旦可分哪几类

“旦”可以分为哪几类~

正旦、花旦、刀马旦、武旦、花衫、老旦等六类。
1、正旦：俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年，动作幅度较小，行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏。
2、花旦：大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴。
3、刀马旦：刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉。
4、武旦：武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风。
5、花衫：花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。
6、老旦：老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本嗓，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君。

扩展资料花旦的特点：
一是穿着。除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。
《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演)，孙玉姣则正旦不演。二是“四功”。以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。
尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。
花旦的分类：
花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。
1、闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云、《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅(兰芳)派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。
2、玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。
3、泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。
4、刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》(也称《马思远》)中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。
5、泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。

旦是中国戏剧的一种程式化的角色行当，一般扮演女性角色，各个剧种有所不同，但比较一致的大概分为如下几种：老旦 扮演年老的女性，重在唱腔，为表示老年女性苍老的嗓音，唱腔为女中音，化妆淡。 青衣 扮演年轻文雅的女性，重在唱腔，运用小嗓(假声)。 花旦 扮演身份比较低下的年轻女子，重在念白和做功，一般扮演丫鬟或小家碧玉的角色。 刀马旦又称武旦，则重武功，一般扮演武功高强的女性角色。

“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦，花旦，闺门旦，武旦，老旦，彩旦（摇旦）,仙狐旦，奴旦,青衣。 选我哦

青衣，花旦，闺门旦，彩旦，武旦，刀马旦，老旦，仙狐旦，奴旦。

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【旦】
京剧的主要行当之一，主要指女性形象。 按扮演人物按年龄、身份、性格及其表演特点，有比较详细的分工，有正旦(青衣)、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等。

【正旦】
又叫“青衣”，唱段较多，多是扮演代表正面形象的年轻女子。如《武家坡》中的王宝钏、《贵妃醉酒》中的杨贵妃、《铡美案》中的秦香莲、《二进宫》中的李艳妃等。
【花旦】
花旦与青衣的情况不同，其服装大多是短褂子，短裤子，或是短袄子，短裙子。主要扮演青年女性。以做工和说白为主，说白又以京白为多。人物性格比较活泼开朗，动作比较伶俐敏捷。
【花衫】
花衫是旦行里的重要行当，是介乎青衣、花旦、刀马旦之间的一种行当。
青衣偏重唱，花旦偏重做，刀马旦偏重武，但是单纯的唱、做、武，在反映生活的时候，总是比较单调，表现生活的内容比较狭窄，受到限制。随着时代的前进和社会的发展，社会生活愈益丰富，人物的性格和行动，也日益复杂，在舞台上表现的形式也就要求多种多样，对演员的要求也希望他们多知多能。花衫的行当就这样应运而生。
【刀马旦】
表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
【武旦】
是以武打为主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿紧身衣服，表演上重翻打。如《武松打店》中的孙二娘，《白蛇传》中的青蛇等。
【老旦】
所扮演的角色有贫寒的老妇，也有富贵的国太，还有武打的女老英雄。老旦是用大嗓唱曲的，要求演员有“ 音”和“衰音”，把二音结合起来，才能表现老年妇女，也区别于年青妇女尖而细的嗓音。如《红灯记》中的李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。
【彩旦】
俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如《拾玉镯》的刘媒婆等。

青衣旦：
又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长的特点 如：《牙痕记》中的顾凤英、李二夫人《秦香莲》中的秦香莲等。
《柜中缘》中的玉莲花旦：
花旦：多表现那些活泼俏皮、伶俐俊俏的年青姑娘，以做功和念白见长，如《柜中缘》中的玉莲、《拾玉镯》中的孙玉姣等。

闺门旦：
在戏剧舞台上的未嫁少女，通常是性格内向、腼腆、举止端庄、仪态从容的妙龄女子，与正旦接近，以其社会地位的高低、生活环境优劣和文化教养程度的高低不同又有“大家闺秀”和“小家碧玉”之别。
如《孟丽君》中的孟丽君、《牡丹亭》中的杜丽娘；《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝》中的祝英台、《红楼梦》中的黛玉；
再如《九件衣》中的巧云、《红楼二尤》中的尤二姐。
《牡丹亭》的杜丽娘《红楼梦》中的黛玉-王文娟饰《九件衣》中的巧云
《半把剪刀》中的王婆婆-陈芳饰彩旦（俗称彩婆子）：

指扮演中年以上性情诙谐、幽默、风趣、又辛辣等特点的妇女。 如：淮剧《半把剪刀》里的王婆婆、京剧《拾玉镯》中的刘媒婆。 川剧中又称之谓摇旦，相当于京剧中的彩旦。

武旦：
武旦是表演一些精通武艺的女性角色，又分成两大类短打武旦和刀马旦。
一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马，也有骑马的，较少。重在武功、重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手。有的还以伴以跌扑。不太注重唱腔和表演，如《打焦赞》的杨排风，《泗州城》的水母，《打店》的孙二娘、《三岔口》的店主婆等，都属于短打武旦。

刀马旦又称长靠武旦：
这些角色是身着大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般是登场要骑马（手挥马鞭，或伴随马童），佩刀（尺寸较小的刀或枪），故称之谓刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦要有很好的武功功底，且有时候说白、工架并重。台上扮演会使枪弄棒、精通超群的巾帼英雄形象。如《穆桂英挂帅》中的穆桂英，《拦马》中的杨八姐。

老旦：
袁慧琴饰演的佘太君(老旦)扮演老年妇女，他们是剧中的老太婆，以唱功见长。如《甘露寺》中的吴国太，《杨门女将》中的佘太君。

仙狐旦：
扮演神话或鬼狐故事中的年轻、漂亮而多情的女子。 《放裴》中的李慧娘，《九美狐仙》中的九妹。
《恩仇记》中的菊香奴旦：
剧中扮演为奴作婢的年少女子称之谓奴旦。这类旦角多数聪明伶俐、善解人意，如《春草闯堂》中的春草、《翠香记》中的翠香、《恩仇记》中的菊香。

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