张静初说“如果剧本和导演不行，很难拍出好作品”，大家认同她的说法吗？
张静初的演技在青年女演员一代中也是佼佼者了，在往上就是周迅、章子怡、巩俐、张曼玉这些“四皇”领域了。
不是编剧没有导演重要，而是国内目前的现状造成的，而且电影的创作不像一部小说，是可以由一个人来完成的。一部电影的完成，需要制片人（没有钱哪来的电影，不是谁都可以像王家卫那么任性）、演员（明星？专业演员？还是追求真实感起用非专业人士）、摄影（不用多说了吧）、灯光（灯光玩不好也就是业余微电影水平）、配乐（有声片诞生以来声音就是不可或缺的重要组成因素）等等，当然还有问题所谈到的编剧和导演。不可否认编剧对于一部作品的成形是有重要作用的，毕竟很多情况下是有了一个成形的剧本后一部电影才开始进入创作的。不过请注意，就像乐团演出需要一个指挥一样，一部电影的创作需要一个协调者掌控全局，而这个掌控着通常决定着电影的最终效果。而一般来说谁来担任这个职务呢，导演。导演的职责当然不仅仅是指导演员如何演出，还包括整体的谋篇布局，场景的设计，道具的安排，摄影机的走位，后期的配乐，剪辑等等，一个合格的导演需要严格控制一部电影的整个生产流程。而且很多导演本身就是自己作品的编剧，或至少参与编剧过程，比如希区柯克（改编作品很多，但希区柯克会事无巨细的设计规划自己的影片，有很多剧本如果不是希区柯克来拍可能只能成为平庸的作品，比如《蝴蝶梦》），小津安二郎（可以把小津的作品改写为小说么？或许可以，但韵味尽失），王家卫（这货不靠写，靠剪，谁说王家卫作为导演的作用不重要试试）。按照法国新浪潮运动中兴起来的“作者论”，这样的导演才是其作品的真正“作者”。当然有很多商业作品受到各种限制，它的最终成品是平庸的，锅谁来背呢，资金的限制，演员素质太差但不得不用，剧本的硬伤，对于一部这样的作品可能导演本身就缺乏控制力，也就很难把脏水全往导演身上泼。但要是说张大导演这样的人还能控制不了自己的作品打死我也不信，试问《满XXXXXX》《三XXXXX》这种玩意儿被拍出来怪谁？总之，一部好的电影，绝对不仅仅是一个故事而已，它的呈现方式是独一无二的，不是我给你口述一遍剧情就可以“看完”的。网上经常有“*分钟看完一部电影”系列，能被这样来复述还不受影响的作品我只能说其本身就存在很大的问题。但这又恰恰是很多观众所持有的观点，认为自己去电影院仅仅是去“看剧情”。我不敢下断言说这是国内观众的欣赏水平问题还是广泛存在的大众对于电影的普遍误解，但是把一部电影的故事看作它的一切这种想法实在是令人心酸。
我一直觉得中国电影缺少的不是好演员，而是好剧本和好导演，中国电影中好的剧本太少了。即使剧本改编自小说，也没有多少能成功改编。更少的原创剧本。在过去的几年里，成功改编的网络小说太少了。就我个人而言，我认为演员只能决定一部电影是好是坏。当他们遇到好剧本时，他们的表演技巧会得到更多的认可，但是当他们遇到坏剧本时，如果演员表演得好，他们仍然会以糟糕的表演技巧被加冕为坏电影之王。
对于电影和电视作品来说，剧本比演员更重要。有许多好演员，但是好剧本并不常见。例如，金庸只有十几部作品，但他已经被拍摄了n次以上。金庸的作品应该是拍摄最多的。他的作品确实很经典，有很好的情节、英雄、历史、爱情、骑士精神和天马行空的想象力。没有人能真正写出来。除了复制别无选择。于正的剽窃和欺骗是无可指责的。毕竟，对他来说写一个好剧本真的很难，而且他不可能写不出来。
为什么要和演员一起吃饭，没必要。我和每个人都是好朋友，有话直接跟他们说，因为我相信中国电影最缺乏的是好的剧本和好的导演。如果你找到好剧本和好导演，肯定会有好演员来找你。所以我花了很多时间培训新导演和选择编剧，没有时间做其他任何事情。李安和张艺谋的制片人江志强说。
从目前国内影视剧的制作情况来看，不难发现改编和翻拍的比独立原创的多。即使是大导演和大投资电影，如《唐山大地震》、《风》、《山楂树之恋》和《金陵十三钗》，也主要是基于改编的小说，原创剧本非常少。缺乏好的电视剧也与近年来电视剧娱乐化、急功近利的严重倾向有关。许多编剧不得不考虑需要设置多少刺激点，以及在写剧本时如何吸引注意力。这样的作品不能给观众带来美的享受。
首先说认可这个观点，再就是想说：拍摄之前你们看过没有？
这个说的还是不错的，还有一个就是演员了
对于这样的作品比较的认同，没有好的剧本，真的没有好作品。
这个是可以认同的，他需要的确实没错。
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