些不好的影响。
应该说，这些矛盾很多都是客观存在，比较普遍的看法是羽生先生在创作过程中照应不周，或是由于创作时间先后等原因所造成的从中可以得出某种启示，应该说这些观点都有一定道理，但是面对这样庞大的武侠体系，以上观点在一定程度也显得片面。个人以为，分析这个问题，或许通过回顾羽生先生30年的创作历程，能够从中得到某些启示。

羽生先生小说中的年代背景是从盛唐至晚清，涉及唐、宋、明、清四个朝代，但是这35部小说的创作历程，却并不是年代越古老的小说越早创作（记得自已小时候也曾这样想当然），相反年代最近的《龙虎斗京华》是其第一部武侠作品。同时羽生先生的小说创作也并不是一部接着一部，连载于同一份报纸。30年的创作历程中，除了早期创作《龙虎斗京华》、《草莽龙蛇传》，末期《武当一剑》最后5个月这两个时期，大部分时间都是2至3部小说在不同的报纸同时连载，最高峰期即1966年至1967年时，曾有四部小说同时连载。由于多头创作，使得其辛苦构思的情节、人物不能集中在一部作品中反映，而是要分散到不同的小说中。这种情况表现在，一方面同一时期构思的人物分别在不同系列的连载小说中出现，另一方面就是部分为小说构思好的情节由于种种原因而转移到另一部小说中，或是由于改变情节发展改变了原来了构思，又或是完成了一部小说后之前对于这部小说的一些构思未能用上而转移到尚未写完的小说中。

同时考察羽生先生小说的连载时间、人物、情节之间的联系，可以看出其全部作品虽然按照各自小说中记载的年代背景可以顺序排列而成为一个独特的历史体系，但是事实上羽生先生的创作过程更多还是采取“三部曲”的模式，即一般在同一时期同一份报纸上创作各自独立而又在人物、内容、情节互相关联的三部小说。典型的有如早期冰川系列的《冰川天女传》、《云海玉弓缘》、《冰河洗剑录》三部，萍踪系列的《萍踪侠影》、《散花女侠》、《联剑风云录》三部，中晚期的《游剑江湖》（即《弹铗歌》）、《牧野流星》（即《折戟沉沙录》）、《绝寒传烽录》（出版时分拆为《弹指惊雷》、《绝塞传烽录》二部），也有三部曲加一部后传模式，即在三部曲之后再写一部承接三部曲而前面三部的人物、情节联系又不是很密切的小说，如早期七剑系列的《七剑下天山》、《塞外奇侠传》、《白发魔女传》之后，再写一部《七剑》的后传《江湖三女侠》，作为后传，往往是时间上具有前后的承接关系，但是人物、情节变动较大，前传的主角在后传中基本不起主导地位。可以看出的是羽生先生对“三部曲”之间的关系往往照应得比较周到，但是对于“三部曲”同体系以外的小说之间的关系则不是很重视，因此也造成不同系列小说之间出现的一些矛盾、冲突。同时，如私家侦探的《梁羽生评传》中所探究的，羽生先生创作中已经有意识地构建“大公报系列”和“新晚报系列”，即不同报纸连载的小说各成一个系列，这个提法我个人是很赞成的，并从中获益斐浅。不过由于即使是不同系列的小说之间同样存在着千丝万缕的关系，因此有时也会出现一个系列的情节人物向另一个系列自觉或不自觉地靠拢，从而使得两个系列的小说纠缠在一起，密不可分。

写的太多了，前后难免不一致，这个很正常

白发魔女也跟前面说的不同

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